民國初期上海戲曲研究

內(nèi)容概要

　 正如研究京劇無法避開北京，研究近代戲曲不能繞過上海。
　
本書以1911～1919年的上海戲曲為研究對象，通過剖析民國初期上海戲曲的地域特征、新舞臺引發(fā)的演劇革命、《申報》與上海戲曲的近代傳播，以及傳統(tǒng)戲曲近代化轉(zhuǎn)型的典范——海派京劇，來探討上海戲曲的發(fā)展與社會變革、商業(yè)繁榮、西化思潮、地域風情的關(guān)系，及其帶有規(guī)律性的問題，揭示出海派京劇如何在京朝派因過分追求高雅而凝固之后，響應(yīng)時代的呼喚，緊跟社會的節(jié)拍，走出了一條成功的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型之路。
進入21世紀以后，“中國戲曲的前途與命運”再次被人們所關(guān)注，當今沉寂落寞的中國傳統(tǒng)戲曲究竟該何去何從?如何才能走出困境，實現(xiàn)全球化語境中的再次轉(zhuǎn)型?海派京劇為我們提供了一種典范，也為當下戲曲的生存發(fā)展提供了有益的借鑒。

作者簡介

　　唐雪瑩，中山大學博士，華東師范大學博士后，湛江師范學院教授，廣東省高等學?！扒О偈こ獭毙＜壍谖迮囵B(yǎng)對象，湛江師范學院第二屆“優(yōu)秀十佳青年教工”，研究方向為中國戲曲史。近年來發(fā)表相關(guān)學術(shù)論文近20篇，出版學術(shù)專著兩部，參編教材兩部。獨立主持并完成國家社科基金后期資助項目“民國初期上海戲曲轉(zhuǎn)型研究”，主持廣東省教育廳項目“《申報》對近代廣東戲曲輻射性影響研究”，參與其他相關(guān)各級課題五項。

書籍目錄

序
第一章 民國初期上海戲曲地域特征研究
　第一節(jié) 租界與戲曲
　第二節(jié) 移民與戲曲
　第三節(jié) 商業(yè)與戲曲
第二章新舞臺引發(fā)的演劇革命
　第一節(jié) 戲曲改良運動的蓬勃發(fā)展
　第二節(jié) 新舞臺引發(fā)的劇場革命
　第三節(jié) 新舞臺引發(fā)的演劇革命
　第四節(jié) 新舞臺引發(fā)的藝人革命
第三章《申報》與上海戲曲的近代傳播研究
　第一節(jié) 《申報》引發(fā)戲曲傳播的近代革命
　——兼論上海京劇不等于海派京劇
　第二節(jié) 《申報》中的戲曲傳播樣態(tài)(1911～1919)
第四章南社與戲曲
　第一節(jié) 南社人的戲劇改良論
　第二節(jié) 南社人的舞臺實踐觀
　第三節(jié) 南社人捧角之辨
第五章 海派京劇——中國傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的典范
　第一節(jié) 京劇發(fā)展的三座里程碑
　第二節(jié) 海派京劇的特征
　第三節(jié) 海派京劇——傳統(tǒng)戲曲近代化轉(zhuǎn)型的典范
附錄一《申報))1872—1919年戲曲資料
附錄二 民國前后上海戲曲演出場所一覽表
附錄三　1875～1937年上海舞臺連臺本戲目
附錄四 南社戲曲大事記
參考書目
索引
后記

章節(jié)摘錄

　　戲園是他們爭奢夸富、揮金如土的一大炫耀場所，“只一戲館，而一日一夜，費至數(shù)千金”，“誠不夜之芳城，銷金之巨窟也”。①一位客居上海、自名“香鷺生”的人“有感于洋涇風俗之淫靡，人情之澆詐”，特作《海上十空曲》以警世。其中一首《戲館》描摹了當時上海戲園的情景：“鑼鼓聲中，鬼幟神旗氣象雄，奇幻《盤絲洞》，艷冶《描金鳳》。咚，異曲同工，京徽爭哄。士女紛紛，錯座幾無縫。君看優(yōu)孟衣冠總是空。”②因此，如果說一般市民進戲園，目的尚在于看戲和消遣的話，那么對于那些富商巨紳、達官顯貴來說，日復一日泡在戲園里，揮金如土，則除了娛樂之外，恐怕還不無尋奇獵艷之意，同時亦以此來夸示身份，炫耀富貴，這實際上是“都市奢華的生活方式的一種顯示”③。上海劇場舒適的座位，各種人性化的服務(wù)項目，以及舞臺上五彩繽紛、花樣百出的布景裝置等無不迎合了觀眾的享樂之風。　?。ǘ┡踅恰　　吧虡I(yè)社會是享樂主義的社會，它需要豐富而刺激性的文化娛樂作為生活的佐料，需要文化為消閑、享樂服務(wù)?！雹芘踅前殡S著商業(yè)文化應(yīng)運而生。演員的成名主要靠自身的實力，但觀眾的關(guān)心和支持也是很重要的，特別是某些豪門權(quán)貴、名流人士的揄揚，以及新聞媒體的推波助瀾，對演員的走紅有很大的導向和催化作用。這種現(xiàn)象，人們常稱之為“捧角”。當京劇表演中名角制產(chǎn)生后，一些著名的京劇名角兒便成為戲迷們追捧的對象。但捧角不是簡單地喊幾聲好就可以的，它不僅需要人力，更需要財力，需要投資，所以在追逐捧角的各色人等中，商人成為一支中堅力量?！　　?/pre>




編輯推薦
唐雪瑩編寫的《民國初期上海戲曲研究》從外來影響、地域資源、都市變革、新興傳媒等多個角度，較為系統(tǒng)地探討了民國初期上海戲曲的生存狀態(tài)與革新流變，并以“海派京劇”作為典型個案，力圖梳理出上海戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之路，對于了解民國時期的上海社會和文化頗有借鑒意義。同時，書中選用了一些生動的案例，比如梅蘭芳的京劇改革、楊月樓事件、南社人捧角等，可讀性很強。





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