彈出來的亨德爾

內(nèi)容概要

　　唱片為我們呈現(xiàn)更完整的音樂世界，那些故去的、在我們生命中不可復(fù)現(xiàn)的大師和音樂瞬間，都可以在唱片中再次聆賞。這是一本唱片筆記，有專業(yè)的介紹和評(píng)價(jià)，拿著它到唱片店按圖索驥，絕對(duì)不會(huì)失望，書中提到的每張都值得珍藏。更可以將書放在手邊做欣賞時(shí)的指點(diǎn)，你會(huì)聽得更豐富、更深邃。

作者簡(jiǎn)介

　　劉雪楓，音樂評(píng)論家，專欄作家。1961年生于遼寧大連，1979年入北京大學(xué)歷史系讀書，曾任三聯(lián)《愛樂》主編，《人民音樂?留聲機(jī)》主編，現(xiàn)任中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)文化顧問，著有《日出時(shí)讓悲傷終結(jié)》、《朝圣：瓦格納的拜羅伊特》、《德國(guó)音樂地圖》、《音符上的奧地利》等書。

書籍目錄

一個(gè)猶太指揮家的馬勒“絕唱”
“復(fù)活”的模仿與想象
西蒙-拉特爾的馬勒“封印之作”
少年老成的馬勒
馬勒“雙杰”的“馬四”對(duì)決
“人民的馬勒”
《指環(huán)》初級(jí)聆聽指南
《女武神》珍貴的歷史記錄
重見天日的偉大《指環(huán)》
索爾蒂的《菲德里奧》
莫扎特交響曲的“絕唱”
莫扎特《安魂曲》的文獻(xiàn)錄音
歌唱莫扎特的天使
聆聽“廉價(jià)”莫扎特的樂趣
貝多芬弦樂四重奏“新境界”
“長(zhǎng)笛王子”帕胡德
以巴赫做墓志銘的布魯克納信徒
巴赫《大提琴組曲》超值珍品
羽管鍵琴的“現(xiàn)代性”巴赫
彈出來的亨德爾
伊沃?波戈萊利希聆賞入門
被遺忘的天才——蓋爾伯
就像在家中演奏肖邦
今日拉赫馬尼諾夫之翹楚
“變身”王羽佳
馬里納的海頓《彌撒》
布萊茲八十誕辰厚禮不斷
為巴倫波伊姆的唱片正名
巴倫波伊姆巔峰時(shí)期的莫扎特
揚(yáng)松斯履新慕尼黑的見面大禮
伯恩斯坦的米約
新版《約瑟夫傳奇》
格吉耶夫“老柴”的可信度
“圣徒”女歌手
聽不夠的洛絲?安吉列斯
向DIVA年代致敬
羅西尼周年盛筵
一個(gè)奇特的《蝙蝠》版本
最美的“茶花女”
金童玉女的《愛之甘醇》
屬于克勞斯的《露琪亞》
梅開二度的“玫瑰”
舒伯特萬花筒
“紅色小提琴”的《四季》
SONY雙姝
時(shí)間的回聲
007年度古典唱B片大盤點(diǎn)
重聽馬友友
當(dāng)紅指揮的巔峰對(duì)決
古典新銳的經(jīng)典錄音
肖斯塔科維奇百年誕辰紀(jì)念唱片拾粹
“111”的榮耀
NUOVA ERA的“由小見大”
“輝煌”中的寶貝
“發(fā)燒初哥”的福音
黃金時(shí)代“銘盤”打包重現(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　“紅色小提琴”的《四季》　　風(fēng)靡全球的小提琴家約書亞？貝爾近年在北京或上海的亮相波瀾不驚，少有人知，這看起來頗有些奇怪。先不談貝爾的小提琴造詣究竟如何，僅從大眾“追星”層面看，貝爾也許是當(dāng)今古典樂界最具市場(chǎng)號(hào)召力的小提琴家，一張電影《紅色小提琴》原聲專輯賣出幾十萬張，最近上市的電影《反叛軍》（Defiance）同樣因?yàn)樨悹栆詰n郁而感傷的琴聲加盟，“原聲”的銷售業(yè)績(jī)亦超過影碟本身?！　‘?dāng)然，愛樂界新近關(guān)注約書亞？貝爾的也大有人在，我就常聽朋友說起時(shí)下樂壇引領(lǐng)風(fēng)騷的小提琴家，女的是朱莉亞？菲舍爾和希拉莉？哈恩，男的便是約書亞？貝爾和丹尼爾？霍普，這樣說實(shí)在有點(diǎn)揶揄當(dāng)今小提琴領(lǐng)域“陰盛陽(yáng)衰”的意味，因?yàn)橄鄬?duì)于兩位大紅大紫的“花季”美女，貝爾和霍普可都是奔“四張”去的人了。他們之所以現(xiàn)在“人氣”復(fù)升，花開第二春，大概和原本鐘情室內(nèi)樂演奏的霍普突然以獨(dú)奏家身份高調(diào)簽約DG、貝爾亦為報(bào)SONY知遇之恩而投身“跨界”有關(guān)。　　丹尼爾？霍普，我將在另一篇文章討論他，因?yàn)樗淖钚聦］嬊『靡彩前矕|尼奧？維瓦爾第的協(xié)奏曲，合作的樂團(tuán)同樣是英國(guó)的圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)?！　