電影課·上：經(jīng)典華語片導(dǎo)讀

內(nèi)容概要

　　《電影課·上：經(jīng)典華語片導(dǎo)讀》精選五十余部在華語電影史上產(chǎn)生過重要影響的優(yōu)秀影片進行深入的分析解讀。以藝術(shù)闡釋為主的多元開放型文本讀解為主體，并設(shè)置“延伸閱讀”“進一步觀摩”“進一步閱讀”“思考題”等板塊，為開掘經(jīng)典電影的奧妙蘊含、厘清中國電影的發(fā)展線索，提供深入思考的導(dǎo)引。

作者簡介

陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、影視系主任及影視戲劇研究中心主任，中國高教影視研究會副會長兼秘書長。著有《詩學(xué)：理論與批評》、《中國當(dāng)代散文報告文學(xué)發(fā)展史》(合著)、《藝術(shù)的意蘊》、《中西詩學(xué)的會通》、《電影藝術(shù)講稿》、《藝術(shù)之維》、《當(dāng)代中國影視文化研究》、《藝術(shù)為什么》、《電影文化之維》、《世界電影史》(譯著)、《藝術(shù)概論》、《影視鑒賞》、《影視受眾心理研究》、《藝術(shù)理論與欣賞》等。    承擔(dān)國家社科基金項目“當(dāng)代中國電影創(chuàng)意研究”、教育部重點基地重大課題“中國藝術(shù)批評史”之“二十世紀(jì)中國藝術(shù)批評史”、廣電總局重點課題“中國電影大片研究：創(chuàng)作、營銷與文化”等。曾多次榮獲北京市哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎、教育部高校優(yōu)秀教材獎、中國作家協(xié)會“二十一世紀(jì)文學(xué)之星”獎、教育部霍英東教育基金高校青年教師獎一等獎等。蘇濤，中國人民大學(xué)文學(xué)院講師。2007年畢業(yè)于北京大學(xué)，獲碩士學(xué)位，2010年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，獲博士學(xué)位。曾在《電影藝術(shù)》，《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報》等刊物發(fā)表論文多篇，另譯有《民國時期的上海電影與城市文化》。

書籍目錄

導(dǎo)論：讀解電影《神女》：中國無聲電影的巔峰之作《馬路天使》：中國電影的通俗表達與現(xiàn)實主義《太太萬歲》：女主人的淚與笑《一江春水向東流》：蕩氣回腸的史詩氣魄《小城之春》：銀幕上的詩情畫意《清官秘史》：娛樂、倫理和政治相交雜的歷史記憶《烏鴉與麻雀》：一屋一天下《我這一輩子》：悲劇時代中的時代悲劇《青春之歌》：女性成長與影像的政治書寫《紅色娘子軍》：一種表現(xiàn)主義的政治電影《梁山伯與祝英臺》：典雅影像中的愛情傳奇《俠女》：武俠片的形式、空間與美學(xué)《精武門》：暴力、反叛與民族主義《秋決》：儒家道統(tǒng)之人倫理想生命宇宙之生生不息《半斤八兩》：嬉笑怒罵中的人性批判《投奔怒?！罚簾o根之旅《城南舊事》：空間敘事與詩意的哀愁《黃土地》：新電影的開端《青春祭》：青春生命的挽歌與詩意的寫實《黑炮事件》：荒誕中的真實《盜馬賊》：無處安放的靈魂《芙蓉鎮(zhèn)》；反思歷史呼喚人性《英雄本色》：都市俠客的悲歡《童年往事》：詩意的直覺現(xiàn)象之美《稻草人》：矛盾與夾縫中的生命悲歡《紅高粱》：紅色的酒神狂歡曲《本命年》：生命的體驗存在的虛無《人·鬼·情》：鏡城中的尋覓《滾滾紅塵》：從文本到影像的亂世隋緣《阮玲玉》：一曲時空交錯的女性悲歌《霸王別姬》：迷戀和背叛、存在與虛無《重慶森林》：后現(xiàn)代的香港制造《飲食男女》：“家”的寓言《陽光燦爛的日子》：游走于幻想與現(xiàn)實的青春《香港制造》：香港獨立電影的平民視角《小武》：直面真實的影像《愛情萬歲》：另一種長鏡頭《蘇卅『河》：愛情的真相《十七歲的單車》：青春的生機和殘酷的現(xiàn)實《臥虎藏龍》：中國武俠的好萊塢范本《一一》：生命的詩篇《英雄》：視覺奇觀與寫意武俠《無間道》：雙重臥底的角色顛覆《PTU》：冷、靜杜琪峰《可可西里》：“真實”的力量《孔雀》：永恒疑問的個體敘述《云水謠》：主旋律的變奏《瘋狂的石頭》：后現(xiàn)代本土喜劇的成功《集結(jié)號》：大眾文化語境下的草根英雄《圖雅的婚事》：女性困境的兩難選擇《海角七號》：彩虹下的溫情脈脈《十月圍城》：合拍片的國族話語和想象《艋舯》：黑幫世界中的殘酷青春附錄：華語電影重要影片鳊年后記

