與奧黛麗·赫本一起成長

前言

在進入21世紀全球化的圖像時代后，電影明星早已滲透大眾文化的諸多層面，從書刊的封面、插圖，街道、地鐵的招貼，到電視、網絡的影像，明星不停地為商品、政治，也為自己做廣告，其“廣而告之”的特殊魅力似乎無所不在，無處不靈。2008年的北京奧運會就是一個眾星拱月、皆大歡喜的明星（電影、體育、媒體、政界）表演。然而，與日常生活中多見不怪的追星現象相反，明星研究作為一個學術領域卻起步甚晚，明星的象征意義也不如人們想象得那么不言而喻。2005年5月美國《新聞周刊》的封面女郎是章子怡，目的是吸引英文讀者思考這么一個政治問題：“中國是下一個世界超級大國嗎？”青春靚麗的女性形象配上背景中北京的長城和上海的東方明珠，章子怡就這么成為西方主流媒體心目中代表“新中國的面孔”，但這個新的中國形象（女性）所代表的是什么？與以往的中國形象（男性、女性）有什么差異？在西方了解中國的歷史中，中國與外國的明星所扮演的又是什么樣的角色？顯然，明星研究所關注的類似問題不僅涉及娛樂消遣，也不僅限于通俗文化。經過30年的發(fā)展，明星研究成為一個跨學科的領域，考察電影、藝術、文化、社會、政治、經濟、傳播之間錯綜復雜問題。

內容概要

本書是第一本完整研究一位好萊塢影星的學術專著。作者詳盡考察了赫本的明星身份及其主演影片，對蓬勃發(fā)展的影星研究領域作出了重要貢獻；同時，通過采訪數名分別成長在50年代、60年代與90年代的英國女性，該書也提供了觀眾研究的范例。作為一本跨學科的著作，本書結合文本分析與觀眾研究，深入探討了影星與觀眾之間的關系，揭示出階級與性別之結合乃這種關系的重要特點。作者具體分析了圍繞著赫本與她的女影迷的女性主義話語的歷史特殊性，認為赫本形象的可塑性造就了她對幾代影迷不朽的吸引力。本書不但適合于電影研究、性別研究以及媒介與文化研究等諸多領域的研究者，對影星感興趣的讀者也會發(fā)現這是一本可讀性極強的學術著作。

作者簡介

雷切爾·莫斯利，英國華威大學影視系的講師，中英格蘭電視研究協會的成員。

書籍目錄

序  言第一章  電影研究的議題：階層、性別和女性觀眾  階層、性別和“抵制”  話語和主體性第二章  奧黛麗·赫本：女性的偶像  透明而真實  很久以前童話故事、時尚和女性氣質  時尚：關于性別吸引的審美  “靠化妝無法獲得：自然、平民式的美麗”  聰明，不性感：赫本和“母親式女性”第三章  著裝打扮和主體性：回憶赫本  著裝和渴望：從造型風格中表達自我  和奧黛麗一起成長：著裝和主體性  風格，“外表”和“成為一個女孩”：1950、1960年代  談論奧黛麗  “噢，上帝——請讓它發(fā)生在我身上！”  文本和觀眾：共鳴和闡釋第四章  制作“赫本造型”  區(qū)別  做一個女孩  時髦，但不性感  與社交圈的談判：逐步成長，看上去“很美”，穿黑色服裝  “她就是一切。而且好像一切都觸手可及，只要你愿意?！?伯尼)第五章  奧黛麗的灰姑娘們：1950年代和1960年代的著裝和身份地位  你應該去參加舞會  愛情、婚姻和家園  困難的家庭歸屬感  “我是個令人尊敬的女孩，所以我”第六章  奧黛麗·赫本，1990年代的懷舊之情和后女性主義  母親們和女兒們  她是一個真實的贗品  懷舊，從后現代逃離  打扮  擁有一切結論附錄1  主要的面談附錄2  采訪摘錄的擴充(第四章)影片目錄參考文獻與深入閱讀他山之石以為鑒(譯后記)

