千年丹青

用戶評論 (總計(jì)73條)

•   千年丹青——細(xì)讀中日藏唐宋元繪畫珍品 非常好的一本書 印刷精美 里面的文章觀點(diǎn)獨(dú)特 很好
•   宋元書畫，中日因文化上的淵源，收藏頗多。此次能聚集一堂，實(shí)在千載難逢之事。值得收藏細(xì)讀。
•   這本書收集了好幾篇關(guān)于這次展覽繪畫的批評文章，如果在畫展前就閱讀的話，那么畫展上必定能更好的體會這些繪畫珍品的可貴性。存在這種指導(dǎo)欣賞者如何欣賞繪畫的作用，這本書圖片質(zhì)量不夠高，對于無法看真品的讀者而言，真是折損了書的價(jià)值。
•   是本好書，對畫的細(xì)讀還是很有見解的
•   珍品就是珍品，慢慢讀慢慢悟。
•   還沒有看完，圖片豐富。
•   這本書真心不錯?。。?！
•   看到同學(xué)買了這本書，一直想買只不過覺得太貴了，現(xiàn)在拿到這本書覺得真不錯，印刷質(zhì)量也很好，等看完前幾本就要好好享受這本了
•   排版和字號不太舒服，比起港臺差一截。不過，已經(jīng)進(jìn)步不少。
•   更多的是文本內(nèi)容
•   好書 啊，圖片很清晰，看著真爽
•   專細(xì)致
•   很喜歡這本書，但我訂購的是一版一印的，不是二印，故選擇退貨。
•   印刷紙張裝訂精良，內(nèi)容也很好值得一讀。
•   經(jīng)典好書，學(xué)術(shù)級的論文。
•   集眾家之長，值得一讀
•   著者都是權(quán)威的專家學(xué)者。藝術(shù)史研究必讀。
•   這次展覽不錯，可惜沒去看，不過看這些評論倒也可以彌補(bǔ)一些
•   畫和內(nèi)容都很好！
•   都買了一個月的東西了，說滿100送購物禮券30，可怎么到現(xiàn)在還沒收到？？
•   好創(chuàng)意！好策劃！好內(nèi)容！就是貴！
•   初看了一下，正版書，紙質(zhì)不錯，包裝很好，很喜歡。但是快遞不得力，3月5日訂的書，今天（11日）才收到。
•   印刷精美，匯經(jīng)典繪畫作品賞析與知識拓展，很喜歡。
•   對外行來說不錯的，深入淺出
•   畫不光是用來看的，還需要用心去讀出很多東西，這部書給了我很多這方面的指導(dǎo)，從畫看畫作背后的故事。
•   總的來說，符合我當(dāng)時買書的初衷~不錯啦~~還需要仔細(xì)的研讀。
•   書的裝幀質(zhì)量是過關(guān)的。
•   因?yàn)橘I了高居翰的系列書，把這本退了。封面確實(shí)有抄襲之嫌。推薦可以買高居翰的這一套。
•   品質(zhì)不錯，就是圖小點(diǎn)
•   我很喜歡這本書，評者都是業(yè)內(nèi)真正的專家學(xué)者，但交給“北京大學(xué)出版社”這個非美術(shù)類專業(yè)的出版社出版，實(shí)在是極大的錯誤，那么多、那么好的唐宋元繪畫珍品，其質(zhì)感、其層次、其紋理、其色澤，都沒能很好地體現(xiàn)出來?！?dú)Я诉@么一本好書啊。
•   沒啥價(jià)值
•   書里的文章不錯，但圖版質(zhì)量一般，多數(shù)清晰度一般。雖然這個價(jià)位要求不能太高，可定價(jià)還是有點(diǎn)貴了。
•   送人的，打開看了兩眼……就不想送了……
•   上博出版的書一直品質(zhì)很高，無論是內(nèi)容還是材質(zhì)
•   很好的書，全面的介紹了唐宋元繪畫與日本的流傳和脈絡(luò)。
•   看過展覽後一，兩年後才發(fā)現(xiàn)這本書記，受益匪淺。
•   如題，論文很多都很有見地，作為外行，感覺說的很內(nèi)行，字里行間比單純看畫更有味道。
•   價(jià)格稍高，文章很有深度，有的篇章很有趣味，圖版的質(zhì)量還是不錯的，圖文并茂，是本難得的好書。
•   其實(shí)是伴隨上博的一次展覽而做出的書，但書是很不錯的，推薦。
