華語(yǔ)電影工業(yè)

內(nèi)容概要

　　本書(shū)不是資料的簡(jiǎn)單堆砌，而是重新思考華語(yǔ)電影工業(yè)，著力于挖掘既往的盲區(qū)，引入新的視角和方法論。

作者簡(jiǎn)介

◆葉月瑜教授任教于香港浸會(huì)大學(xué)傳理學(xué)院之電影學(xué)院，并兼任媒介與傳播研究中心主任。著作包括英文專(zhuān)書(shū)TaiwanFilmDirectors:ATreasureIsland（與戴樂(lè)為合著，哥倫比亞大學(xué)出版社，2005)，Chinese-LanguageFilm:Historiography，Poetics，Politics(與魯曉鵬合編，夏威夷大學(xué)出版社，2005，此書(shū)獲美國(guó)圖書(shū)館學(xué)會(huì)刊物Choice選為“2005年最杰出學(xué)術(shù)著作”之一)，EastAsianScreenIndustries（與戴樂(lè)為合著，BritishFilmInstitutePublishing，2008），中譯本《東亞電影驚奇》(臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版，2011）和中文專(zhuān)著《歌聲魅影：歌曲敘事與中文電影》(遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，2000)等。期刊論文發(fā)表于《中外文學(xué)》《新聞學(xué)研究》《當(dāng)代電影》《藝術(shù)評(píng)論》《電影欣賞》，CinemaJournal，F(xiàn)ilmQuarterly，PostScript，InternationalJournalofCulturalStudies，ModernChineseLiteratureandCulture，HistoricalJournalofRadio，F(xiàn)ilmandTelevision，AsianCinema，JournalofChineseCinemas，AsianJournalofCommunication等，并有專(zhuān)文載于有關(guān)亞洲電影、流行文化和電影音樂(lè)等的中、英、日文集；學(xué)術(shù)論文共計(jì)三十多篇。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)論 重探華語(yǔ)電影工業(yè)：歷史的考掘、方法的浮現(xiàn)／葉月瑜
挑戰(zhàn)史論
　消化美國(guó)電影：對(duì)民國(guó)時(shí)期好萊塢在華情況的再認(rèn)識(shí)／蕭知緯
　“文藝”與中國(guó)早期電影的生產(chǎn)與營(yíng)銷(xiāo)：一個(gè)方法論的開(kāi)啟／葉月瑜
　六合影片營(yíng)業(yè)公司再探：以早期中國(guó)電影市場(chǎng)的擴(kuò)大為中心／菅原慶乃
　中國(guó)視角：好萊塢與中國(guó)電影比較研究的方法論反思／秦喜清
　從問(wèn)題到史料：近代中國(guó)大陸電影史的重構(gòu)與再寫(xiě)／馮筱才
新歷史的建構(gòu)
　連接上海、香港和新加坡：邵氏兄弟的故事(1920年代－1950年代)／鐘寶賢
　中華電影聯(lián)合股份有限公司的結(jié)構(gòu)及其意義(1937－1945)／劉輝
　戰(zhàn)后通俗娛樂(lè)電影的發(fā)展形態(tài)：從上海到香港(1946－1950)／羅卡
　從歌唱喜劇窺探戰(zhàn)后粵語(yǔ)電影工業(yè)制作的模式／吳月華
　北京電影(1949－1966)／楊遠(yuǎn)嬰
新方法的應(yīng)用
　臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)集中度研究之比較與評(píng)估／陳儒修黃懿王亭
　分秒必爭(zhēng)的觀眾分析：回到過(guò)去，從《赤壁》到新媒體平臺(tái)／張慧兒李卓婷譯
附錄
　回應(yīng)與討論　陳犀禾、盧非易、何思穎、蕭知緯 彭侃整理
參考書(shū)目／賴(lài)紫謙、彭侃匯編
作者簡(jiǎn)介
索引／彭侃匯編
　　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：在商言商的大中華戰(zhàn)時(shí)在大后方經(jīng)營(yíng)發(fā)行的片商蔣伯英，糾合內(nèi)地資金（包括前上海藝華公司、明星公司和香港南洋公司的老板加入投資），成立了大中華影業(yè)公司，修葺丁香港南洋片場(chǎng)，1946年下半年開(kāi)始籌拍，1947年1月起影片陸續(xù)推出。大中華的市場(chǎng)主要在中國(guó)內(nèi)地，為此羅致了大批內(nèi)地影人拍國(guó)語(yǔ)片；戰(zhàn)時(shí)留在上海的如周璇、李麗華、孫景路、朱石麟、方沛霖、岳楓等和在重慶工作的吳祖光、何非光都有為它拍片。他們或移居香港，或港、滬兩邊走工作。大中華是員工眾多的大片廠，但拍的都是低至中成本的商業(yè)類(lèi)型片：倫理愛(ài)情通俗文藝片、輕松愛(ài)情喜劇片、抗日特工間諜片、偵探兇殺片、武俠片、神怪片、有歌唱的民間故事片，盡量不涉政治社會(huì)現(xiàn)實(shí)而以?shī)蕵?lè)大眾為前提。國(guó)內(nèi)政經(jīng)形勢(shì)急變以致資金無(wú)法周轉(zhuǎn)，大中華在194了年2月宣布裁減行政人員與調(diào)整技工薪酬辦法，實(shí)行包工制，每月拍片一至二部；不再支月薪，參加拍攝的影人才有薪酬。并一度停產(chǎn)，蔣伯英有意把公司遷回上海，后來(lái)又決定留港繼續(xù)經(jīng)營(yíng)。從1946年中開(kāi)業(yè)至1948年下半年停業(yè)止，僅兩年就出產(chǎn)了國(guó)語(yǔ)片34部、粵語(yǔ)片8部；如此多產(chǎn)是因?yàn)槠渲杏腥舾刹科瑢儆谕赓?gòu)的，另外一批則是投資給外間公司包拍的。一些國(guó)語(yǔ)片更配上粵語(yǔ)放到市場(chǎng)上和粵語(yǔ)片競(jìng)爭(zhēng)。

編輯推薦

《華語(yǔ)電影工業(yè):方法與歷史的新探索》：挑戰(zhàn)史論，新歷史的建構(gòu)，新方法的應(yīng)用。

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