日本動漫產(chǎn)業(yè)與動漫文化研究

內(nèi)容概要

本書以日本動漫產(chǎn)業(yè)及動漫文化為主要研究對象，對日本動漫產(chǎn)業(yè)鏈的形成、日本漫畫的誕生與發(fā)展、日本動漫產(chǎn)業(yè)60年的發(fā)展變遷、日本政府大力扶持動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展等方面進(jìn)行了考察，以較為全面的視角來探討日本動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與演變、成功的經(jīng)驗及存在的問題、動漫產(chǎn)業(yè)與文化的關(guān)系。希望通過此次研究，為中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供參考和借鑒。

作者簡介

李常慶　男，四川成都人。1982年畢業(yè)于四川大學(xué)外語系。1985年公派出國留學(xué)，1987年3月畢業(yè)于日本國立圖書館情報大學(xué)研究生院，獲學(xué)術(shù)碩士學(xué)位。1992年4月東京大學(xué)教育學(xué)科博士課程畢業(yè)后，就職于日本的出版社從事辭書的編撰工作。1996年10月回國，任教于北京大學(xué)信息管理系。日本筑波大學(xué)圖書館情報學(xué)博士?，F(xiàn)任北京大學(xué)信息管理系教授、博士生導(dǎo)師。主要研究領(lǐng)域為出版產(chǎn)業(yè)與出版文化研究。編寫出版著作名部。

書籍目錄

第一章  日本的動漫產(chǎn)業(yè)　第一節(jié)  日本動漫產(chǎn)業(yè)及產(chǎn)業(yè)鏈的關(guān)系  　第二節(jié)  日本動漫產(chǎn)業(yè)主要組成部分及產(chǎn)業(yè)規(guī)模　第三節(jié)  日本動漫產(chǎn)業(yè)成熟的商業(yè)化運作模式  　第四節(jié)  日本動漫產(chǎn)業(yè)的特點  第二章  日本漫畫的誕生與發(fā)展　第一節(jié)  日本漫畫的誕生  　第二節(jié)  日本現(xiàn)代漫畫的普及與發(fā)展　第三節(jié)  日本現(xiàn)代漫畫的出版  　第四節(jié)  日本現(xiàn)代漫畫的特色與盛行的原因  　第五節(jié)  日本現(xiàn)代漫畫編輯出版的變革　第六節(jié)  日本現(xiàn)代漫畫所存在的問題及其影響  　第七節(jié)  結(jié)語第三章  日本動漫產(chǎn)業(yè)60年的發(fā)展與變遷　第一節(jié)  日本動漫產(chǎn)業(yè)的特征及規(guī)?！〉诙?jié)  日本動漫的產(chǎn)業(yè)化道路　第三節(jié)  日本動漫產(chǎn)業(yè)存在的危機(jī)　第四節(jié)  結(jié)語第四章  日本政府大力支持動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展　第一節(jié)  日本政府大力發(fā)展動漫及內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的背景  　第二節(jié)  日本政府發(fā)展動漫及內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略與政策　……第五章  日本動漫與日本民族精神和價值觀第六章  日本動漫產(chǎn)品的傳播形式與流通渠道第七章  日本動漫題材對中國傳統(tǒng)文化的利用第八章  日本動漫作品中的歐美文化元素及對歐美的影響第九章  日本動漫人才的培養(yǎng)第十章  日本動漫在中國大陸的傳播和影響第十一章  日本動漫作品在臺灣地區(qū)的盛行及給青少年的影響附錄  日本知名動漫家和他們的作品后記

