中國(guó)電視批評(píng)史

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)電視批評(píng)史》是國(guó)內(nèi)第一本系統(tǒng)梳理中國(guó)電視批評(píng)史的書(shū)籍，具有一定的補(bǔ)缺意義。全書(shū)對(duì)中國(guó)電視自誕生以來(lái)的批評(píng)進(jìn)行了全面概覽，分為萌芽初創(chuàng)時(shí)期（1958－1978）、起步發(fā)展時(shí)期（1979-1985）、拓展建構(gòu)時(shí)期（1986-1992）、理論自覺(jué)時(shí)期（1993-1999）、多元化發(fā)展時(shí)期（2000年至今）、港臺(tái)電視批評(píng)等六個(gè)部分，對(duì)各個(gè)時(shí)期的批評(píng)形態(tài)、特征、文本、代表人物進(jìn)行了深入分析，脈絡(luò)清晰，資料翔實(shí)，論證有力，從中既可以獲知半個(gè)世紀(jì)以來(lái)電視學(xué)術(shù)水平和技術(shù)的發(fā)展，也可以探知社會(huì)和時(shí)代的變遷。

作者簡(jiǎn)介

歐陽(yáng)宏生，四川大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、新聞傳播研究所所長(zhǎng)，全國(guó)首屆“十佳”廣播電視理論工作者。兼任國(guó)家廣電總局中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)傳媒經(jīng)濟(jì)與管理研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等學(xué)術(shù)職務(wù)。主要從事廣播電視傳播、文藝與傳媒的研究與教學(xué)，著述200多萬(wàn)字。多年來(lái)?yè)?dān)任中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)評(píng)委及中國(guó)新聞獎(jiǎng)、長(zhǎng)江韜奮獎(jiǎng)評(píng)委。先后在地方和中央媒體工作，2001年引進(jìn)入四川大學(xué)，次年開(kāi)始指導(dǎo)博士生。

書(shū)籍目錄

緒論第一編 萌芽初創(chuàng)時(shí)期(1958-1978)第一章 中國(guó)電視批評(píng)誕生的歷史背景第一節(jié) 特定歷史條件下的電視機(jī)構(gòu)建設(shè)第二節(jié) 缺乏電視傳播特性的節(jié)目形態(tài)第二章 萌芽初創(chuàng)時(shí)期的電視批評(píng)第一節(jié) 政治意識(shí)形態(tài)化的批評(píng)理念第二節(jié) 萌芽時(shí)期的電視批評(píng)實(shí)踐第三節(jié) 早期電視批評(píng)的主體構(gòu)成與表現(xiàn)形態(tài)第四節(jié) 萌芽初創(chuàng)時(shí)期電視批評(píng)的特征及代表人物第二編 起步發(fā)展時(shí)期(1979-1985)第三章 歷史審美批評(píng)理念的確立第一節(jié) 歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期電視批評(píng)的發(fā)展背景第二節(jié) 社會(huì)歷史批評(píng)與藝術(shù)審美批評(píng)的結(jié)合第四章 起步發(fā)展時(shí)期的電視批評(píng)實(shí)踐第一節(jié) 電視批評(píng)主體的專業(yè)化與多樣化第二節(jié) 電視文藝批評(píng)的復(fù)興與發(fā)展第三節(jié) 電視新聞形態(tài)的演變與批評(píng)理論的發(fā)展第四節(jié) 電視專題類節(jié)日批評(píng)的展開(kāi)第五節(jié) 電視廣告的出現(xiàn)及其產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響第六節(jié) 起步發(fā)展時(shí)期電視批評(píng)的特征及代表人物第三編 拓展建構(gòu)時(shí)期(1986-1992)第五章 美學(xué)本體批評(píng)理念的繼續(xù)發(fā)展第一節(jié) 電視批評(píng)理淪視野拓展的時(shí)代背景第二節(jié) 電視美學(xué)本體批評(píng)理念的反思與深化第三節(jié) 電視美學(xué)本體批評(píng)的視域拓展第六章 拓展建構(gòu)時(shí)期的電視批評(píng)實(shí)踐第一節(jié) 批評(píng)氛圍的建構(gòu)與批評(píng)話語(yǔ)的實(shí)踐第二節(jié) 電視劇批評(píng)的體系化發(fā)展第三節(jié) 電視新聞批評(píng)的深化第四節(jié) 電視專題類節(jié)目批評(píng)的活躍第五節(jié) 其他電視批評(píng)活動(dòng)的展開(kāi)第六節(jié) 拓展建構(gòu)時(shí)期電視批評(píng)的特征及代表人物第四編 理論自覺(jué)時(shí)期(1993-1999)第七章 文化批評(píng)與市場(chǎng)理念的興起第一節(jié) 社會(huì)語(yǔ)境的變遷與管理體制的變革第二節(jié) 批評(píng)話語(yǔ)的演變第三節(jié) 批評(píng)理論體系的日趨完善第四節(jié) 批評(píng)理論的新發(fā)展第八章 理論自覺(jué)時(shí)期的電視批評(píng)實(shí)踐第一節(jié) 批評(píng)主體與批評(píng)對(duì)象的擴(kuò)展第二節(jié) 電視劇批評(píng)市場(chǎng)化和藝術(shù)化的雙重導(dǎo)向第三節(jié) 電視文藝其他節(jié)月形態(tài)批評(píng)理論的發(fā)展第四節(jié) 電視新聞批評(píng)的發(fā)展第五節(jié) 電視專題類節(jié)目批評(píng)的發(fā)展第六節(jié) 電視廣告批評(píng)的多向度發(fā)展第七節(jié) 理論自覺(jué)時(shí)期電視批評(píng)的特征及代表人物第五編 多元化發(fā)展時(shí)期(2000-)第九章 產(chǎn)業(yè)變革與批評(píng)的多元發(fā)展第一節(jié) 廣電管理體制的產(chǎn)業(yè)化變革第二節(jié) 電視批評(píng)的路徑分化與多元發(fā)展第三節(jié) 21世紀(jì)電視批評(píng)面臨的問(wèn)題與挑戰(zhàn)第十章 21世紀(jì)以來(lái)電視批評(píng)實(shí)踐的發(fā)展第一節(jié) 批評(píng)主體與批評(píng)形式的多樣化第二節(jié) 電視劇批評(píng)的發(fā)展及其文化產(chǎn)業(yè)意識(shí)的加強(qiáng)第三節(jié) 電視綜藝類節(jié)目批評(píng)的視域拓展第四節(jié) 電視新聞批評(píng)的時(shí)代變革第五節(jié) 電視專題類節(jié)目批評(píng)的深化第六節(jié) 電視廣告與新媒體批評(píng)的發(fā)展第七節(jié) 多元化發(fā)展時(shí)期電視批評(píng)的特征及代表人物第六編 港澳臺(tái)電視批評(píng)第十一章 港澳臺(tái)電視批評(píng)發(fā)展背景第一節(jié) 港澳臺(tái)電視批評(píng)的文化語(yǔ)境第二節(jié) 港澳臺(tái)電視發(fā)展概況第三節(jié) 港澳臺(tái)電視文化特色第十二章 港澳臺(tái)電視批評(píng)概述第一節(jié) 主體意識(shí)逐步自覺(jué)的香港電視批評(píng)第二節(jié) 與社會(huì)民主運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)的臺(tái)灣電視批評(píng)第三節(jié) 有待發(fā)展的澳門(mén)電視批評(píng)主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

