紀(jì)錄電影手冊

內(nèi)容概要

《紀(jì)錄電影手冊》是中國當(dāng)下著名的紀(jì)錄電影研究專家林旭東先生十年以來對紀(jì)錄電影創(chuàng)作進(jìn)行研究的集大成之作。全書分兩大部分：紀(jì)錄電影的歷史與紀(jì)錄電影實踐，包括紀(jì)錄電影的起源與發(fā)展、導(dǎo)演與作品、方法與技巧。講述攝影師如何辛勤勞作，通過真實的現(xiàn)實世界，用電影眼睛，去探索、去激發(fā)國民的強(qiáng)烈感情；重點介紹了對紀(jì)錄電影如何進(jìn)行導(dǎo)演、如何進(jìn)行前期制作、如何進(jìn)行現(xiàn)場操作，以及后期制作等。

作者簡介

林旭東：1951年生于上海，畫家，紀(jì)錄電影研究者、評論家。1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，后在北京廣播學(xué)院任教。曾在中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院講授紀(jì)錄片創(chuàng)作課程。1997年參與主持首屆“北京國際紀(jì)錄片研討會”。1999年，應(yīng)日本“山形國際紀(jì)錄電影節(jié)”之邀，出任“亞洲新浪潮”單元評委。2003年，應(yīng)“香港國際電影節(jié)”之邀，任“紀(jì)錄片人道獎”評委。2004年參與主持“北京國際紀(jì)錄片展”。2005年曾應(yīng)邀出任第2屆“云之南紀(jì)錄影像展競賽”單元評委。出版有《影視紀(jì)錄片創(chuàng)作》，《賈樟柯電影：故鄉(xiāng)三部曲》（與張亞璇，顧崢合著）。2011年12月1日與陳丹青、韓辛共同出版由廣西師范大學(xué)出版社出版的《四十年的故事》等。

書籍目錄

第一部分  紀(jì)錄電影的歷史
  第1章  電影：一種前所未有的記錄方式
  第2章  羅伯特·弗拉哈迪：一種探險的實踐方式
  第3章  吉加·維爾托夫：“電影眼睛”
  第4章  先鋒派的紀(jì)錄電影實踐：“都市交響曲”
  第5章  約翰·格里爾遜：“我視電影為講壇”
  第6章  萊妮·里芬斯塔爾：“通過電影來激發(fā)國民的強(qiáng)烈感受”
  第7章  真理電影/直接電影：現(xiàn)場——通過畫面去發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識世界的真相
  第8章  直接電影之后：人的意識與事實的存在
第二部分  紀(jì)錄電影實踐
  第9章  紀(jì)錄電影的導(dǎo)演
  第10章  紀(jì)錄電影拍攝的前期準(zhǔn)備
  第11章  紀(jì)錄電影拍攝現(xiàn)場的操作
  第12章  紀(jì)錄電影的后期制作
  參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第1章 電影：一種前所未有的記錄方式 按當(dāng)時歐美知識界的一種流行看法，那些生活在偏遠(yuǎn)的不發(fā)達(dá)人類社群的“未開化”生活方式，由于其發(fā)達(dá)程度的差異而有可能成為工業(yè)社會里的人們審視自身文明里程的“化石”——正是基于這樣的認(rèn)識，格里爾遜認(rèn)為，不管《摩亞那》的作者拍攝這樣的影片的初衷如何，把這種行為將消亡的原始生活方式用電影的形式留存下來，將會具有一種人類學(xué)上的認(rèn)識意義。這樣，他將這類影片拍攝和人類的一種知識傳統(tǒng)聯(lián)系了起來；在漫長的歷史過程中，人類留下了各種各樣的文獻(xiàn)和記載，以作為印證和檢討自身存在的參照，也使自己的文明得以傳承。人對世界的認(rèn)知起始于對事物的記憶，人為了印證自己的記憶而創(chuàng)造了各種不同形式的記錄，在不同的維度上為自己的記憶，也為后人的認(rèn)知提供著形形色色的知覺材料。人們通過自己所能夠接觸到的知覺材料來編織自己對事物的感知經(jīng)驗。所以，就這個意義上可以這樣說，在人類的發(fā)展過程中，記錄方式的沿革有力地影響著人類對事物的認(rèn)知一一就像照相術(shù)在近代的出現(xiàn)深刻地影響了人們歷來對事物的見證方式。當(dāng)人們在技術(shù)的層面完成了對電影的創(chuàng)造時，一種前所未有的、能夠在時間和空間兩個維度上對人的經(jīng)驗現(xiàn)實進(jìn)行復(fù)制的記錄方式也就隨之降生了。 用我們今天的眼光來看，最早出現(xiàn)的電影都可以說是一些原始的記錄素材——盧米埃爾兄弟（Louis and Auguste Lumiere）的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》盡管技術(shù)簡陋，但這些影像都毫無疑問的是作者所經(jīng)歷的那個時代的見證，雖然他們自己并沒有充分地意識到這一點——盧米埃爾兄弟當(dāng)初只是把自己的成果看做是一項“科學(xué)技術(shù)的珍品”，認(rèn)為它之所以吸引人，僅僅是因為它帶給了人們從未經(jīng)歷過的體驗一一所以，作為具有經(jīng)營頭腦的企業(yè)家，他們打算趁人們對它的新奇感尚未消失之前不失時機(jī)地推廣出去。 于是，一批經(jīng)過他們公司培訓(xùn)的技師帶著復(fù)制的盧米埃爾電影機(jī)被派往世界各地。這個看上去像一只旅行箱的簡陋機(jī)械裝置同時兼具了放映、拍攝和洗印的功能。盧米埃爾公司最能干的技師費利克斯?梅斯吉什（Felix Mesguich）在周游列國時不僅用這臺機(jī)器來放映從法國帶去的影片，同是還隨機(jī)拍下了自己在各處的見聞。最初只是作為招攬觀眾的一個手段一一因為他發(fā)現(xiàn)，人們很有興趣看到自己的形象和周圍熟悉的事物、景象能夠在銀幕上出現(xiàn)——這樣，梅斯吉什在無意中不僅開創(chuàng)了“旅行觀光影片”的先河，同時通過他攝制的一系列影片確立了紀(jì)錄電影創(chuàng)作的最基本手段——隨機(jī)地對物質(zhì)現(xiàn)實進(jìn)行實地攝錄。

編輯推薦

《紀(jì)錄電影手冊》編輯推薦：從歷史脈絡(luò)到創(chuàng)作指導(dǎo)，從技術(shù)進(jìn)步到觀念更新，全面了解紀(jì)錄電影：本書結(jié)合多幅珍貴罕見的紀(jì)錄電影圖片，從細(xì)節(jié)處了解紀(jì)錄電影的歷史與發(fā)展、技術(shù)與觀念、導(dǎo)演與作品。 特別對于從事或有意從事紀(jì)錄電影拍攝的人來說，具有相當(dāng)大的指導(dǎo)意義。

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