中國電視批評史

內容概要

　　《中國電視批評史》是國內第一本系統(tǒng)梳理中國電視批評史的書籍，具有一定的補缺意義。全書對中國電視自誕生以來的批評進行了全面概覽，分為萌芽初創(chuàng)時期（1958－1978）、起步發(fā)展時期（1979-1985）、拓展建構時期（1986-1992）、理論自覺時期（1993-1999）、多元化發(fā)展時期（2000年至今）、港臺電視批評等六個部分，對各個時期的批評形態(tài)、特征、文本、代表人物進行了深入分析，脈絡清晰，資料翔實，論證有力，從中既可以獲知半個世紀以來電視學術水平和技術的發(fā)展，也可以探知社會和時代的變遷。

作者簡介

歐陽宏生，四川大學教授、博士生導師、新聞傳播研究所所長，全國首屆“十佳”廣播電視理論工作者。兼任國家廣電總局中國廣播電視協(xié)會學術委員，中國高校影視學會副會長，中國傳媒經(jīng)濟與管理研究會副會長等學術職務。主要從事廣播電視傳播、文藝與傳媒的研究與教學，著述200多萬字。多年來擔任中國廣播影視大獎評委及中國新聞獎、長江韜奮獎評委。先后在地方和中央媒體工作，2001年引進入四川大學，次年開始指導博士生。

書籍目錄

緒論第一編 萌芽初創(chuàng)時期(1958-1978)第一章 中國電視批評誕生的歷史背景第一節(jié) 特定歷史條件下的電視機構建設第二節(jié) 缺乏電視傳播特性的節(jié)目形態(tài)第二章 萌芽初創(chuàng)時期的電視批評第一節(jié) 政治意識形態(tài)化的批評理念第二節(jié) 萌芽時期的電視批評實踐第三節(jié) 早期電視批評的主體構成與表現(xiàn)形態(tài)第四節(jié) 萌芽初創(chuàng)時期電視批評的特征及代表人物第二編 起步發(fā)展時期(1979-1985)第三章 歷史審美批評理念的確立第一節(jié) 歷史轉折時期電視批評的發(fā)展背景第二節(jié) 社會歷史批評與藝術審美批評的結合第四章 起步發(fā)展時期的電視批評實踐第一節(jié) 電視批評主體的專業(yè)化與多樣化第二節(jié) 電視文藝批評的復興與發(fā)展第三節(jié) 電視新聞形態(tài)的演變與批評理論的發(fā)展第四節(jié) 電視專題類節(jié)日批評的展開第五節(jié) 電視廣告的出現(xiàn)及其產(chǎn)生的深遠影響第六節(jié) 起步發(fā)展時期電視批評的特征及代表人物第三編 拓展建構時期(1986-1992)第五章 美學本體批評理念的繼續(xù)發(fā)展第一節(jié) 電視批評理淪視野拓展的時代背景第二節(jié) 電視美學本體批評理念的反思與深化第三節(jié) 電視美學本體批評的視域拓展第六章 拓展建構時期的電視批評實踐第一節(jié) 批評氛圍的建構與批評話語的實踐第二節(jié) 電視劇批評的體系化發(fā)展第三節(jié) 電視新聞批評的深化第四節(jié) 電視專題類節(jié)目批評的活躍第五節(jié) 其他電視批評活動的展開第六節(jié) 拓展建構時期電視批評的特征及代表人物第四編 理論自覺時期(1993-1999)第七章 文化批評與市場理念的興起第一節(jié) 社會語境的變遷與管理體制的變革第二節(jié) 批評話語的演變第三節(jié) 批評理論體系的日趨完善第四節(jié) 批評理論的新發(fā)展第八章 理論自覺時期的電視批評實踐第一節(jié) 批評主體與批評對象的擴展第二節(jié) 電視劇批評市場化和藝術化的雙重導向第三節(jié) 電視文藝其他節(jié)月形態(tài)批評理論的發(fā)展第四節(jié) 電視新聞批評的發(fā)展第五節(jié) 電視專題類節(jié)目批評的發(fā)展第六節(jié) 電視廣告批評的多向度發(fā)展第七節(jié) 理論自覺時期電視批評的特征及代表人物第五編 多元化發(fā)展時期(2000-)第九章 產(chǎn)業(yè)變革與批評的多元發(fā)展第一節(jié) 廣電管理體制的產(chǎn)業(yè)化變革第二節(jié) 電視批評的路徑分化與多元發(fā)展第三節(jié) 21世紀電視批評面臨的問題與挑戰(zhàn)第十章 21世紀以來電視批評實踐的發(fā)展第一節(jié) 批評主體與批評形式的多樣化第二節(jié) 電視劇批評的發(fā)展及其文化產(chǎn)業(yè)意識的加強第三節(jié) 電視綜藝類節(jié)目批評的視域拓展第四節(jié) 電視新聞批評的時代變革第五節(jié) 電視專題類節(jié)目批評的深化第六節(jié) 電視廣告與新媒體批評的發(fā)展第七節(jié) 多元化發(fā)展時期電視批評的特征及代表人物第六編 港澳臺電視批評第十一章 港澳臺電視批評發(fā)展背景第一節(jié) 港澳臺電視批評的文化語境第二節(jié) 港澳臺電視發(fā)展概況第三節(jié) 港澳臺電視文化特色第十二章 港澳臺電視批評概述第一節(jié) 主體意識逐步自覺的香港電視批評第二節(jié) 與社會民主運動相呼應的臺灣電視批評第三節(jié) 有待發(fā)展的澳門電視批評主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

