華語(yǔ)電影

內(nèi)容概要

21世紀(jì)初以來(lái)，華語(yǔ)電影作為一種跨區(qū)域、跨資本、跨文化的獨(dú)特文化景觀，日益在全球電影文化生態(tài)中占有重要地位。《華語(yǔ)電影(新媒介新美學(xué)新思維)》來(lái)自國(guó)內(nèi)外重要研究機(jī)構(gòu)和高等院校的眾多知名專家學(xué)者、著名導(dǎo)演和資深產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，深入探討世界華語(yǔ)電影與新媒介、新科技、新市場(chǎng)的互動(dòng)關(guān)系，為開拓華語(yǔ)電影的持續(xù)有效發(fā)展道路、開辟中國(guó)電影的新方向帶來(lái)嶄新的啟示和思考。本書由陳旭光主編。

作者簡(jiǎn)介

　　陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、影視系主任及影視戲劇研究中心主任，中國(guó)高教影視研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)。著有《詩(shī)學(xué)：理論與批評(píng)》《藝術(shù)的意蘊(yùn)》《電影藝術(shù)講稿》《影像當(dāng)代中國(guó)》等。

書籍目錄

代前言  世界華語(yǔ)電影：新媒介背景下的新美學(xué)與新思維
創(chuàng)作與類型
該換人了！——談華語(yǔ)電影的發(fā)展和轉(zhuǎn)折
一個(gè)香港導(dǎo)演的電影觀
華語(yǔ)電影：最好的時(shí)代還是最壞的時(shí)代？
探尋中國(guó)特色的類型創(chuàng)作
怎樣拍一部好的商業(yè)電影
華語(yǔ)電影的類型創(chuàng)作與敘事策略——內(nèi)地電影，宿命觀的電影大潮流與現(xiàn)實(shí)的敘事
高新科技背景下華語(yǔ)電影創(chuàng)作
內(nèi)涵與發(fā)展
淺談華語(yǔ)電影的幾層含義
全球化語(yǔ)境下的華語(yǔ)·中國(guó)·電影
華語(yǔ)電影海外傳播的機(jī)遇與挑戰(zhàn)
全國(guó)化與全球化：中國(guó)電影的再想象
華語(yǔ)電影：新的美學(xué)策略和文化戰(zhàn)略
21世紀(jì)華語(yǔ)電影的發(fā)展及作用
試論華語(yǔ)電影發(fā)展的新癥候
華語(yǔ)電影的概念裂隙與母語(yǔ)電影的未來(lái)
華語(yǔ)電影反同質(zhì)化的美學(xué)路徑
從中國(guó)電影、華語(yǔ)電影到東亞電影——華語(yǔ)電影的特征及展望
產(chǎn)業(yè)與資本
好萊塢、中國(guó)和中美電影市場(chǎng)
華語(yǔ)電影：產(chǎn)業(yè)、資本、市場(chǎng)現(xiàn)狀解析
電影版權(quán)類無(wú)形資產(chǎn)價(jià)值點(diǎn)的回顧性分析——以卡梅隆的影片為例
電影版權(quán)分割融資及其對(duì)華語(yǔ)電影的意義
全球化與華語(yǔ)電影：內(nèi)地電影發(fā)展策略思考
小型民營(yíng)電影機(jī)構(gòu)的成功之道——以“小馬奔騰”為例
借助華語(yǔ)電影力量打造中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)
內(nèi)地電影機(jī)構(gòu)與港臺(tái)片方的合作模式
兩岸電影合作緣起考
技術(shù)與媒介
新媒體時(shí)代的電影產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)
淺談互聯(lián)網(wǎng)背景下的華語(yǔ)電影新走勢(shì)
淺談數(shù)字巨幕影院的發(fā)展
虛幻中的現(xiàn)實(shí)——電影發(fā)展中的新技術(shù)
鋼索秀及科幻夢(mèng)——新媒體新科技下的華語(yǔ)電影新走勢(shì)
開放的平臺(tái)：利用好電視電影的平臺(tái)資源
視覺(jué)與美學(xué)
影像時(shí)代的視覺(jué)禁忌
從電影銀幕到移動(dòng)屏幕：影音感知的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)意管理的挑戰(zhàn)
重新定義電影：電影現(xiàn)象學(xué)思潮與影像體感經(jīng)驗(yàn)
新媒介背景下華語(yǔ)電影美學(xué)文化的走向
“全媒介時(shí)代”華語(yǔ)電影的美學(xué)分化
新技術(shù)與華語(yǔ)電影美學(xué)——以華語(yǔ)3D大片《龍門飛甲》為例
敘事與想象
超越悲情：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視野中的臺(tái)灣電影
論臺(tái)灣電影的國(guó)族想象
華語(yǔ)成長(zhǎng)電影的成長(zhǎng)之路
華語(yǔ)政治大片的敘事缺陷、社會(huì)議題及國(guó)家形象的構(gòu)建
