畫布上的創(chuàng)造

內(nèi)容概要

　　什么是繪畫語言?
　　這是困擾藝術(shù)家的永恒謎題。
　　抽象與寫實，哪一個更接近繪畫的本真?
　　這是百余年來藝術(shù)界探索求解的焦點話題。
　　在這《畫布上的創(chuàng)造(修訂版)》中，作者以睿智的洞察力和生動曉暢的文字，通過對抽象繪畫的回顧和對寫實繪畫的再認(rèn)識，提出繪畫語言自身是一個內(nèi)容與形式的統(tǒng)一體，作品首先是作者的精神自畫像，寫實性繪畫語言與抽象繪畫語言具有內(nèi)在的統(tǒng)一性。

作者簡介

　　戴士和，油畫家、壁畫家，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國壁畫學(xué)會會長，中國美協(xié)油畫藝術(shù)委員會委員。
　　1948年生于北京，先后就學(xué)于北京四中、北京師范學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院。代表作有壁畫《黃鶴樓的傳說》、《星座》、《牛戰(zhàn)白虎》、《萬壽山》，油畫《母與子》、《黃河·正午》、《室內(nèi)》系列、風(fēng)景寫生及畫家肖像、《史前動物》系列等，專著有《畫布上的創(chuàng)造》、《筆記·三年集》、《寫意油畫教學(xué)》等。近年在雜志《中國油畫》雙月刊上開設(shè)有專欄“戴氏論壇”。

書籍目錄

序 言
第一章 抽象畫的沖擊
第二章 對寫實的反思
第三章 一般性繪畫語言
第四章 規(guī)范·形式·素材
再版后記 語言之外

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：有這樣的矛盾本來是正常的事。在什么條件下，這對矛盾才會變成笑話呢？這個條件就是，矛盾的存在并沒有被當(dāng)事人意識到。批評家以為自己的理解就是畫家的構(gòu)思，或者反過來，畫家以為批評家所作的發(fā)揮就是自己構(gòu)思的深度與規(guī)模，都要出笑話。繪畫理論的建樹與繪畫作品的完成，是兩項實踐活動，兩項并行發(fā)展的各不相同的創(chuàng)造性實踐活動。欣賞者與畫家的思想常常是不同的。這樣，對繪畫所作的評論，往往主要是評論者本人思想的表現(xiàn)，而未必是畫家思想的解說。回到前面所講的電視節(jié)目上來，我們反問：如果一件作品的效果確實有意思，我們又何必要追究這個效果的來路呢？刻意追求來的也好，偶然碰出來的也好，與畫面效果有什么關(guān)系？一個評論家如果能從一個畫面中真的講出道理，講出學(xué)問來，那正是評論家自己的水平，這個水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于畫家又有什么不好？

編輯推薦

《畫布上的創(chuàng)造(修訂版)》是寫意文叢之一。

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