香港電影跨文化觀

內(nèi)容概要

今日的香港電影已是國(guó)際化的電影，融會(huì)了中國(guó)內(nèi)地和世界各地的深遠(yuǎn)影響而自成一格。本書(shū)嘗試追源溯始，尋找香港電影的文化根源，探析從最早期到現(xiàn)當(dāng)代，香港電影與中國(guó)內(nèi)地、東南亞地區(qū)以至歐美的交流與互動(dòng)關(guān)系。全書(shū)以深入淺出的文字書(shū)寫(xiě)，以人為本，帶出史實(shí)，并嘗試以新的視角去窺探香港電影歷史，論述主要集中在19世紀(jì)末至20世紀(jì)70年代，這段歷史較少人研究，作者的此次探尋有不少新的發(fā)現(xiàn)，至于八九十年代及以后，則只作為歷史的延續(xù)與未來(lái)的展望，做了概括性的總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

羅卡(Law Kar)
資深香港電影研究者、策展人。前國(guó)際演藝評(píng)論家協(xié)會(huì)香港分會(huì)主席，曾任職香港國(guó)際電影節(jié)、香港電影資料館策劃多年，亦曾參與電影、電視、舞臺(tái)劇的編導(dǎo)和評(píng)論工作。研究香港電影和中國(guó)電影的著述散見(jiàn)海內(nèi)外。
 法蘭賓(Frank Bren)
澳大利亞學(xué)者、作家、演員。早年在英國(guó)、法國(guó)居留，研習(xí)電影、舞臺(tái)創(chuàng)作和演出，著有研究波蘭電影和香港舞臺(tái)演藝發(fā)展的專(zhuān)書(shū)。近年常居香港，專(zhuān)注于影劇歷史的研究和寫(xiě)作

書(shū)籍目錄

序言
中文版引言
導(dǎo)言
第一部分　東西交匯
　第一章　窺出大世界：電影來(lái)到了中國(guó)
　第二章　布拉斯基和中國(guó)
　第三章　先驅(qū)者
　第四章　從美國(guó)而來(lái)：“這是中國(guó)的好萊塢”
　第五章　伍錦霞的傳奇
第二部分　南北交匯
　第六章　香港、上海、廣州的交流
　第七章　戰(zhàn)時(shí)總動(dòng)員
　第八章　戰(zhàn)后到50年代的過(guò)渡
　第九章　動(dòng)蕩的60年代
第三部分　跨界發(fā)展
　第十章　本土市場(chǎng)還是海外市場(chǎng)?
　第十一章　在南洋的擴(kuò)張：邵氏與國(guó)泰
　第十二章　早期與亞太區(qū)的聯(lián)系
　第十三章　邵氏、國(guó)泰的對(duì)外發(fā)展之路
第四部分　女星倩影
　第十四章　歌女／妓女
　第十五章　賢妻良母
　第十六章　美麗的小鳥(niǎo)
　第十七章　大公司的新血
　第十八章　野性、邪惡與性感
第五部分　東西碰撞
　第十九章　新武俠、新浪潮、新視野
　第二十章　步入新時(shí)代
附錄1 早期香港和內(nèi)地的放映紀(jì)錄
附錄2 香港部分早期放映場(chǎng)地
附錄3 早期內(nèi)地和香港的影片制作列表l896--1908(未完整稿)
附錄4　1957—1970年香港電影制作

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：不久，布拉斯基成為美國(guó)公民，并“買(mǎi)通”普林斯頓大學(xué)的教務(wù)長(zhǎng)，以私人導(dǎo)師的身份陪同教務(wù)長(zhǎng)在歐洲旅行，再次踏入祖國(guó)。但到俄國(guó)的時(shí)候，當(dāng)權(quán)者要求他繼續(xù)服兵役。他趕快回到美國(guó)，在一家劇院擔(dān)任保安工作。布拉斯基將所有的積蓄借給劇院的監(jiān)制人，不久后自己就成為了劇院的監(jiān)制人，并在費(fèi)城開(kāi)設(shè)了自己的第一家劇院，劇團(tuán)有20出戲可作巡回演出。接著，他在舊金山興建了另一家劇院，并快速轉(zhuǎn)手獲得了一筆厚利。他還在加拿大收購(gòu)了一家馬戲團(tuán)，并帶到中國(guó)表演。但是這次投資徹底失敗了，他最后孑然一身回到美國(guó)，“正趕上了西班牙和美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)”。約在此時(shí)，他遇上首任太太（在自傳中稱(chēng)為Mae），兩人在舊金山結(jié)婚。接著，文中對(duì)他1907-1919年間在美國(guó)、中國(guó)和日本的電影活動(dòng)做了簡(jiǎn)單的介紹。最后，講了他1960年逝世之前在美國(guó)的一些商業(yè)活動(dòng)。在這本傳記中，布拉斯基在中國(guó)從事電影活動(dòng)是他在1906年逃過(guò)洛杉磯大地震之后的事情。由于程季華、陳立等學(xué)者的電影史書(shū)提到的他在中國(guó)制作的影片至今一直找不到直接的證明，我們希望這本傳記能提供研究中國(guó)早期電影的有益資料。不過(guò)遺憾的是他的中國(guó)冒險(xiǎn)只是自傳的一小部分，而且只能從很少的線索中推知具體的事件和時(shí)間。但是，考慮到過(guò)去對(duì)于布氏的報(bào)道存在眾多錯(cuò)誤、含糊之處，《上帝的國(guó)度》的出現(xiàn)，就像有機(jī)會(huì)和一位中國(guó)早期電影史人物直接訪談一樣。

媒體關(guān)注與評(píng)論

長(zhǎng)久以來(lái)，香港電影業(yè)自力更生，面對(duì)過(guò)各種困難的窘境。事實(shí)上，這也是香港電影的特色之一。近年來(lái)，香港電影遭遇寒流，但這也成為下一次崛起的機(jī)會(huì)。如果我們能夠熟知香港電影百年的歷史，恢復(fù)自信，努力工作，必將塑造全新的香港電影。我很高興看到羅卡和法蘭賓殫心竭力完成的這本人著，他們以新的觀點(diǎn)，探討了早期香港電影對(duì)當(dāng)代景象的形塑意義。我十分榮幸為此書(shū)作序?！　　獏怯钌?/pre>


編輯推薦
《香港電影跨文化觀(增訂版)》為光影論叢之一。





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