•   我的書過來的時候，被褶皺了，但不影響閱讀。圖文并茂，是一本很值得一看的書
•   這本書印刷精致，內(nèi)容豐富，有深度。只是如果不是專業(yè)人士，閱讀上有些晦澀，樂趣不大。
•   拿到的書，總是折折皺皺，我寧愿去書店買下來，不愿從快遞的手里接受這種感覺。亞馬遜，你們的包裝真是不行。
•   送貨很快，書的成色很滿意。
•   千年丹青 細(xì)讀中日藏唐宋元繪畫珍品
•   爸爸的書店
•   心儀已久，欣然納入
•   　　中國某一時期某一區(qū)域的非主流風(fēng)格和主題的繪畫作品何以成為日本的“國寶” 日本的“宋元畫”和“南畫”等概念是如何建立的 高居翰和湊信幸各自強(qiáng)調(diào)不同原因 實(shí)則多個背景皆有影響因素 既有日本當(dāng)時鑒賞的主動取向 也有日人活動范圍不廣 只收集到寧波杭州附近的畫作 而且禪宗傳入日本 宗教題材畫作大興 引起收購熱潮等等
  　　
  　　中日韓東亞三國的文藝交流的總體形式可見石守謙主辦的研討會論文集：《東亞文化意象之形塑》http://book.douban.com/subject/6138041/ 會議內(nèi)容見http://proj3.sinica.edu.tw/~eaart/project_member.php
  　　其中包括三國學(xué)者的眾多專題研究 大概能劃清11－18世紀(jì)東亞藝術(shù)相互影響的輪廓 在次基礎(chǔ)上東亞的藝術(shù)史是否就此可行
  　　
  　　日人自己將傳日中國畫作的時期分為明治前后 而第二個高潮即20世紀(jì)20 30年代因清宮文物流出使得外邦垂涎窺探收購 這在《近代日本的中國藝術(shù)品流轉(zhuǎn)與鑒賞》一書中有詳述：http://book.douban.com/subject/1663105/
•   　　因?yàn)槭侵腥諆煞綄⒆约赫洳氐奶扑卧淦纺贸鰜砗险梗员緯械闹攸c(diǎn)筆墨之一是放在了對中日兩國收藏、鑒賞模式的聯(lián)系及區(qū)分之上。關(guān)于此方面的內(nèi)容，重點(diǎn)推薦的篇目是湊信幸及高居翰的文章。湊信幸的文章尤其重要，從日本與中國佛教交流到勘合貿(mào)易，泛文化的外圍影響入手，再到日本幕府將軍身邊的同朋眾利用宋元名畫在座敷和茶室的再創(chuàng)作，完美地解釋了宋元畫作在日本特有的傳播和融合形式。
  　　本書的另一個亮點(diǎn)是從作品細(xì)讀開始來談一派或者一朝的風(fēng)氣，以點(diǎn)帶面，極具啟發(fā)意識。重點(diǎn)推薦的文章為石守謙、汪悅進(jìn)的文章，石氏文章為《從馬麟《夕陽秋色圖》談南宋的宮苑山水畫》，汪氏的文章為《“錦帶功曹”為何褪色——王淵《竹石集禽圖》及元代竹石》，皆有可圈可點(diǎn)之處。
  　　再提一下高居翰的文章，高氏論見不低，卻有夾帶私貨之嫌。掛在高老頭家里的孫君澤的畫真假尚不論，孫君澤畫作的地位卻絕無高老頭吹噓得如此，不信，手里有書的同志們仔細(xì)看一下，孫氏畫作的意境去前后的夏永與李氏之遠(yuǎn)。
•   才知道，原來這本書，黃曉也參與了?。∫埠透呔雍灿袦Y源?。?/li>
•   這本書里有高的一篇文章啊，而且這篇寫的雖然指名道姓，還比較中正平和，《翰墨薈萃》里那簡直是胡攪蠻纏了。。。
  黃沒參與這本書，是因?yàn)槲覀z三天兩頭見面，閑扯的。。。
•   哈哈，原來這樣。
•   55555！我還幫著某人翻譯其中的一篇呢。。。結(jié)果到現(xiàn)在某博的宣教部都還沒給書！哼！哈哈哈！L兄幫忙留一本?。?/li>
•   我當(dāng)年參與過掃描工作。跨頁要多掃一點(diǎn)，利于以后ps~
  算算都已經(jīng)過去好多年了~書也是自己買的~嘻嘻
•   沒看過實(shí)物的話，展覽前博物館不也有別的宋元真跡展出嗎，不能作參考嗎？
•   手頭恰好的第一次和第二次印刷的版本，難怪我覺得后者的圖片更好看一些。
•   順便問一句，第四次什么時候??？