插圖：而所謂的‘不滿足’，則主要包括這樣幾個方面：其一，電視人當中的策劃與編導者的‘不滿足’，他們不滿足于只做‘歷史的書記員’，社會意識的覺醒已使他們充分認識到自己的使命。其二，是電視人當中的節(jié)目主持人的‘不滿足’。他們不滿足于只做媒介的‘傳聲筒’，只做節(jié)目的‘念稿人’和‘背稿人’，而是渴望在節(jié)目中，在與采訪對象、交流對象和傳播對象的平等交流中，也留下自己的思考和自己的聲音。其三，是節(jié)目傳播對象的‘不滿足’。觀眾不再滿足于做傳播流程中的‘受眾’的角色，也希望在節(jié)目中找到一個能參與其中并能表達自我的位置?！秾嵲拰嵳f》正是這三種‘不滿足’，其實也是動力共同作用的結果?！弊髡叩目偨Y是全面而深刻的，他從《實話實說》看到了談話類節(jié)目產(chǎn)生的深層社會原因，對我們更好地認識和研究談話類節(jié)目具有啟發(fā)作用。另外，由于我國的電視談話節(jié)目是從西方引進，因此有一些批評者從多方面關注了海外的電視談話節(jié)目，如苗棣的《話語的力量——美國的夜間談話和日間談話節(jié)目》（《現(xiàn)代傳播》1998年第4、5期）、上官子木的《中美電視談話節(jié)目的社會文化功能及其比較》（《電視研究》1998年第1l期）、周振華的《從（實話實說）看電視談話節(jié)目的中美差異》（《新聞知識》1999年第3期）、李嵐的《中西電視談話節(jié)目風格之比較》（《電視研究》1999年第3期），都試圖通過與海外的同類節(jié)目進行比較，來促進我國電視談話節(jié)目的發(fā)展。在談話類節(jié)目方興未艾之時，作為電視娛樂節(jié)目分支的游戲競猜類節(jié)目開始異軍突起，吸引觀眾的眼球。到20世紀90年代末，隨著國民經(jīng)濟水平的提高、人們精神文化需求的增長以及電視媒體市場化和產(chǎn)業(yè)化的加速，游戲競猜類節(jié)目的產(chǎn)生和繁榮成了歷史的必然。1997年，湖南電視臺開辦的《快樂大本營》欄目，把“綜藝”與“游戲”直截了當?shù)芈?lián)系起來，突出了受眾的參與性，強化了傳者和受者的互動意識，開辟了中國內地電視娛樂節(jié)目的一個新階段。此后不久，諸如《歡樂總動員》、《假日總動員》、《開心100》等同類節(jié)目也迅速走紅，蜚聲全國。與游戲類娛樂節(jié)目幾乎同時繁榮起來的是益智競猜類節(jié)目，此類節(jié)目最早的代表是中央電視臺創(chuàng)辦的《正大綜藝》，其后各地紛紛推出各種各樣的電視知識競猜節(jié)目，其主旨是通過開展這種益智活動，達到提高受眾參與意識、普及知識、提高收視率的目的。

后記

這部書稿草就之時，正是農(nóng)歷戊子年的年末歲尾。迎著窗外逼人的寒意和耳邊不時傳來的鞭炮聲，驀然發(fā)覺，時光荏苒，近兩年的時間已在我們的忙碌中悄然閃逝。從擬定書稿選題到寫作任務基本完成，編寫組輾轉于京滬兩地和各影視研究機構之間。無論是在資料的搜集，還是在體系的研磨上，我們都得到了很多同行的啟發(fā)和幫助?；厥走@段共同走過的日子，在己丑年迎春鐘聲敲響的時刻，我們所有的感慨，都化為對又一年新春的祝福和對電視理論研究未來愿景的美好祈盼。寫作《中國電視批評史》是一項開拓性的工作，沒有現(xiàn)成的體例可循，也沒有現(xiàn)成的經(jīng)驗可用，一切都只能依靠我們自己的積累和體會，慢慢體悟、仔細斟酌。德國哲學家威廉·狄爾泰（wilhelm Dilthey）曾感慨地說，人類生活具有一種時間的結構，而所謂的時間，并非鐘表所標志的時問，而是指人類生活的每一刻都承負著對于過去的覺醒和對于未來的參與。從這個意義上說，存在于時間向度上的任何理論建構和實踐活動都具有連通過去與瞻望未來的功能。對于一個學科或一種實踐過程而言，成熟和完善是我們砥礪以求的圖景，但這既需要有理論體系的建立和方法論的確定，也需要有對本學科歷史的深入了解與對實踐活動的系統(tǒng)歸納。沒有這個研磨的過程，我們便無法在歷史的語境中去還原和把握研究對象，也就無法進一步推動這個學科的發(fā)展和這種實踐活動的提高與完善。正是基于此，我們在進行課題研究和書稿寫作的過程中，第一次將中國電視批評的發(fā)展置于“現(xiàn)象一系統(tǒng)一模式一概念”的觀照范式之下，在批評標準、批評目的、批評范式、批評機制和批評理論的整體框架下，對中國電視批評50年的發(fā)展歷程進行了大膽梳理和歸納。在產(chǎn)業(yè)批評、文化批評和藝術批評的基本向度上，我們將中國電視批評半個世紀的發(fā)展歷程劃分為1978年以前的萌芽初創(chuàng)時期、1979年至1985年的起步發(fā)展時期、1986年至1992年的拓展建構時期、1993年至1999年的理論自覺時期和21世紀以來的多元化建構時期等五個階段，并對其進行了分期闡述。

編輯推薦

《中國電視批評史》是由北京大學出版社出版的。

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