∧壳霸趦?nèi)地購(gòu)買SONY唱片頗為不易，因此接觸貝爾的錄音總是斷斷續(xù)續(xù)，我主動(dòng)去尋找的一個(gè)是他和諾靈頓合作的貝多芬D大調(diào)協(xié)奏曲，另一個(gè)便是這里準(zhǔn)備重點(diǎn)討論的維瓦爾第的《四季》?！　∥抑镭悹柡茉?，十幾年前收藏的密紋唱片正是他的成名錄音—門德爾松和布魯赫的小提琴協(xié)奏曲，尼維爾？馬里納指揮圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)（又是這個(gè)樂團(tuán)！）。貝爾年未及二十即以“金童”蜚聲樂壇，接下來十年之內(nèi)，DECCA唱片公司幾乎為他灌錄了所有最重要的協(xié)奏曲，這些錄音珍品在貝爾轉(zhuǎn)簽SONY之前，以廉價(jià)“小雙張”出版了“收藏全集”，應(yīng)當(dāng)算作老東家贈(zèng)送的很動(dòng)人的“分手禮”?！　∝悹柲晟俪擅粌H得益于他青春陽(yáng)光的“帥哥”形象，他對(duì)作品嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂的解讀風(fēng)格使他的許多錄音晉身名家版本之列，比如門德爾松、普羅科菲耶夫和巴伯的協(xié)奏曲俱為一時(shí)之選，今天聽來仍能感受到內(nèi)蘊(yùn)深厚、情緒激蕩的生命力。　　SONY時(shí)代的貝爾重新引起我的關(guān)注并非因?yàn)闅W美家喻戶曉的電影《紅色小提琴》的流行，而是來自英國(guó)指揮大師羅杰？諾靈頓的一次談話，他說貝爾是目前唯一可以用“純音”演奏貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的主流小提琴家。所謂“主流”，即有別于使用仿古樂器的“非主流”；而“純音”只是針對(duì)現(xiàn)代樂器而言，通俗說就是“不揉弦”。按諾靈頓的觀點(diǎn)，“揉弦”陋習(xí)正是來自一百多年前獨(dú)奏家的技術(shù)訴求和表現(xiàn)欲，以至于最終傳染給整個(gè)樂隊(duì)。當(dāng)諾靈頓先后在斯圖加特廣播交響樂團(tuán)和薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)實(shí)踐他的“本真演奏”理念時(shí)，他已經(jīng)將“純音”的企圖擴(kuò)及獨(dú)奏家身上，約書亞？貝爾成為第一個(gè)“志同道合”者。　　難以置信，一個(gè)以演奏浪漫主義音樂為主的小提琴家，一個(gè)在電影配樂中如此具有如泣如訴煽情魅力的“時(shí)尚音樂家”，竟然受諾靈頓爵士的“蠱惑”，以“不揉弦”的指法和提速的弓法如履薄冰般幾近于枯燥無味地演奏完貝多芬那么才情四溢、柔情似水的小提琴抒情詩(shī)篇。從聆聽錄音角度考量，我并不以為這是一次成功的嘗試，但貝爾能夠沉下心來，將表現(xiàn)的欲望壓制到最低，仍然令我動(dòng)容驚嘆?！　∥覍?duì)貝爾錄制《四季》的期盼出于一種反向思維，既然他敢于以“純音”觀念侵入貝多芬領(lǐng)地，那么屬于巴洛克風(fēng)格的維瓦爾第一定能夠和他的略顯分裂的詮釋意圖相得益彰，換言之，小提琴協(xié)奏曲《四季》以其單純潔白的底色，足可以在任何濃妝淡彩之下從容散發(fā)萬般魅力?！端募尽房梢择Z服一切試圖駕馭它的大師，《四季》是真正的小提琴演奏的試金石和萬花筒。貝爾說他二十年前就演奏并熱愛這部作品了，只因風(fēng)格把握上始終飄忽不定，便一直沒做出錄音決定。貝爾不僅長(zhǎng)期思索這部作品，而且做了大量文獻(xiàn)甄別工作，這一點(diǎn)我想也是受了“古樂派”的影響。貝爾認(rèn)為《四季》即便名家演奏版本多如牛毛，卻幾乎很難找到觀點(diǎn)和風(fēng)格接近的，版本之間的差異性如此巨大，以至于并不存在所謂的“范本”。這真有點(diǎn)“一千個(gè)人心目中有一千個(gè)哈姆雷特”的意思，正如貝爾所說，演奏者的個(gè)人意愿和感情決定了他采用自己適合并擅長(zhǎng)的方式，他所做的一切正是維瓦爾第音樂所提供的關(guān)于“和聲”與“創(chuàng)意”的實(shí)驗(yàn)空間。這就是《四季》的真諦，也是它獨(dú)有魅力所在?！　　?/pre>








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