中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史

內(nèi)容概要

本書在闡釋中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)生、來源和話語空間的基礎(chǔ)上，從不同角度系統(tǒng)地揭示了當(dāng)代中國文學(xué)的歷史語境、制度化建立、文學(xué)生產(chǎn)和傳播控制等內(nèi)在機(jī)制和外部制約因素，并對二十世紀(jì)九十年代以來的文壇變化，大眾文學(xué)、新世紀(jì)文學(xué)等進(jìn)行了論述。

作者簡介

孟繁華，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院特聘教授；程光煒，中國人民大學(xué)中文系教授。

書籍目錄

緒 論
 一、當(dāng)代文學(xué)的“歷史化”
 二、當(dāng)代文學(xué)的“不確定性”
 三、當(dāng)代文學(xué)的話語空間
第一章 當(dāng)代文學(xué)的“前史”
 第一節(jié)　文學(xué)的新方向
 第二節(jié)　話語方式的“轉(zhuǎn)譯”
 第三節(jié) 馬克思主義與中國本土化
 第四節(jié)　歷史敘述的“主流”與“非主流”
第二章 當(dāng)代文學(xué)的建立
　第一節(jié)　第一次文代會
　第二節(jié)　“兩個報告”
　第三節(jié)　作家的身份危機(jī)
　第四節(jié)　海峽兩岸的“文學(xué)戰(zhàn)線”
第三章 當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)部制度
 第一節(jié)　文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的建立
 第二節(jié) 當(dāng)代文學(xué)的組織形式
 第三節(jié)　傳媒的控制
 第四節(jié)　會議的意義
 第五節(jié)　文學(xué)講習(xí)所
第四章 當(dāng)代文學(xué)的外部資源
 第一節(jié) 與俄蘇文學(xué)的歷史淵源
 第二節(jié)　社會主義現(xiàn)實(shí)主義
 第三節(jié)　社會主義現(xiàn)實(shí)主義的制度化
 第四節(jié) 關(guān)于社會主義現(xiàn)實(shí)主義的討論
第五章　社會主義初期的文學(xué)實(shí)驗(yàn)
　第一節(jié)　頌歌與狂歡
　第二節(jié)　蕭也牧的《我們夫婦之間》
　第三節(jié)　何其芳的《回答》
　第四節(jié)　路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》
　第五節(jié) 峻青、王愿堅(jiān)的短篇小說
　第六節(jié)　孫犁、茹志鵑的小說
　第七節(jié)　杜鵬程的《保衛(wèi)延安》
　第八節(jié)　新人新作
第六章　“雙百方針”時代
第七章　激進(jìn)文學(xué)的興起
第八章 紅色文學(xué)的繁榮
第九章　革命文學(xué)的高漲
第十章　80年代的文學(xué)轉(zhuǎn)型
第十一章 潮涌不定的文學(xué)思潮
第十二章 文學(xué)對歷史的敘述
第十三章 外國文學(xué)翻譯與初期文學(xué)創(chuàng)作
第十四章 現(xiàn)代派文學(xué)的最初探索
第十五章　1985年后的小說(一)
第十六章　1985年后的小說(二)
第十七章　90年代文學(xué)
第十八章　90年代作家創(chuàng)作
第十九章 文化市場影響的文學(xué)生產(chǎn)
第二十章　新世紀(jì)文學(xué)
修訂版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：姚文元的文章基本屬于“駁論”。許多文章的副題就是“與劉紹棠等辯論”、“和錢谷融等辯論”，沒有注明“辯論”的，則冠以“批判”的字樣：“批判文學(xué)中人性論”、“丁鈴部分早期作品批判”、“論陳涌在魯迅研究中的反馬克思主義的修正主義思想”、“文學(xué)上的修正主義思潮和創(chuàng)作傾向”、“論‘探求者’集團(tuán)的反社會主義綱領(lǐng)”、“艾青的道路——從民主主義到反社會主義”等等。通過這些文章我們大體可以看出姚文元立論的方法。當(dāng)周揚(yáng)等文藝界的領(lǐng)導(dǎo)者，還徘徊于如何處理文藝界的基本問題和矛盾，甚至還在為文藝界的恩怨、宗派斗爭以及權(quán)力之爭權(quán)衡利弊時，姚文元已從另外一條路線走在了時代的前頭。這不僅為他日后的騰達(dá)埋下了伏筆，也為日后清算周揚(yáng)路線培育了代言者和理論形象。在反右斗爭尚未開展之前，姚文元的文章還沒有達(dá)到后來的囂張和惡毒，他還有商量或妥協(xié)的意思。比如在和姚雪垠討論“教條和原則”時，他列舉了姚雪垠對文藝批評和政策不滿的話，如“動不動拿‘小資產(chǎn)階級思想感情’來批評作家，而這句話簡直成了一句緊箍咒，使不少作家下筆時如臨深淵，如履薄冰，不敢寫愛情，不敢寫溫暖的友誼，不敢寫私生活……解放后幾年中文學(xué)題材的狹隘，作品寫得干巴巴，原因雖不完全如此，但與此頗有關(guān)系”之后，姚文元雖然認(rèn)為過去的批評大多數(shù)是正確的，“原則上仍然是對的。今天我們要寫愛情、寫友誼、寫私生活，也絕不是要恢復(fù)那種小資產(chǎn)階級的溫情主義和庸俗的去寫私生活，我們要前進(jìn)，不是倒退！”但他還是承認(rèn)對小資產(chǎn)階級思想感情的批評“有一部分是過火的”。①在《論詩歌創(chuàng)作中的一種傾向》一文中，盡管充斥著流行的空泛語言，但尚能結(jié)合具體的作品，他對愛情詩、山水詩“婉約”一派的指責(zé)和對“浪漫”斗爭的倡導(dǎo)，也可看做是文學(xué)主張的一種。這時，他批評的對象還僅僅限定于“小資產(chǎn)階級”和“個人主義”。但這種有條件的“商討”或“妥協(xié)”，已然隱含了他追逐風(fēng)潮和“二元對立”的排斥性，在他的抽象肯定的后面總是具體細(xì)致的否定。

編輯推薦

《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史(修訂版)》是面向21世紀(jì)課程教材,博雅大學(xué)堂·中國語言文學(xué)之一。

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