書面敘事·電影敘事

內(nèi)容概要

　　《書面敘事·電影敘事》通過(guò)電影與文學(xué)敘述的總體分析，特別是文學(xué)敘事與電影敘事之間的區(qū)別、敘事特點(diǎn)、敘事方法、敘事話語(yǔ)、敘事視點(diǎn)等等，比較其差異，并通過(guò)對(duì)巴爾扎克、莫泊桑、羅伯· 格里葉的文學(xué)敘事，比較分析雷諾阿與希區(qū)柯克、布努艾爾與特呂弗電影作品的敘事風(fēng)格，尤其是這兩種敘事體的不同敘事方法和手段。

作者簡(jiǎn)介

作者:(法)瓦努瓦王文融，1941年生于重慶。1958-1963年就讀于北京大學(xué)西方語(yǔ)言文學(xué)系，畢業(yè)后留校任教，現(xiàn)為北大法語(yǔ)系教授、博士生導(dǎo)師。研究方向：文體學(xué)和敘事學(xué)。編寫了《法語(yǔ)教程》（主編）、《法語(yǔ)閱讀課本》、《法語(yǔ)文體學(xué)教程》等教材。還參與編寫了《外國(guó)抒情詩(shī)賞析辭典》、《歐洲文學(xué)史》、《二十世紀(jì)歐美文學(xué)史》等書。譯著有：《敘事話語(yǔ)：新敘事話語(yǔ)》、《時(shí)間與敘事》等學(xué)術(shù)著作，以及《情感教育》、《貝姨》、《絕對(duì)之探戈》、《鄉(xiāng)村教士》、《暗鋪街》等文學(xué)作品。弗朗西斯·瓦努瓦（Francis Vanoye）是法國(guó)巴黎楠泰爾第十大學(xué)電影學(xué)資深教授，除本書外，還著有《電影分析概論》（Précis d’analyse filmique，與安娜·高里奧-萊泰合著，收入“128電影手冊(cè)叢書”），和《樣板腳本，腳本樣板》（Scénarios modèles, modèles de scénarios，收入“阿芒·科蘭-電影叢書”）。

書籍目錄

前言第一篇  敘事、文字、影片：概論  第一章  敘事的構(gòu)成要素  第二章  共同的開端：標(biāo)題  第三章  感知敘事的物質(zhì)條件  第四章  書中的敘事  第五章  影片中的敘事第二篇  敘事面面觀  第六章  敘述和對(duì)白  第七章  標(biāo)點(diǎn)  第八章  描寫  第九章  人物  第十章  視點(diǎn)、敘述投影和聚焦  第十一章  時(shí)間性第三篇  并非結(jié)論：敘述和異常敘述  第十二章  敘述的欣快  第十三章  異常敘述參考書目補(bǔ)充書目作為部分分析對(duì)象的作品名單電影術(shù)語(yǔ)法漢對(duì)照表

