青花的世紀(jì)

內(nèi)容概要

《博物新知叢書?青花的世紀(jì):元青花與元代的歷史、藝術(shù)、考古》配合2012年11月上海博物館舉辦的“幽藍(lán)神采--元代青花瓷器特展”，介紹元代青花瓷器、蒙元的歷史與考古、近年來重要的蒙元藝術(shù)展覽等，邀請博物館研究人員及相關(guān)領(lǐng)域知名學(xué)者撰寫文章，使公眾更好地了解元青花的藝術(shù)成 就及蒙元的歷史風(fēng)貌、社會生活，增進其對元青花的歷史背景及蒙元時期文化的深入理解。
本書特點：
1.       全方位介紹元青花的藝術(shù)特點、制作工藝；
2.       邀請個領(lǐng)域?qū)＜医榻B了元代的歷史、文化風(fēng)尚和對外貿(mào)易，將元青花置于廣闊的時代空間；
3.       配有大量插圖，每一件展出的著名元青花藏品都有清晰彩圖；

書籍目錄

乾元精粹 幽藍(lán)神采——走近元青花 元代景德鎮(zhèn)窯青花瓷器的藝術(shù)特色 元青花與伊斯蘭文化 元代青花瓷器與元代戲曲 最后的輝煌——落馬橋型元青花 元青花研究綜述 重鑄河山一統(tǒng)的洪業(yè)——元朝在中國歷史上的意義 元代的海外貿(mào)易 元代的考古與藝術(shù) 大汗時代——元朝工藝美術(shù)的特質(zhì)與風(fēng)貌 2001年臺北『大汗的世紀(jì)：蒙元時代的多元文化與藝術(shù)』特展回顧 

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    下面，我們就選取一些最具有代表性和特殊的元青花器型做一仔細(xì)觀察。 梅瓶：元青花梅瓶存世數(shù)量較多，有圓形和八棱形兩種形式，以圓為主，高度多在30至50厘米之間，其造型特點是小口折沿、短頸、豐肩、修腹、瘦脛、圈足微外撇。部分梅瓶還保留有器蓋，外觀呈覆杯形，配寶珠形紐，蓋內(nèi)設(shè)有管狀榫，用來插入梅瓶口內(nèi)，防止滑落，如江西高安窖藏出土的六件梅瓶。河北保定窖藏出土的八棱青花海水龍紋梅瓶，器蓋亦為八棱形，十分稀少。意大利那不勒斯博物館藏有一件鳳首梅瓶，但不知其鳳首形蓋是否原配。元青花中還見有一種帶座梅瓶，出土于江西波陽縣。該瓶形制較小，不到20厘米，制作比較粗樸，口部省略折沿，類似的器物還有日本出光美術(shù)館的松竹梅紋小梅瓶。 對應(yīng)上述器型的『梅瓶』之名，目前比較確認(rèn)的是至少在清代康熙年間就已經(jīng)見于文獻記載。所謂『梅瓶』，一說因該瓶為插梅而得名，一說因其口徑小僅與梅之瘦骨相稱而得名。這一器型創(chuàng)燒于唐代，宋代極為流行，主要用作酒瓶，上海博物館有一件宋代磁州窯白地黑彩梅瓶，瓶身墨書『醉鄉(xiāng)酒?！凰膫€草書大字。不過也見有美國費城美術(shù)館的一件宋磁州窯白地黑彩刻劃花梅瓶，腹部環(huán)器一周雙勾刻劃『滿院花紅』四字，說明當(dāng)時梅瓶也曾作為陳設(shè)插花用器。元青花梅瓶的用途應(yīng)是繼承傳統(tǒng)，但在明初也有不少被用作王公貴族的隨葬明器。 需要在此說明的是，傳世還有一種『春壽』敖云龍紋梅瓶，有蓋或無蓋，唇口非折沿，短頸是上大下小的梯形，不同于其他元青花梅瓶，更大的差別是在其外撇的脛部。學(xué)界對其斷代存有爭議，有學(xué)者根據(jù)該瓶上的紋飾特征認(rèn)為它屬元代的御用器，『春壽』指元代的一種御酒，更多人則把這種梅瓶定為明代洪武時期。 玉壺春瓶：玉壺春瓶創(chuàng)燒于宋，是元青花最常見的器型之一，有圓形和八棱形兩種，高度一般在20至30厘米之間，喇叭口，細(xì)長頸，橢圓腹，外撇圈足，造型修長挺拔。傳世元青花玉壺春瓶未見有蓋，但原本應(yīng)該有蓋，這可以從考古出土的元代銀制玉壺春瓶得到印證，如1985年江西德興窖藏出土的『鎏金獅紐刻花銀瓶』。關(guān)于玉壺春瓶的用途，1998年陜西蒲城洞耳村前至元六年（1269）元墓中發(fā)現(xiàn)的壁畫上描繪有玉壺春瓶和、酒盞等配套使用的三個場景。從畫中可以看到，當(dāng)為斟酒器，盞為飲酒器，玉壺春瓶則既可以作為盛酒器，也可以直接斟酒，與今天的酒瓶并無二致。 元青花玉壺春瓶的制作有兩個特殊之處：一是胎薄體輕，器物重心上下均勻。這是印坯成型的結(jié)果；二是與其他元代器型底部不施釉的情況不同，玉壺春瓶的底部均滿釉，這是上下兩次蘸釉的結(jié)果。

編輯推薦

跟隨青花的腳步，讓你凝神品味元代藝術(shù)的博大精深；從藝術(shù)出發(fā)，帶你領(lǐng)略元代歷史的韻味精髓。

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