紀錄電影手冊

內(nèi)容概要

《紀錄電影手冊》是中國當下著名的紀錄電影研究專家林旭東先生十年以來對紀錄電影創(chuàng)作進行研究的集大成之作。全書分兩大部分：紀錄電影的歷史與紀錄電影實踐，包括紀錄電影的起源與發(fā)展、導演與作品、方法與技巧。講述攝影師如何辛勤勞作，通過真實的現(xiàn)實世界，用電影眼睛，去探索、去激發(fā)國民的強烈感情；重點介紹了對紀錄電影如何進行導演、如何進行前期制作、如何進行現(xiàn)場操作，以及后期制作等。

作者簡介

林旭東：1951年生于上海，畫家，紀錄電影研究者、評論家。1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學院，后在北京廣播學院任教。曾在中國傳媒大學影視藝術(shù)學院講授紀錄片創(chuàng)作課程。1997年參與主持首屆“北京國際紀錄片研討會”。1999年，應日本“山形國際紀錄電影節(jié)”之邀，出任“亞洲新浪潮”單元評委。2003年，應“香港國際電影節(jié)”之邀，任“紀錄片人道獎”評委。2004年參與主持“北京國際紀錄片展”。2005年曾應邀出任第2屆“云之南紀錄影像展競賽”單元評委。出版有《影視紀錄片創(chuàng)作》，《賈樟柯電影：故鄉(xiāng)三部曲》（與張亞璇，顧崢合著）。2011年12月1日與陳丹青、韓辛共同出版由廣西師范大學出版社出版的《四十年的故事》等。

書籍目錄

第一部分  紀錄電影的歷史
  第1章  電影：一種前所未有的記錄方式
  第2章  羅伯特·弗拉哈迪：一種探險的實踐方式
  第3章  吉加·維爾托夫：“電影眼睛”
  第4章  先鋒派的紀錄電影實踐：“都市交響曲”
  第5章  約翰·格里爾遜：“我視電影為講壇”
  第6章  萊妮·里芬斯塔爾：“通過電影來激發(fā)國民的強烈感受”
  第7章  真理電影/直接電影：現(xiàn)場——通過畫面去發(fā)現(xiàn)和認識世界的真相
  第8章  直接電影之后：人的意識與事實的存在
第二部分  紀錄電影實踐
  第9章  紀錄電影的導演
  第10章  紀錄電影拍攝的前期準備
  第11章  紀錄電影拍攝現(xiàn)場的操作
  第12章  紀錄電影的后期制作
  參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第1章 電影：一種前所未有的記錄方式 按當時歐美知識界的一種流行看法，那些生活在偏遠的不發(fā)達人類社群的“未開化”生活方式，由于其發(fā)達程度的差異而有可能成為工業(yè)社會里的人們審視自身文明里程的“化石”——正是基于這樣的認識，格里爾遜認為，不管《摩亞那》的作者拍攝這樣的影片的初衷如何，把這種行為將消亡的原始生活方式用電影的形式留存下來，將會具有一種人類學上的認識意義。這樣，他將這類影片拍攝和人類的一種知識傳統(tǒng)聯(lián)系了起來；在漫長的歷史過程中，人類留下了各種各樣的文獻和記載，以作為印證和檢討自身存在的參照，也使自己的文明得以傳承。人對世界的認知起始于對事物的記憶，人為了印證自己的記憶而創(chuàng)造了各種不同形式的記錄，在不同的維度上為自己的記憶，也為后人的認知提供著形形色色的知覺材料。人們通過自己所能夠接觸到的知覺材料來編織自己對事物的感知經(jīng)驗。所以，就這個意義上可以這樣說，在人類的發(fā)展過程中，記錄方式的沿革有力地影響著人類對事物的認知一一就像照相術(shù)在近代的出現(xiàn)深刻地影響了人們歷來對事物的見證方式。當人們在技術(shù)的層面完成了對電影的創(chuàng)造時，一種前所未有的、能夠在時間和空間兩個維度上對人的經(jīng)驗現(xiàn)實進行復制的記錄方式也就隨之降生了。 用我們今天的眼光來看，最早出現(xiàn)的電影都可以說是一些原始的記錄素材——盧米埃爾兄弟（Louis and Auguste Lumiere）的《工廠大門》、《火車進站》盡管技術(shù)簡陋，但這些影像都毫無疑問的是作者所經(jīng)歷的那個時代的見證，雖然他們自己并沒有充分地意識到這一點——盧米埃爾兄弟當初只是把自己的成果看做是一項“科學技術(shù)的珍品”，認為它之所以吸引人，僅僅是因為它帶給了人們從未經(jīng)歷過的體驗一一所以，作為具有經(jīng)營頭腦的企業(yè)家，他們打算趁人們對它的新奇感尚未消失之前不失時機地推廣出去。 于是，一批經(jīng)過他們公司培訓的技師帶著復制的盧米埃爾電影機被派往世界各地。這個看上去像一只旅行箱的簡陋機械裝置同時兼具了放映、拍攝和洗印的功能。盧米埃爾公司最能干的技師費利克斯?梅斯吉什（Felix Mesguich）在周游列國時不僅用這臺機器來放映從法國帶去的影片，同是還隨機拍下了自己在各處的見聞。最初只是作為招攬觀眾的一個手段一一因為他發(fā)現(xiàn)，人們很有興趣看到自己的形象和周圍熟悉的事物、景象能夠在銀幕上出現(xiàn)——這樣，梅斯吉什在無意中不僅開創(chuàng)了“旅行觀光影片”的先河，同時通過他攝制的一系列影片確立了紀錄電影創(chuàng)作的最基本手段——隨機地對物質(zhì)現(xiàn)實進行實地攝錄。

編輯推薦

《紀錄電影手冊》編輯推薦：從歷史脈絡到創(chuàng)作指導，從技術(shù)進步到觀念更新，全面了解紀錄電影：本書結(jié)合多幅珍貴罕見的紀錄電影圖片，從細節(jié)處了解紀錄電影的歷史與發(fā)展、技術(shù)與觀念、導演與作品。 特別對于從事或有意從事紀錄電影拍攝的人來說，具有相當大的指導意義。

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