•   這個問題問得好！第3次印的賣完了就印第4次。
  但是我不知道第3次印的什么時候能賣完。。。
•   @遠(yuǎn)看泰山 55555！我還幫著某人翻譯其中的一篇呢。。。結(jié)果到現(xiàn)在某博的宣教部都還沒給書！哼！哈哈哈！L兄幫忙留一本?。?/li>
•   @小豬的拉面 赤果果啊~哈哈
•   上當(dāng)了。以為三印已經(jīng)出來了，特地去亞馬遜買。沒想到居然還是二印……
•   我錯了。。我應(yīng)該等各大電商全面鋪貨之后再寫。。。
  據(jù)我所知，現(xiàn)在只有當(dāng)當(dāng)賣的是三刷。
  您問問亞馬遜能退嗎，不能退的話寄給我，我給您換一本三刷的。
•   退是能退，不過我是趁亞馬遜200-50買的，退了的話，我恐怕還得給他倒貼兩塊錢……要么我再您這求調(diào)換？
•   行，我的地址、電話，版權(quán)頁上都有
•   第三次印本收到。從封面和書脊的顏色就能看出跟前兩印的區(qū)別——顏色更加明亮。至于書里的圖片，一印有些畫灰撲撲的看不分明，二印相對明亮一些，但是三印則稱得上驚艷，如《歌月圖卷》里女子的紅色外衫，艷麗動人，《十六羅漢圖軸》和《佛涅槃圖軸》也顯得非常生動。而顏色明亮之后，像《溪山圖卷》這樣層次比較豐富的畫面也看得更清楚。
  從所選畫卷來看，每一次印本都在不斷的調(diào)整，如《唐代繪畫的藝術(shù)成就及其典范性》一文，一印配圖三幅，其中《簪花仕女圖》只選局部，二印擴(kuò)大了此畫的選圖范圍，同時增加了《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》局部。三印則更進(jìn)一步，收了全幅《搗練圖》，且做通頁處理。編輯用心良苦，可見一斑。
  三印的裝訂也有了變化，從前兩印的鎖線加膠裝變成了鎖線而不固定脊背，這樣一來，通頁的大圖，看起來就全無滯礙。不過，這樣的裝訂仿佛是平脊精裝，可是畢竟書脊不是布而是紙，略微翻幾次已有折痕，我總擔(dān)心翻多了會裂開。如果下次再印，建議干脆把封面做成可拆卸的書衣，看到時候直接取下來，或可避免后顧之憂。
•   感謝您在新年里這么辛苦寫評價(jià)??！
  封面沒做成書衣，還是為了節(jié)省成本。。。我在封四靠近書脊的地方，留了2厘米沒有粘膠，這樣攤開書的時候，就可以盡量不折書脊，而是讓書脊和封一一起平放，而使用封四的那條折痕，這樣就不會傷書脊了，您看是否可行？
•   考慮得真周到！之前還真沒在意，因?yàn)槎际桥踔稚峡吹摹?br /> 試了一下，貌似只有書的重心在左側(cè)，也就是翻到差不多三分之二，二百頁奔后，書脊才可以和封面一起平放在桌上。在這之前，書的重心在右側(cè)時，平放的話，書脊還是斜立在桌上?？孔V的做法，似乎還只能是捧著讀。
•   這個討論會是什么時候召開的~？
•   去年
•   在什么地方？是否就是夏威夷那場~？
•   在上海博物館
•   買了 在看
•   看了高居翰的那篇，沒覺得他在吹噓孫君澤，就是陳述幾段事實(shí)而已。
•   所謂“畫作的意境”正是本次會議對于國內(nèi)繪畫史研究的重要意義之一 繪畫史不應(yīng)該是以審美為標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建而成的 而應(yīng)該是傳世繪畫的客觀描述和分析 歷史上真實(shí)的繪畫史不是”意境“這樣含糊的文人畫論的術(shù)語能涵蓋所有的 董其昌眼中的南宋畫院風(fēng)格傳到日本后 反倒成為他們對于中國畫概念的”正統(tǒng)“ 很大意義影響了日本本土繪畫的風(fēng)格形成 是否這次昔日東渡到日本的”不入流“的南宋畫作就不應(yīng)該回家看看？ 如果對此問題不明 說明參與者并未對此次會議有所真正領(lǐng)悟

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