在夾縫中求生存

前言

翻讀張燕的新著《在夾縫中求生存——香港左派電影研究》的時(shí)候，正是她孕育新生命的美好時(shí)節(jié)，這總是會(huì)給予人種種欣喜的感覺。張燕在多年教學(xué)科研的積累中，已經(jīng)有不斷的學(xué)術(shù)研究成果出現(xiàn)，并且在港臺(tái)電影研究界頗有些青年學(xué)者的學(xué)術(shù)知名度。在她這個(gè)年紀(jì)的研究者中，其學(xué)術(shù)探究的獨(dú)特性和成果的豐富性，也是很突出的。我不時(shí)聽到老一代學(xué)者對(duì)于張燕研究的贊賞：實(shí)在而獨(dú)特、勤勉而熱情，大概是最多的語詞。在21世紀(jì)的第一個(gè)十年的前半期，有資深的研究者統(tǒng)計(jì)了藝術(shù)學(xué)科數(shù)千位研究者發(fā)表在csscl上的論文，她赫然成為前幾位的發(fā)表者，可見其勤奮程度和研究的銳度。在教學(xué)上，她一直從事本科生基礎(chǔ)課程的教學(xué)，總是在年終的學(xué)生評(píng)估中獲得優(yōu)秀成績。于是，教學(xué)和科研的不斷收獲，成為張燕博士的研究可以不斷推進(jìn)的保障。香港電影研究方面，她的確是國內(nèi)研究者中有特色的青年新銳，近年來她承擔(dān)了多個(gè)相關(guān)科研項(xiàng)目，并都有出色的結(jié)題成果。就研究的扎實(shí)和專注而言，張燕都有不斷的著述證明，此前中央編譯出版社出版的《鏡像之鑒》和北京大學(xué)出版社出版的《映畫：香港制造——與香港著名導(dǎo)演對(duì)話》，都顯示其對(duì)于科研的精心和學(xué)術(shù)探究水平的不俗。而這本《在夾縫中求生存——香港左派電影研究》則是其在擅長的香港電影研究所展開的角度獨(dú)到的深度探索之一。張燕的研究不能不引發(fā)我們探究香港電影和內(nèi)地的關(guān)系的斷想。歷史上，香港電影和內(nèi)地電影從創(chuàng)生始，就是相互聯(lián)系、共同發(fā)展的，在多個(gè)歷史時(shí)期的變遷中，香港電影和內(nèi)地電影相互間的關(guān)系始終沒有斷絕；在新中國成立后，內(nèi)地電影和香港電影雖存在某種分離，但并沒有隔絕其間的文化聯(lián)系；改革開放新時(shí)期以來，雙方的交融關(guān)系越來越清晰；到了香港回歸十多年來，內(nèi)地和香港電影的關(guān)系進(jìn)入密不可分的程度；尤其是新世紀(jì)初年，中央政府給予香港電影進(jìn)入內(nèi)地的優(yōu)惠條件和某種等同待遇，雙方的電影合作出乎意料地加速，實(shí)現(xiàn)最小間隔的接近。

內(nèi)容概要

作為香港電影另類樣貌的歷史存在，香港左派電影承載了濃郁的進(jìn)步意識(shí)和獨(dú)特的家國想象、文化認(rèn)同。但在目前兩岸三地香港電影研究范疇中，卻尚處于被忽視的狀態(tài)?！　”緯堑谝徊繉Ｕ撓愀圩笈呻娪暗闹?，旨在全面觀照香港左派電影，聚焦“長城”、“鳳凰”、“新聯(lián)”、“銀都”等公司，既有縱向的歷史脈絡(luò)梳理，也有橫向的影人佳作分析，既有藝術(shù)美學(xué)研究，也有市場(chǎng)運(yùn)作剖析，以扎實(shí)的史料發(fā)掘、公司調(diào)研、影人采訪為基礎(chǔ)，注重深度理論研究和史論分析，注重文圖搭配，建構(gòu)起真實(shí)厚重的文化歷史。

作者簡介

張燕，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授、電影學(xué)博士，主要從事中國電影、港臺(tái)電影、亞洲電影的研究和教學(xué)，兼任教育部高等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)戲劇、影視、廣播類分委員會(huì)秘書長。主持完成教育部人文社科2005年度青年基金項(xiàng)目“中國與韓國電影產(chǎn)業(yè)化研究”、韓國電影振興委員會(huì)(KOPIC)海外學(xué)者研究項(xiàng)目“韓中電影敘事和觀眾研究”，出版《鏡像之鑒——韓中電影敘事和觀眾研究》、《映畫：香港制造》、《影視概論教程》等專著。