新世紀(jì)以來(lái)華語(yǔ)武俠電影中的西部影像敘事策略解析
論華語(yǔ)電影中海外華人形象的身份認(rèn)同——以《少女小漁》與《喜福會(huì)》為例
被解魅的愛(ài)情——試論葉念琛愛(ài)情電影的顛覆性傾向
從名著改編談華語(yǔ)電影的美學(xué)立足點(diǎn)
華語(yǔ)電影：在差異中尋找共識(shí)
大小與得失：從《看電影》看華語(yǔ)電影
附  2011(第二屆)世界華語(yǔ)電影論壇議程
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   華語(yǔ)電影的類型創(chuàng)作與敘事策略 ——內(nèi)地電影，宿命觀的電影大潮流與現(xiàn)實(shí)的敘事 大家好！我來(lái)自深圳大學(xué)，教世界文學(xué)和民俗學(xué)的。我不是電影專家，我是拍紀(jì)錄片的，我的紀(jì)錄片剛剛在香港獲獎(jiǎng)，并且獲得了電影節(jié)明年的邀請(qǐng)，拍了六年，剪輯兩年。對(duì)電影我沒(méi)有太高深的更好的建議，因?yàn)槲沂菍W(xué)詩(shī)的，寫小說(shuō)的，自己也寫劇本，所以從敘事的角度談一下我的見解。電影在生活當(dāng)中是消遣和娛樂(lè)的影像藝術(shù)手段，看電影是想從消遣和娛樂(lè)當(dāng)中獲得一些樂(lè)趣。電影人從諷刺現(xiàn)實(shí)到揭示生活，觀眾從享受電影藝術(shù)到排斥電影敘事，解決這些矛盾，不是某一方妥協(xié)，就能夠握手言和的。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的精神特質(zhì)，這個(gè)時(shí)代的精神特質(zhì)，恰逢泛濫的信息沖擊，使人們沒(méi)有了主張和觀點(diǎn)，精神是盲目的，也是晦澀的。 因此，當(dāng)下的電影遇到了兩種命運(yùn)，一種是宿命帶來(lái)的市場(chǎng)的認(rèn)同，一種是成為宿命的結(jié)束。畢竟帶著宿命觀去拍電影的人，結(jié)果必須是接受，不管是批評(píng)還是什么，一定要接受。身價(jià)放低不一定就能讓觀眾癡迷。內(nèi)地電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間，包括現(xiàn)在，主要是以張藝謀、陳凱歌為中軸的領(lǐng)軍人物，也曾經(jīng)是讓國(guó)人驕傲激動(dòng)的導(dǎo)演。近十多年來(lái)，很多作品基本上成為取悅觀眾，是宿命觀帶來(lái)的東西。張藝謀的《紅高粱》、《活著》丟棄原則、精神的作品，是我非常不喜歡的，陳凱歌從堅(jiān)守高貴的《黃土地》，到鬧劇色彩的《無(wú)極》和《風(fēng)月》，這是電影與上帝說(shuō)不清的暖昧的關(guān)系，最終用娛樂(lè)討好觀眾，因?yàn)椴](méi)有得到我們的認(rèn)可。 我們其實(shí)是代表大多數(shù)的，因?yàn)槲覀兪紫扰懦栽u(píng)論家的眼光去看待他們的作品。第二，我們就是一個(gè)普通的觀眾，對(duì)他們有所期待。相對(duì)他們，我覺(jué)得馮小剛電影，名正言順的屬于當(dāng)下商業(yè)電影當(dāng)中比較成功的電影人，一切以當(dāng)下所發(fā)生和正在發(fā)生的社會(huì)現(xiàn)象和熱議的話題作為創(chuàng)作題材，風(fēng)格統(tǒng)一，票房領(lǐng)先。但是我覺(jué)得，尤其拍《非誠(chéng)勿擾2》的時(shí)候，沒(méi)有一點(diǎn)可笑，一點(diǎn)幽默感都沒(méi)有，完全是用葛優(yōu)特有的腔調(diào)去逗著你去笑的感覺(jué)，沒(méi)有一點(diǎn)文學(xué)的價(jià)值觀在里面。賈樟柯前面的電影是耐我尋思的，安靜的敘事。近年的作品有討好商業(yè)利益的痕跡，但能看出導(dǎo)演極其想保留自己的主張，巧妙地掩飾與市場(chǎng)的曖昧。 看電影的人永遠(yuǎn)是那么多，但是人們的需求發(fā)生了變化，電影也在敘事中喪失了真誠(chéng)度。電影不能聽天由命，我們或者高貴，或者特立獨(dú)行。這些與技術(shù)無(wú)關(guān)，是生活態(tài)度當(dāng)中最為珍貴的兩樣?xùn)|西使然，一個(gè)是智慧，一個(gè)是道德。 我始終在問(wèn)，憑什么花八九十塊錢看電影，出來(lái)就覺(jué)得被騙了。無(wú)論大家如何討論這個(gè)時(shí)代的觀眾沒(méi)有理想，缺乏情懷，需要娛樂(lè)，但是還是電影人放低了身價(jià)，為了保全投資。從上午一直到現(xiàn)在的發(fā)言，我覺(jué)得，不光是導(dǎo)演參與，因?yàn)橹昂芏喽际菍?dǎo)演，還有一些批評(píng)界的學(xué)者們。導(dǎo)演考慮的就是我怎樣給投資人有所回報(bào)，這部戲虧了，下一次不太容易找到資金。

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