章節(jié)摘錄

　　同樣，在電影文本中，某些成分標(biāo)明段落之間的分隔。傳統(tǒng)上就是黑色漸變、疊化、模糊效果以及劃變、簾出簾入、彩簾光圈的使用（見《卡里加利博士的小屋》[Le cabinet du Dr Cali gari]；每個(gè)段落都靠“彩簾光圈”開合，就是說(shuō)靠漸變光圈逐漸的開合）。但這些“符號(hào)”不一定或不僅僅是用來(lái)分界的，它們還可以作為表達(dá)手段或純標(biāo)點(diǎn)出現(xiàn)在一個(gè)段落的中間。最后，在上述清單中還應(yīng)補(bǔ)充由“空白”或插卡字幕形成的界限?！　￡P(guān)于電影文本，我們建議同樣區(qū)分出一個(gè)以分界為主、在段落間出現(xiàn)的宏觀標(biāo)點(diǎn)，和一個(gè)往往為了表達(dá)或?yàn)榱斯?jié)奏出現(xiàn)在段落內(nèi)的微觀標(biāo)點(diǎn)（言語(yǔ)斷續(xù)標(biāo)點(diǎn)）。　　除上文提到的特效外，段落內(nèi)的鏡頭：是靠干切連接的。標(biāo)點(diǎn)正是在實(shí)現(xiàn)這些剪裁、剪輯影像的方式中表現(xiàn)出來(lái)：大量影像的迅速連接、短鏡頭和長(zhǎng)鏡頭的交替、遠(yuǎn)鏡頭和突兀的特寫鏡頭的交替、固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)攝影的交替，等等。比方在一個(gè)鏡頭內(nèi)，由靜（攝影機(jī)靜止不動(dòng)、演員靜止不動(dòng)）到動(dòng)（攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和／或演員的移位）可以認(rèn)為是場(chǎng)景的一個(gè)標(biāo)點(diǎn)。這是微觀標(biāo)點(diǎn)的領(lǐng)域，微觀標(biāo)點(diǎn)與對(duì)白、演員的表演、敘事的跌宕起伏密切相關(guān)。電影的標(biāo)點(diǎn)似乎主要是分界、節(jié)奏性和表達(dá)性的，其邏輯作用（語(yǔ)法學(xué)家所說(shuō)的邏輯）消失了，因?yàn)閲?yán)格地說(shuō)不存在電影句法（大家知道電影“語(yǔ)法”因理論家和時(shí)代而大不相同）。所以電影標(biāo)點(diǎn)更多地受制于敘事語(yǔ)法，而不服從與（主要基于交流需要的）詞語(yǔ)組合邏輯類同的鏡頭組合邏輯?！　】死锼沟侔玻湸闹赋?，書面標(biāo)點(diǎn)是感覺不到的（人們讀一篇書面文本時(shí)不“注意”逗號(hào)、句號(hào)等），電影標(biāo)點(diǎn)（他只考慮其分界功能）卻覺察得到（“延續(xù)一段時(shí)間”）（66）。依我們看，電影微觀標(biāo)點(diǎn)同樣看不出來(lái)，尤其當(dāng)傳統(tǒng)剪輯規(guī)則得到遵守時(shí)。干切打斷感知的連續(xù)性，這一點(diǎn)靠不同手法得到糾正（比方在運(yùn)動(dòng)中銜接，在故事中恢復(fù)影像被打斷的連續(xù)性）。不過(guò)表達(dá)和節(jié)奏效果依然存在。另一方面，書面文本的宏觀標(biāo)點(diǎn)看得很清楚：空白、段落分布、排版的變化。我們當(dāng)然不會(huì)去找書面標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和電影標(biāo)點(diǎn)“符號(hào)”之間的對(duì)等。這個(gè)引號(hào)表示我們不認(rèn)為電影有標(biāo)點(diǎn)，因?yàn)殡娪八械姆纸纭⒈磉_(dá)、節(jié)奏手法都可以用作其他目的（疊化用以表示時(shí)間的接續(xù)、空間的連續(xù)或向夢(mèng)的過(guò)渡，等等）?？傊?，書面標(biāo)點(diǎn)大體上是規(guī)范化的，電影標(biāo)點(diǎn)卻不可能被規(guī)范：新的手法層出不窮，一種手法有多種用途。　　請(qǐng)注意電影特有的其他標(biāo)點(diǎn)手法：　　——使用“畫外音”。畫外音不管在敘事內(nèi)還是在敘事外，它有規(guī)律或無(wú)規(guī)律的干預(yù)（敘述、解說(shuō)、描寫）可以造成標(biāo)點(diǎn)效果（見《赤足天使》[La Comtesse aux pieds nus]、第十章第二節(jié)和第十一章第二節(jié)]）?！　　褂靡魳?lè)主導(dǎo)主題。這個(gè)手法已用夠用濫，無(wú)需再加以強(qiáng)調(diào)。說(shuō)實(shí)話，音樂(lè)標(biāo)點(diǎn)的質(zhì)量在我們看來(lái)是由……音樂(lè)本身的質(zhì)量決定的——這自不待言——也是由對(duì)標(biāo)點(diǎn)非機(jī)械、非單義的使用決定的（比方在弗里茨·朗的《M》中，彼得·洛[Peter Lorre]的口哨聲具有明顯的分界功能，但它在故事的不同時(shí)刻出現(xiàn)，因而承載著很強(qiáng)的戲劇性）。　　……

編輯推薦

讀此書，了解兩種有關(guān)聯(lián)卻不相同的敘事方法、敘事手段。讓您對(duì)兩種不同的敘事有更深入的理解。弗朗西斯·瓦努瓦編著的《書面敘事電影敘事》提出一整套分析文學(xué)敘事和電影敘事的方法和步驟，對(duì)書面作品和影片作出區(qū)分，重點(diǎn)檢視這兩種表達(dá)手段如何以各自的特殊方式，將人物、時(shí)間性、視點(diǎn)、描寫、對(duì)白等敘事的基本要素構(gòu)思成型。為研究上述問(wèn)題，本書分析了大量作品或作品片段，文學(xué)方面有巴爾扎克至哈米特、莫泊桑至羅伯-格里耶的作品，電影方面有雷諾阿至希區(qū)柯克、布努埃爾至特呂弗的作品。

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