中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說名作欣賞

前言

品讀名作  余香在口    趙學(xué)文    2010年秋天，《名作欣賞》度過了它的30周年生日。    在座談會(huì)上，前幾任主編都說，30年來，《名作欣賞》發(fā)表了許多高水平的文章，構(gòu)建起了文學(xué)欣賞的理論框架，許多文章都因有較高的學(xué)術(shù)水平而有著長(zhǎng)久的生命力，如果能編輯出版《名作欣賞》名人名篇的精選本，從雜志到書，既能滿足廣大讀者的閱讀、收藏要求，又能對(duì)《名作欣賞》有個(gè)回顧總結(jié)。作為現(xiàn)任主編，我很贊成他們的看法，于是，從當(dāng)年年底開始著手組織力量進(jìn)行“《名作欣賞》精華讀本”的策劃和編輯工作。    我出生在60年代，曾是《名作欣賞》多年的忠實(shí)讀者。從古今中外的經(jīng)典作品的品讀，再到眾多學(xué)界名家的賞析品位，《名作欣賞》如一泓清泉沁入我們的心田，照亮了我們的讀書行程，所受教益自然是融匯于血液里，滲透在學(xué)養(yǎng)中。1986年大學(xué)畢業(yè)后，我被分配到一所師范學(xué)校任教語文，《名作欣賞》又成為我語文講壇上擷英咀芳的豐富源泉。許多年后，我擔(dān)任了《名作欣賞》的主編，面對(duì)這樣一份曾經(jīng)滋養(yǎng)過自己的刊物，我的這種惶恐幾近僧人見到佛祖吧。    辦刊幾年來，作為刊物主編，我常常被讀者對(duì)《名作欣賞》的厚愛所感動(dòng)。2010年《名作欣賞》舉辦30周年社慶，當(dāng)我們尋找擁有30年全套《名作欣賞》雜志的讀者的啟事刊出后，一時(shí)間電話、來函充盈編輯部。30年，對(duì)于個(gè)人來說可謂歲月漫漫，然而數(shù)百讀者孜孜訂閱，精心呵護(hù)，細(xì)心收藏，這份執(zhí)著令我們辦刊人心生溫暖，倍感驕傲。社慶時(shí)，我們邀請(qǐng)了西安的楊德盛先生參加，楊先生至今仍一字不落地閱讀每期《名作欣賞》，對(duì)歷年來的好文章、好作者，如數(shù)家珍，令人感佩。在《名作欣賞》編刊，與學(xué)界同仁交流，許多人都說自己是讀著《名作欣賞》成長(zhǎng)起來的，特別是中老年學(xué)者，幾乎無人不知《名作欣賞》。2012年，雜志社組織了一次“‘80后’作家小說派對(duì)’，活動(dòng)，黑龍江兒童文學(xué)作家黑鶴推卻了很多事，千里迢迢趕往太原，只為了卻一樁心愿，見見《名作欣賞》的編輯。她的母親是《名作欣賞》的一位忠實(shí)讀者，她在母親的教導(dǎo)下長(zhǎng)大，《名作欣賞》在她的成長(zhǎng)過程中留下了深深的印記。與結(jié)實(shí)的黑鶴舉起原漿汾酒一飲而盡，那種在《名作欣賞》工作的成就感油然而生。    編輯“《名作欣賞》精華讀本”的過程，對(duì)于我們，也是重新認(rèn)識(shí)過去，從過去印跡的追尋中重識(shí)《名作欣賞》獨(dú)特價(jià)值的過程。雖然今天已然是出版過剩、閱讀過剩的時(shí)代，書店里各種讀物應(yīng)有盡有，輕擊鍵盤便可任意找到各種經(jīng)典作品，但惟有作品品讀的獨(dú)有見解是隨時(shí)的、個(gè)別的。30年的《名作欣賞》留給我們?cè)S多名字熠熠生輝的學(xué)界大家以名作推介和普及為己任的學(xué)人精神，更留下了他們舍棄八股學(xué)術(shù)文風(fēng)的雋永的品讀文字和言常人所未言的精辟見解。這些獨(dú)特的品質(zhì)，對(duì)《名作欣賞》的老讀者來說，仍余香在口；對(duì)《名作欣賞》的新讀者來說，無疑是欣賞古今中外經(jīng)典文學(xué)作品的入門之徑。    “《名作欣賞》精華讀本”即將與讀者見面了，令我們不能不遺憾的是，這個(gè)選本遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能容納《名作欣賞》曾經(jīng)刊出的眾多好文章。那些偉大的古今中外作家和聞名遐邇的當(dāng)代作家、學(xué)者，因其思想藝術(shù)的貢獻(xiàn)而會(huì)被我們銘記。我們也感謝把半生精力傾注在《名作欣賞》雜志的首任主編張仁健先生。第二任主編解正德先生、第三任主編原琳先生繼往開來，成績(jī)?yōu)槿朔Q道。胡曉青先生老驥伏櫪，在叢書編輯過程中超負(fù)荷工作，個(gè)中滋味是不親歷其事者難以想象的。我的摯友北京大學(xué)出版社周雁翎博士對(duì)該選題的熱情和他身上的北大人一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)精神令我敬佩。出版精品圖書需要的是慢功夫，在歷時(shí)兩年之后，編輯人、出版人付出了很多努力，該叢書終于付梓，辛苦地做了一件有意義的事情后的釋然，對(duì)所有參與到這項(xiàng)工作中的人來說都是極好的寬慰。    謹(jǐn)為序。