插圖：而所謂的‘不滿足’，則主要包括這樣幾個(gè)方面：其一，電視人當(dāng)中的策劃與編導(dǎo)者的‘不滿足’，他們不滿足于只做‘歷史的書(shū)記員’，社會(huì)意識(shí)的覺(jué)醒已使他們充分認(rèn)識(shí)到自己的使命。其二，是電視人當(dāng)中的節(jié)目主持人的‘不滿足’。他們不滿足于只做媒介的‘傳聲筒’，只做節(jié)目的‘念稿人’和‘背稿人’，而是渴望在節(jié)目中，在與采訪對(duì)象、交流對(duì)象和傳播對(duì)象的平等交流中，也留下自己的思考和自己的聲音。其三，是節(jié)目傳播對(duì)象的‘不滿足’。觀眾不再滿足于做傳播流程中的‘受眾’的角色，也希望在節(jié)目中找到一個(gè)能參與其中并能表達(dá)自我的位置?！秾?shí)話實(shí)說(shuō)》正是這三種‘不滿足’，其實(shí)也是動(dòng)力共同作用的結(jié)果。”作者的總結(jié)是全面而深刻的，他從《實(shí)話實(shí)說(shuō)》看到了談話類節(jié)目產(chǎn)生的深層社會(huì)原因，對(duì)我們更好地認(rèn)識(shí)和研究談話類節(jié)目具有啟發(fā)作用。另外，由于我國(guó)的電視談話節(jié)目是從西方引進(jìn)，因此有一些批評(píng)者從多方面關(guān)注了海外的電視談話節(jié)目，如苗棣的《話語(yǔ)的力量——美國(guó)的夜間談話和日間談話節(jié)目》（《現(xiàn)代傳播》1998年第4、5期）、上官子木的《中美電視談話節(jié)目的社會(huì)文化功能及其比較》（《電視研究》1998年第1l期）、周振華的《從（實(shí)話實(shí)說(shuō)）看電視談話節(jié)目的中美差異》（《新聞知識(shí)》1999年第3期）、李嵐的《中西電視談話節(jié)目風(fēng)格之比較》（《電視研究》1999年第3期），都試圖通過(guò)與海外的同類節(jié)目進(jìn)行比較，來(lái)促進(jìn)我國(guó)電視談話節(jié)目的發(fā)展。在談話類節(jié)目方興未艾之時(shí)，作為電視娛樂(lè)節(jié)目分支的游戲競(jìng)猜類節(jié)目開(kāi)始異軍突起，吸引觀眾的眼球。到20世紀(jì)90年代末，隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的提高、人們精神文化需求的增長(zhǎng)以及電視媒體市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的加速，游戲競(jìng)猜類節(jié)目的產(chǎn)生和繁榮成了歷史的必然。1997年，湖南電視臺(tái)開(kāi)辦的《快樂(lè)大本營(yíng)》欄目，把“綜藝”與“游戲”直截了當(dāng)?shù)芈?lián)系起來(lái)，突出了受眾的參與性，強(qiáng)化了傳者和受者的互動(dòng)意識(shí)，開(kāi)辟了中國(guó)內(nèi)地電視娛樂(lè)節(jié)目的一個(gè)新階段。此后不久，諸如《歡樂(lè)總動(dòng)員》、《假日總動(dòng)員》、《開(kāi)心100》等同類節(jié)目也迅速走紅，蜚聲全國(guó)。與游戲類娛樂(lè)節(jié)目幾乎同時(shí)繁榮起來(lái)的是益智競(jìng)猜類節(jié)目，此類節(jié)目最早的代表是中央電視臺(tái)創(chuàng)辦的《正大綜藝》，其后各地紛紛推出各種各樣的電視知識(shí)競(jìng)猜節(jié)目，其主旨是通過(guò)開(kāi)展這種益智活動(dòng)，達(dá)到提高受眾參與意識(shí)、普及知識(shí)、提高收視率的目的。