章節(jié)摘錄

插圖：另外，我認為通過赫本的電影作品來分辨她的形象是有難度的，因為她的形象將女性特質、社會地位和家庭以某種復雜的形式融為一體。在論述中，超越階層和性別的渴望，社會階層變動的潛在可行性，以及公眾、城市和占統治地位的女性特質之間的關聯等等，都通過穿著打扮體現出來。理查德·戴爾也注意到赫本電影中關于轉型的場景，他說赫本“是個放錯位置的人，但她一點都不為此痛苦”（戴爾，1993：59）。可能赫本“安靜而不相稱”的形象在對抗她所塑造的主人公所面臨的社會困難時產生了折中作用；我認為赫本演藝生涯中主演的主要影片中還是滲透了一種不安，這種不安和自我、階級與家庭有關?？紤]到她在女性中受到的歡迎，以及她的形象在50年代晚期、60年代早期的女性中引起的共鳴，這是很有趣的現象。如同本章開頭的引言中所說的，決不能低估女性以著裝來體現自我，一些在工人階級家庭長大的女性們通過著裝獲得自我，這也很明確地與她們社會地位的改變關聯起來。然而，像《龍鳳配》中的薩布麗娜、《蒂凡尼早餐》中的霍莉·葛萊莉以及《窈窕淑女》中的伊麗茲·杜麗特所經歷的風格轉變，并不能保證必然的社會流動性。斯特拉·布魯茲在討論《龍鳳配》和《窈窕淑女》的相似之處時，評價說：電影中的女性通過改變她們的著裝來改變她們的性感程度和經濟地位。（布魯茲，1997：15）。但是，我希望去探究《龍鳳配》和《窈窕淑女》中在著裝和社會流動性中所體現出的復雜性和矛盾性，這種復雜性和矛盾性貫穿了赫本的整個電影職業(yè)生涯。

后記

電影研究其實是門很容易給人造成錯覺的學問，貌似誰都是專家學者，誰都能頭頭是道，但其難點就在于淺入深出，讓研究者越陷越深。電影是傳播媒介的一種，電影是文藝表現形式的一種，電影是現代科技體現的一種，電影也是娛樂工業(yè)的一種……因此，某一電影現象的生成原因并不是單一的，而是多重的和互有聯系的；并不是顯在的，而是潛在的和隱性的。一部影片的流行、一個明星的走紅、一種電影運動的出現，不僅是電影藝術發(fā)展的自身原因，也是經濟、技術、政治、意識形態(tài)、社會文化等方方面面的直接或間接的共同作用和影響。一言概之，電影領域可用“系統”一字來定義，而要將由藝術審美、科學技術、經濟狀況和社會文化等要素相互作用并共同決定的這個“系統”作為研究對象，并總結出對電影的認識并揭示其本質和規(guī)律，其研究確實是專業(yè)且寬泛、多樣而復雜。與大多數文藝青年一樣，我自小就對電影懷有特殊的熱情，在影院中度過的美好時光，是生命中難以忘懷的初體驗。之后一路徜徉于文化藝術的浩瀚天地間，從華東師大到紐約大學，從漢語言文學的專攻到中西傳播學的研讀……以至現在的我，一邊從事某化妝品品牌的市場營銷傳播管理，一邊繼續(xù)在上海交通大學的媒體設計與管理學院攻讀傳播學的博士。而其中，對電影的研究，尤其是電影傳媒的研究，是整體研究課題中相當重要的組成部分。非常幸運的是，導師李亦中教授向我推薦了許多電影研究的歐美原著。這些論著對我的研究有非常重大的啟迪意義和指導作用。

編輯推薦

《與奧黛麗·赫本一起成長:文本、觀眾、共鳴》：她的形象具有驚人的可塑性，影響了幾代女影迷的自我塑造和認知。

圖書封面

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