內(nèi)容概要

《名作欣賞精華讀本:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說名作欣賞》是由陳思和和和止庵等編著。
本冊(cè)為《名作欣賞精華讀本:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說名作欣賞》，選收欣賞文章29篇，選文時(shí)盡可能考慮到時(shí)代性，也考慮到內(nèi)容的涉及面。排序大致是先現(xiàn)代文學(xué)后當(dāng)代文學(xué)，也涉及了一些華文文學(xué)。

書籍目錄

創(chuàng)造者的苦悶的象征
析《補(bǔ)天》
《祝?！罚合榱稚┧劳龅脑蚴歉F困嗎
歷史的宿命與現(xiàn)實(shí)性追求
解讀魯迅小說《孤獨(dú)者》對(duì)自我靈魂審問的超越
想象子君的痛苦追問涓生懺悔的限度
《傷逝》的敘事空自
正統(tǒng)與異類的頡頏失衡與平衡的消長(zhǎng)
從《藥》的斷點(diǎn)信息窺探魯迅小說的敘事功能
人力車夫的挽歌
《薄奠》賞析
巴金的《寒夜》及其他
讀《華威先生》札記
用生活的場(chǎng)景來顯現(xiàn)
《多收了三五斗》賞析
細(xì)針密線天衣無縫
談《林家鋪?zhàn)印返慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)
清新馥郁的《遲桂花》
兩頭俱截?cái)嘁粍σ刑旌?br />老舍《斷魂槍》賞析
尋找“丈夫”
沈從文《丈夫》賞析
非詩卻如詩非畫勝似畫
《荷花淀》課文導(dǎo)讀
《青春之歌》的版本學(xué)及其他
張愛玲小說中的“月亮”
讀張愛玲小說札記
含蘊(yùn)深厚  勇于探索
論《白鹿原》的藝術(shù)創(chuàng)新價(jià)值
揭開神秘的面紗
白先勇小說《永遠(yuǎn)的尹雪艷》賞析
余華的“現(xiàn)實(shí)”和《活著》的現(xiàn)實(shí)性
圣潔的愛和古典的美
讀劉慶邦的小說《鞋》
平凡中的不凡
《傾城之戀》的一種解讀
堂·吉訶德、房東太太與禪
讀廢名小說《莫須有先生傳》
自己的書架：嚴(yán)歌苓的《第九個(gè)寡婦》
亂花漸欲迷人眼
《彩虹》與畢飛宇的短篇小說
微型小說的道德主題與懸念設(shè)置
以鄭若瑟的《情債》為例
短篇小說藝術(shù)領(lǐng)域的精彩篇章
《大淖記事》解讀
橫看成嶺側(cè)成峰
重讀《月夜清歌》
男女、生死和情義
2004年葛水平的中篇小說《喊山》及其他
呼喚愛情的絕響
徐坤“愛情祭壇三部曲”中的女性形象解讀