后記

這部書(shū)稿草就之時(shí)，正是農(nóng)歷戊子年的年末歲尾。迎著窗外逼人的寒意和耳邊不時(shí)傳來(lái)的鞭炮聲，驀然發(fā)覺(jué)，時(shí)光荏苒，近兩年的時(shí)間已在我們的忙碌中悄然閃逝。從擬定書(shū)稿選題到寫(xiě)作任務(wù)基本完成，編寫(xiě)組輾轉(zhuǎn)于京滬兩地和各影視研究機(jī)構(gòu)之間。無(wú)論是在資料的搜集，還是在體系的研磨上，我們都得到了很多同行的啟發(fā)和幫助。回首這段共同走過(guò)的日子，在己丑年迎春鐘聲敲響的時(shí)刻，我們所有的感慨，都化為對(duì)又一年新春的祝福和對(duì)電視理論研究未來(lái)愿景的美好祈盼。寫(xiě)作《中國(guó)電視批評(píng)史》是一項(xiàng)開(kāi)拓性的工作，沒(méi)有現(xiàn)成的體例可循，也沒(méi)有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可用，一切都只能依靠我們自己的積累和體會(huì)，慢慢體悟、仔細(xì)斟酌。德國(guó)哲學(xué)家威廉·狄爾泰（wilhelm Dilthey）曾感慨地說(shuō)，人類生活具有一種時(shí)間的結(jié)構(gòu)，而所謂的時(shí)間，并非鐘表所標(biāo)志的時(shí)問(wèn)，而是指人類生活的每一刻都承負(fù)著對(duì)于過(guò)去的覺(jué)醒和對(duì)于未來(lái)的參與。從這個(gè)意義上說(shuō)，存在于時(shí)間向度上的任何理論建構(gòu)和實(shí)踐活動(dòng)都具有連通過(guò)去與瞻望未來(lái)的功能。對(duì)于一個(gè)學(xué)科或一種實(shí)踐過(guò)程而言，成熟和完善是我們砥礪以求的圖景，但這既需要有理論體系的建立和方法論的確定，也需要有對(duì)本學(xué)科歷史的深入了解與對(duì)實(shí)踐活動(dòng)的系統(tǒng)歸納。沒(méi)有這個(gè)研磨的過(guò)程，我們便無(wú)法在歷史的語(yǔ)境中去還原和把握研究對(duì)象，也就無(wú)法進(jìn)一步推動(dòng)這個(gè)學(xué)科的發(fā)展和這種實(shí)踐活動(dòng)的提高與完善。正是基于此，我們?cè)谶M(jìn)行課題研究和書(shū)稿寫(xiě)作的過(guò)程中，第一次將中國(guó)電視批評(píng)的發(fā)展置于“現(xiàn)象一系統(tǒng)一模式一概念”的觀照范式之下，在批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、批評(píng)目的、批評(píng)范式、批評(píng)機(jī)制和批評(píng)理論的整體框架下，對(duì)中國(guó)電視批評(píng)50年的發(fā)展歷程進(jìn)行了大膽梳理和歸納。在產(chǎn)業(yè)批評(píng)、文化批評(píng)和藝術(shù)批評(píng)的基本向度上，我們將中國(guó)電視批評(píng)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展歷程劃分為1978年以前的萌芽初創(chuàng)時(shí)期、1979年至1985年的起步發(fā)展時(shí)期、1986年至1992年的拓展建構(gòu)時(shí)期、1993年至1999年的理論自覺(jué)時(shí)期和21世紀(jì)以來(lái)的多元化建構(gòu)時(shí)期等五個(gè)階段，并對(duì)其進(jìn)行了分期闡述。

編輯推薦

《中國(guó)電視批評(píng)史》是由北京大學(xué)出版社出版的。

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