章節(jié)摘錄

三、利用武術(shù)、功夫文化的日本動漫日本漫畫中出現(xiàn)中國武術(shù)和功夫的作品數(shù)不勝數(shù)，從早期的《圣斗士星矢》（車田正美著）中的紫龍師徒在廬山五老峰修煉武功就已經(jīng)出現(xiàn)，乃至現(xiàn)在代表日本最高水平的格斗游戲《VR戰(zhàn)士5》中，有接近半數(shù)的角色都使用中國功夫。中國功夫被日本人通過動畫、游戲等方式更為華麗、直觀地呈現(xiàn)在受眾面前，而且絕大部分日本動漫游戲中的中國功夫都會表明來自中國，甚至發(fā)源于哪個門派，而不是劃入日本武士道的范疇。當(dāng)然，這也是因為中國功夫在國際成名較早，一提到武術(shù)也自然會聯(lián)想到中國，這是無可爭辯的，所以日本也不敢奪人之美。然而，在國際尚未完全熟悉的領(lǐng)域，例如一些中國的古典文學(xué)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，日本就會有意混淆視聽，以便將中國文化徹底日本化，這是值得我們警惕的。對于這個問題的解決方法，一方面要擴(kuò)大中國的影響力，在國際舞臺上更全面地展示自己的文化，另一方面，要對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提前進(jìn)行保護(hù)，并進(jìn)行挖掘推出強勢的文化產(chǎn)品。四、利用圍棋文化的日本動漫《棋魂》《棋魂》日文版由集英社出版，繁體中文版由臺灣東立出版社出版。原作：崛田由美；漫畫：小畑健《棋魂》是一部不可多得的優(yōu)秀動畫作品，包括它的漫畫原作，無一例外地能在全劇各處發(fā)現(xiàn)各種令人拍案叫絕的細(xì)節(jié)，并且作為一部商業(yè)TV連續(xù)劇，每集末尾留下的商業(yè)性質(zhì)懸念都是恰到好處。最難得的是，《棋魂》把圍棋這一在外行人眼中顯得極其枯燥、深奧的腦力游戲演繹得緊張、刺激，其中雖不乏做作之嫌，但平心而論已屬難能可貴。故事描寫了一個原本對圍棋一竅不通的小學(xué)六年級學(xué)生進(jìn)藤光在閣樓里發(fā)現(xiàn)了一張帶有血跡的圍棋棋盤，被千年棋魂藤原佐為附身。從此，進(jìn)藤光在佐為的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)圍棋，和筒井學(xué)長和三谷共同組建了學(xué)校圍棋社，并成為了院生，認(rèn)識了伊角、和谷、越智等許多和他同齡的高手。與此同時，被進(jìn)藤光體內(nèi)的佐為打敗的圍棋名家的兒子塔矢亮，也為了追趕佐為，進(jìn)入了職業(yè)棋壇。第二年，進(jìn)藤光也通過努力通過了職業(yè)考試。但就在這時，佐為卻不明不白地消失了。

后記

1985年初我被公派去日本留學(xué)，在東京地鐵上常?？匆姵赡耆耸峙跻槐韭嫊蚵嬰s志看得津津有味，后又了解到我的日本同學(xué)中也有不少人喜歡看漫畫，甚感驚訝，又印象深刻。在這之前，我一直以為漫畫只是兒童讀物，完全沒有想到日本有這么多的年輕人，甚至一些中老年人也喜歡看漫畫。在日本讀研究生時，我選修了部分與出版和媒體有關(guān)的課程，對日本人喜歡看漫畫的情況有了初步的了解。東京大學(xué)博士課程畢業(yè)后，我進(jìn)入日本的出版社從事辭書的編撰工作，并開始關(guān)注日本漫畫的出版及動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。1996年底，在日本留學(xué)和工作近12年后，我回到了祖國，來到北京大學(xué)信息管理系任教，從事編輯出版的教學(xué)和研究工作?；貒蟛痪冒l(fā)現(xiàn)國內(nèi)不少兒童和青少年也喜歡看漫畫，特別是大量日本盜版漫畫作品充斥國內(nèi)漫畫市場，對兒童和青少年產(chǎn)生了很大影響。為此，1999年我在北大學(xué)報上發(fā)表《日本現(xiàn)代漫畫出版研究》一文，產(chǎn)生了一定的影響。與此同時，我開始指導(dǎo)本科生和研究生撰寫動漫方面的畢業(yè)論文，對動漫的發(fā)展有了進(jìn)一步的了解。2006年，我受邀參加《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策導(dǎo)向與實施策略研究》（項目主持人：程郁綴教授）國家社會科學(xué)基金特別委托項目，作為主要參與者，承擔(dān)了日本動漫和韓國動漫發(fā)展的研究，并與我的研究生一起撰寫了15萬字的課題報告。有了這些研究積累，2007年我申報的教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目"日本動漫產(chǎn)業(yè)研究"獲得立項，我和我的研究團(tuán)隊花費了三年多的時間，在前期研究的基礎(chǔ)上對日本動漫產(chǎn)業(yè)及動漫文化進(jìn)行了較為系統(tǒng)的總結(jié)，不僅對日本動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及產(chǎn)業(yè)特點等進(jìn)行了梳理和總結(jié)，還對日本動漫文化的發(fā)展現(xiàn)狀及獨有的特征等進(jìn)行了考察。作為該課題的最終研究成果《日本動漫產(chǎn)業(yè)與動漫文化研究》一書，在北京大學(xué)出版社的大力支持下，得以出版。

編輯推薦

《日本動漫產(chǎn)業(yè)與動漫文化研究》是傳播學(xué)論叢之一。

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