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   失去了油雞與阿隨，對(duì)于涓生來說不但享用了十多日的鮮肥，而且清凈了很多，但對(duì)于子君卻失去了生活中的一線快樂，“很頹唐，似乎常覺得凄苦無聊，至于不大愿意開口”?！暗揭归g，在她凄慘的神色中，加上冰冷的分子了?！敝链耍干呀?jīng)產(chǎn)生了離棄的念頭：“其實(shí)，我一個(gè)人，是容易生活的……現(xiàn)在忍受著生活壓迫和苦痛，大半倒是為她?！边@個(gè)“失掉了勇氣，只為了阿隨悲憤，為著做飯出神”的子君在涓生心中的價(jià)值完全跌落了。 陷入失愛的憂懼中的子君想竭力挽回失去的愛情：“眼里忽而又發(fā)出久已不見的稚氣的光來，笑著和我談到還在會(huì)館時(shí)候的情形，時(shí)時(shí)又很帶些恐怖的神色?！m然竭力掩飾，總還是時(shí)時(shí)露出猶疑的神色來，但對(duì)我卻溫和得多了。”子君的猶疑和強(qiáng)顏歡笑的溫暖的神情反而更增加了涓生的苦痛。 聽到涓生講出“真實(shí)”后的子君：“臉色陡然變成灰黃，死了似的；瞬間便又蘇生，眼里也發(fā)了稚氣的閃閃的光澤。這眼光射向四處，正如孩子在饑渴中尋求著慈愛的母親，但只在空中尋求，恐怖地回避著我的眼?！泵鎸?duì)失去了憑依而恐怖著的子君，涓生卻逃到了圖書館。 子君由一個(gè)對(duì)新思想充滿了好奇，也對(duì)涓生充滿了初戀的少女，到思想覺醒成為一個(gè)大無畏的愛人，直到變成一個(gè)活潑、忙碌的家庭主婦，最終為生活的凄苦與失愛的憂懼所擊敗，在無愛的人間走向了死滅。在這場(chǎng)戀愛與婚姻的悲劇中，涓生既是這一悲劇中的角色同時(shí)又是這一悲劇的解說者和旁觀者，相比較子君的大膽與全身心的投入，涓生始終是以一個(gè)探索者、思考者與審視者的身份出現(xiàn)的，他不但在時(shí)時(shí)刻刻地審視著自己，審視著這段婚姻生活，審視著周圍的世界，同時(shí)也在審視著同自己生活在一起的子君。涓生親見子君從一個(gè)臂膊瘦弱、面色蒼白的可愛少女變成兩手粗糙、臉色紅活的婦人；由一個(gè)溫情而有思想的少女變成一個(gè)為了油雞和阿隨與小官太太較勁的家庭婦女；從一個(gè)堅(jiān)決的無畏的覺醒者退化為一個(gè)失掉了全部勇氣的弱者，涓生對(duì)子君的感情也由愛戀逐漸變?yōu)椴粷M、失望乃至厭倦，并在人生的十字路口最終選擇了子君而舍棄了子君。 一、記憶的反差與斷點(diǎn) 面對(duì)同一個(gè)愛情事件，子君與涓生的記憶卻形成了巨大的反差。尤其是涓生向子君表達(dá)愛情的那一刻，在彼此心中產(chǎn)生了截然兩樣的印記。對(duì)于涓生而言，那是一個(gè)慌亂而令人羞愧的場(chǎng)面：“記得那時(shí)以前的十幾天，曾經(jīng)很仔細(xì)地研究過表示的態(tài)度，排列過措辭的先后，以及倘或遭了拒絕以后的情形。可是臨時(shí)似乎都無用，在慌張中，身不由己地競(jìng)用了電影上見過的方法了?！瑴I握著她的手，一條腿跪了下去……”涓生的記憶中只剩下了這一點(diǎn)微末的殘留，而且就是這一點(diǎn)遺留，也是后來一想到就令涓生感到愧恧的，因此，從“那一刻”一開始就成為涓生有意無意要抹掉的記憶：“已經(jīng)記不清那時(shí)怎樣地將我的純真熱烈的愛表示給她。豈但現(xiàn)在，那時(shí)的事后便已模糊，夜間回想，早只剩了一些斷片了；同居以后一兩月，便連這些斷片也化作無可追蹤的夢(mèng)影。”最令涓生難為情而努力要模糊的“記憶”卻在子君的記憶中生動(dòng)而鮮明，并成為銘刻在生命中的永久印痕：“她卻是什么都記得：我的言辭，竟至于讀熟了的一般，能夠滔滔背誦；我的舉動(dòng)，就如有一張我所看不見的影片掛在眼下，敘述得如生，很細(xì)微，自然連那使我不愿再想的淺薄的電影的一閃?！蹦菍?duì)于涓生而言可笑的甚至是可鄙的求愛方式在子君并不可笑，而且是人生最幸福的體驗(yàn)。因此，在夜闌人靜的時(shí)刻與涓生相對(duì)溫習(xí)成為子君的甜蜜生活，而在涓生卻變成難堪的“質(zhì)問”與“考驗(yàn)”：“我常是被質(zhì)問，被考驗(yàn)，并且被命復(fù)述當(dāng)時(shí)的言語，然而常須由她補(bǔ)足，由她糾正，像一個(gè)丁等的學(xué)生。”這樣一種記憶與心理的反差，已經(jīng)構(gòu)成了子君與涓生情感之間的隔膜，涓生有意無意地拒絕和子君共同追想那些細(xì)節(jié)，致使原先兩人相對(duì)的溫習(xí)變成后來子君一個(gè)人的獨(dú)自默想與回味：“只要看見她兩眼注視空中，出神似的凝想著，于是神色越加柔和，笑窩也深下去，便知道她又在自修舊課了……”涓生的記憶被“愧恧”、“可笑可鄙”的心理充斥著，而子君的心卻被那一刻熱烈的幸福所攫取，兩個(gè)人生活在各自不同的生活感受中。

編輯推薦

作者陣容大師云集，群星璀璨，以別樣的視角引領(lǐng)讀者進(jìn)入古今中外的文學(xué)殿堂?！毒A讀本:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說名作欣賞》創(chuàng)于1980年，以鑒賞中外優(yōu)秀文學(xué)作品、培養(yǎng)文學(xué)和藝術(shù)欣賞趣味、提升人文素養(yǎng)為宗旨，以發(fā)表名家賞析名著的經(jīng)典之作為特色。

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