章節(jié)摘錄

　　三、有聲電影和袁牧之　　電影從無聲過渡到有聲是個大事件。世界范圍內(nèi)第一部有聲片是1926年華納公司出品的《爵士歌王》，中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》也在1931年與觀眾見面了?！　÷曇暨M入電影，之所以對電影本身的發(fā)展意義非凡，不僅因為觀眾可以聽到對白和音樂，不僅因為有畫面并有聲音的電影能更好地模擬物質(zhì)現(xiàn)實，還意味著電影語言就此發(fā)生了重大變化。聲音從此成為表意的另一個維度，聲音之間的蒙太奇、聲音和畫面之間的同步或?qū)ξ?，可以傳達出更多的有效信息。所以才會出現(xiàn)包括卓別林在內(nèi)的一批無聲片大師排斥有聲電影的狀況。對當(dāng)時的電影人來說，聲音進入電影，代表著一種革命?！　≡林侵袊钣杏绊懥Φ淖笠黼娪叭酥弧Ｋ粌H編劇、參演了一批重要的左翼電影作品，如《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《生死同心》，還編導(dǎo)了兩部重要的影片（（都市風(fēng)光》和《馬路天使》。有電影家言，“今日的觀眾很清楚，創(chuàng)作出《都市風(fēng)光》的導(dǎo)演，是應(yīng)該和克萊爾、卡瓦爾康蒂并列在一起的”?！　≡林畬χ袊挠新曤娪暗陌l(fā)展起到了舉足輕重的作用。他編劇并主演的《桃李劫》被譽為中國第一部“真正意義上的有聲片”。有資料顯示，在《桃李劫》中，“袁牧之出色的藝術(shù)才華.在很大程度上幫助了導(dǎo)演應(yīng)衛(wèi)云的創(chuàng)作成功”。片中的由田漢作詞、聶耳作曲的《畢業(yè)歌》成為傳唱至今的經(jīng)典。袁牧之首執(zhí)導(dǎo)筒創(chuàng)作的《都市風(fēng)光》，是別具特色的音樂諷刺喜劇片。他利用音樂和音響強化人物動作的節(jié)奏，渲染夸張搞笑的氣氛，制造出濃厚喜劇效果。而在《馬路天使》中，我們看到的是他對音樂、音響的熟練駕馭。聲音不再是畫面的補充，而能夠參與到敘事中來，形成新的蒙太奇。　　……

編輯推薦

陳旭光、蘇濤主編的《電影課》精選五十余部在華語電影史上產(chǎn)生過重要影響的優(yōu)秀影片進行深入的分析解讀。以藝術(shù)闡釋為主的多元開放型文本讀解為主體，并設(shè)置“延伸閱讀”“進一步觀摩”“進一步閱讀”。思考題”等板塊，為開掘經(jīng)典電影的奧妙蘊含、厘清中國電影的發(fā)展線索，提供深入思考的導(dǎo)引。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    電影課·上：經(jīng)典華語片導(dǎo)讀 PDF格式下載

---