書籍目錄

序ⅰ 周星 序ⅱ 李道新 緒論 第一章 香港社會(huì)、政治、文化與電影 　第一節(jié) 冷戰(zhàn)時(shí)期的香港政治生態(tài) 　第二節(jié) 殖民地境遇下的香港社會(huì)文化空間 　第三節(jié) 意識(shí)形態(tài)對(duì)抗下的香港電影格局 第二章 冷戰(zhàn)時(shí)期香港左派電影創(chuàng)作格局 　第一節(jié) 香港左派電影的歷史積淀 　第二節(jié) 長城電影制片有限公司 　第三節(jié) 鳳凰影業(yè)公司 　第四節(jié) 新聯(lián)影業(yè)公司 第三章 香港左派電影的藝術(shù)建構(gòu)與商業(yè)運(yùn)作 　第一節(jié) 藝術(shù)建構(gòu) 　第二節(jié) 商業(yè)運(yùn)作 第四章 “文革”時(shí)期香港左派電影遭遇重創(chuàng) 　第一節(jié) 香港左派電影方針的極左傾向 　第二節(jié) 香港左派電影遭遇重創(chuàng) 　第三節(jié) “文革”結(jié)束初期香港左派電影的發(fā)展努力 第五章 新時(shí)期香港左派電影的發(fā)展轉(zhuǎn)型 　第一節(jié) 銀都機(jī)構(gòu)有限公司成立 　第二節(jié) “銀都”的發(fā)展策略 第六章 回歸以后香港中資電影機(jī)構(gòu)的新拓展 　第一節(jié) cepa協(xié)議的簽署與實(shí)施 　第二節(jié) “銀都”創(chuàng)作新發(fā)展 　第三節(jié) 宣傳發(fā)行資源整合：“南方”并入“銀都” 結(jié)語 附錄 　附錄1 “長城”片目 　附錄2 “鳳凰”片目 　附錄3 “新聯(lián)”片目 　附錄4 “銀都”片目 　附錄5 “南方”發(fā)行片目、歷次影展片目 　附錄6 李萍倩電影片目 　附錄7 朱石麟電影片目 　附錄8 盧敦電影片目 參考文獻(xiàn) 后記 補(bǔ)記

章節(jié)摘錄

插圖：“在夾縫中求生存——香港左派電影研究”這個(gè)題目，是我特別感興趣、一直想完成的命題，但卻又是難度非常大的香港電影歷史研究的課題。因?yàn)槠駷橹?，香港學(xué)界更多地關(guān)注主流商業(yè)電影和右派電影，內(nèi)地學(xué)界又對(duì)香港左派電影知之甚少，整體上內(nèi)地、香港及海外對(duì)此的研究很少且剛開始。正因?yàn)槿绱?，這篇博士論文的寫作可謂困難重重：影像資料極其缺乏，只能通過中國電影資料館和香港電影資料館才能觀摩到部分影片，為此我付出了相當(dāng)大的代價(jià)申請(qǐng)赴港查閱和學(xué)術(shù)觀摩；文字資料非常少，文獻(xiàn)和數(shù)據(jù)很難找，能找到的少量零散文章，大多只是捎帶涉及而非專門研究。為克服困難，更多更好地掌握第一手資料，我特別采訪了銀都機(jī)構(gòu)有限公司相關(guān)負(fù)責(zé)人，獲得了相對(duì)詳細(xì)而確切的材料；此外，還花費(fèi)了數(shù)個(gè)月的時(shí)間泡在國家圖書館、香港電影資料館等，翻閱了目前所能找到的《長城畫報(bào)》、《南國電影》、《中聯(lián)畫報(bào)》、《香港影畫》、《中外影畫》、《國際電影》、《娛樂畫報(bào)》、《明報(bào)月刊》等舊刊物和《文匯報(bào)》、《大公報(bào)》、《明報(bào)》、《星島日?qǐng)?bào)》等舊報(bào)紙，盡可能查找第一手的原始資料。盡管如此辛苦細(xì)致地準(zhǔn)備，但每一次提筆著手寫作時(shí)，我總感覺論文欠缺的素材還很多，難以自信行文，因而寫作過程起起伏伏。所幸的是，四年半后的今天，我終于交出了完整的論文。這里要特別感謝我的導(dǎo)師周星教授。十年前，他的熱情鼓勵(lì)和細(xì)心提攜，使我堅(jiān)定地選擇了將中國電影，特別是港臺(tái)電影作為自己的研究方向：十年來，他持續(xù)激勵(lì)我在教學(xué)科研之路上腳踏實(shí)地、不斷進(jìn)取。更重要的是，每當(dāng)我遭遇困難和挫折的時(shí)候，他都無私地給予我關(guān)愛和支持，賦予我前進(jìn)的動(dòng)力。在論文寫作過程中，眾多專家學(xué)者和朋友給予了我非常多的幫助，這里我要表達(dá)誠摯謝意：感謝香港電影資料館的羅卡先生、黃愛玲小姐、何思穎先生、傅慧儀小姐、劉嵌先生，在我赴港觀摩影片和查閱資料時(shí)，給予我的熱情接待、周到安排和中肯的研究建議，使我的寫作調(diào)研有豐沛的收獲。感謝“銀都”的制作總監(jiān)林炳坤、電影策劃部經(jīng)理施揚(yáng)平兩位先生能在百忙之中接受我的訪問，對(duì)我的研究給予大力支持。感謝香港南方影業(yè)公司的劉德生先生和林云華小姐，受他們邀請(qǐng)，我赴港參加了“2007中國電影展”，幫助我進(jìn)一步豐富了相關(guān)史料的查找和收集。

編輯推薦

《在夾縫中求生存:香港左派電影研究》是由北京大學(xué)出版社出版的。

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