20世紀(jì)日本馬克思主義文藝?yán)碚撗芯?/h1>

出版時(shí)間：2011-12  出版社：北京大學(xué)出版社  作者：王志松  頁數(shù)：333  
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內(nèi)容概要

　　本書在剛剛過去的20世紀(jì)，具有世界影響的馬克思主義文藝?yán)碚撛谑澜绺鲊极@得各自不同的發(fā)展，仍然充滿強(qiáng)勁的生命力。西方當(dāng)代一些重要的美學(xué)和文藝學(xué)流派和著名的文藝?yán)碚摯蠹?，誰也無法繞過馬克思主義文藝?yán)碚摚麄兓蛘吲c其展開對話，或者從中吸收理論營養(yǎng)，都把它放在無可替代的重要地位。同時(shí)，隨著20世紀(jì)世界社會政治經(jīng)濟(jì)文化翻天覆地的變化，20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚撘步?jīng)歷了十分曲折復(fù)雜的歷史過程，產(chǎn)生了歷史性的變化，提出了許多新的理論命題，出現(xiàn)了多樣性、當(dāng)代性、開放性等一系列重要特征。今天，站在新世紀(jì)的開端，回頭對20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚撛诟鲊陌l(fā)展，對20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚摰男滦螒B(tài)、新特征、新命題做出有歷史深度和有理論價(jià)值的總結(jié)，對于馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展，對于建設(shè)具有中國特色的馬克思主義文藝?yán)碚摚兄匾睦碚撘饬x和現(xiàn)實(shí)意義。
　　擺在面前的這套“20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚搰鴦e研究”叢書，包括中國、俄國、日本、德國、法國、英國、美國七大卷，實(shí)際上，也就是20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展史，目前國內(nèi)外尚無如此規(guī)模、如此視野的20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚摪l(fā)展史。

作者簡介

　　王志松，北京師范入學(xué)外國語言文學(xué)學(xué)院副院長，教授，博士生導(dǎo)師。研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)和中日比較文學(xué)。

書籍目錄

“20世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚搰鴦e研究”總序
引言
緒論日本馬克思主義文藝?yán)碚摪l(fā)展史概述
第一編 日本文化語境中的馬克思主義文藝?yán)碚?br />第一章 日本的近現(xiàn)代文化語境
第二章 “福本主義”與日本無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動
第三章 “文學(xué)大眾化”與“大眾化”時(shí)代的文學(xué)
第四章 “轉(zhuǎn)向”與本土化
第五章 文學(xué)與文學(xué)批評的“政治性”
第六章 語言與形式
第二編 批評實(shí)踐與理論建構(gòu)
第七章 藏原惟人：無產(chǎn)階級寫實(shí)主義
第八章 三木清與戶坂潤：意識形態(tài)批評
第九章 吉本隆明：語言分析美學(xué)
第十章 柄谷行人：跨越式批判
第三編 中日問的交流與影響
第十一章 福本和夫的“唯物辯證法”與中國的“革命文學(xué)”
第十二章 “藏原理論”與中國左翼文壇
第十三章 毛澤東文藝?yán)碚撛谌毡镜慕邮?br />參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：洼川鶴次郎也是“轉(zhuǎn)向”出獄的文藝批評家之一。他和中野重治一樣也是批判性地繼承此前的日本無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動。關(guān)于文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值與政治價(jià)值的關(guān)系是日本無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動中的一個(gè)核心問題，1920年代日本左翼文壇曾經(jīng)圍繞這個(gè)問題展開過熱烈的討論。洼川鶴次郎在1939年的《藝術(shù)的價(jià)值和政治的價(jià)值》一文中重新提起這一話題，進(jìn)行了深入探討。他認(rèn)為，藝術(shù)價(jià)值包括內(nèi)容與形式、批評與文學(xué)史等方面，平林當(dāng)初將藝術(shù)價(jià)值與政治價(jià)值對立起來的主要原因就是缺少文學(xué)史觀，即缺乏關(guān)于藝術(shù)價(jià)值的歷史概念，企圖把過去的作品和現(xiàn)在的作品用同樣的標(biāo)準(zhǔn)去評價(jià)。但是藝術(shù)價(jià)值不能超越時(shí)代和社會，要受歷史和社會的制約。洼川進(jìn)一步分析了平林主張二元論的原因，指出一是由于他夸大了藝術(shù)的特殊性，二是由于當(dāng)時(shí)無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的極“左”思潮占據(jù)主流所致。當(dāng)時(shí)的無產(chǎn)階級文學(xué)理論家雖然承認(rèn)藝術(shù)的特殊性，但只是在與科學(xué)的相異中來探尋藝術(shù)的特殊性，沒有和藝術(shù)作品的價(jià)值聯(lián)系在一起來思考這個(gè)問題。比如，臧原將文學(xué)的價(jià)值全部歸結(jié)為社會價(jià)值的看法是片面的。洼川還同時(shí)指出，此前的爭論沒有能夠辯證地把握內(nèi)容與形式的關(guān)系，把內(nèi)容從形式上割裂開，單純地認(rèn)為作品的藝術(shù)性是形式問題。但事實(shí)上這兩者是分不開的，兩者之間構(gòu)成了多重復(fù)雜關(guān)系。比如，有的作家思想立場雖然保守，但并不妨礙他成為杰出的藝術(shù)家，歷史上這種例子非常多，巴爾扎克、托爾斯泰就是如此。尤其重要的是，他指出了此前沒有區(qū)分開無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的理論和無產(chǎn)階級文學(xué)理論的不同性質(zhì)。其結(jié)果，是將無產(chǎn)階級政治運(yùn)動的一些政策性口號，當(dāng)做評價(jià)具體作品的標(biāo)準(zhǔn)，有違文學(xué)的自身規(guī)律。應(yīng)該說，這些反省和批判都是切中要害的。一般文學(xué)史認(rèn)為，批判性地繼承1920-1930年代的無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的思潮始于戰(zhàn)后，但事實(shí)上在最黑暗的年代已經(jīng)開始了。

編輯推薦

《20世紀(jì)日本馬克思主義文藝?yán)碚撗芯俊肪庉嬐扑]：20世紀(jì)馬克國主主義文藝?yán)碚搰鴦e研究。國家社會科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目、教育部人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目、北京市社會科學(xué)理論著作出版基金重點(diǎn)資助項(xiàng)目、北京師范大學(xué)211工程三期重點(diǎn)學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目。

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