中國電影史研究專題2

內(nèi)容概要

本書是《中國電影史研究專題》的續(xù)篇，從電影的發(fā)端開始，選取一些重要的電影現(xiàn)象、電影人、電影作品，從電影史學(xué)史和史學(xué)范式的角度，進(jìn)行了較為專門的觀照和闡發(fā)，力圖在此基礎(chǔ)上重構(gòu)中國電影史。

作者簡介

李道新，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。曾獲北京大學(xué)朱光潛獎教金與“十佳教師”稱號。兼任《電影藝術(shù)》雜志編委以及中國電影評論學(xué)會理事、中國臺港電影研究會理事、中國電影博物館藏品鑒定委員會委員等。人選教育部2006年度新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃。

書籍目錄

引言 第一章　中國電影：歷史撰述的開端 　第一節(jié)　影戲溯源考 　第二節(jié)　影業(yè)發(fā)展論 　第三節(jié)　電影進(jìn)化史 第二章　中國的好萊塢夢想 　第一節(jié)　從“荷萊塢”、“荷來胡特”、“花塢”到“好萊塢” 　第二節(jié)　好萊塢的中國影迷 　第三節(jié)　中國的好萊塢夢想 第三章　中國早期電影敘事的優(yōu)良傳統(tǒng) 　第一節(jié)　中國早期電影：民族民間故事的引入 　第二節(jié)　“故事”的生產(chǎn)：曲折的情節(jié)　設(shè)置和動人的情感訴求 　第三節(jié)　“故事”的消費(fèi)：類型期待視野和故事消費(fèi)心理 第四章　“滿鐵”時(shí)事映畫中的“王道樂土”論述 　第一節(jié)　“滿鐵”時(shí)事映畫的研究狀況與拓展契機(jī) 　第二節(jié)　“滿鐵”與“滿鐵”時(shí)事映畫 　第三節(jié)　淪陷的光影之《燦爛之滿洲帝國》 第五章　馬徐維邦：中國早期恐怖電影的拓荒者 　第一節(jié)　馬徐維邦：一個(gè)作者的誕生 　第二節(jié)　《夜半歌聲》：一種類型的崛起 　第三節(jié)　馬徐維邦與中國早期電影史 第六章　武兆堤與新中國電影的英雄敘事 　第一節(jié)　從舞臺英雄到銀幕英雄：武兆堤的艱難轉(zhuǎn)型 　第二節(jié)　從《地下尖兵》到《七天七夜》：武兆堤的“創(chuàng)作曲線” 　第三節(jié)　《英雄兒女》：作為經(jīng)典的英雄敘事 　第四節(jié)　從《沙家浜》到《山重水復(fù)》：武兆堤的英雄變奏 第七章　《舞臺姐妹》作為電影經(jīng)典的生成機(jī)制與歷史命運(yùn) 　第一節(jié)　從故鄉(xiāng)戲曲到民族征象：《舞臺姐妹》中的越劇 　第二節(jié)　從“做戲”到“做人”：《舞臺姐妹》中的“舞臺” 　第三節(jié)　從感情之“變”到命運(yùn)之“變”：《舞臺姐妹》中的“姐妹” 第八章　露天電影的政治經(jīng)濟(jì)學(xué) 　第一節(jié)　露天電影：電影放映在特定時(shí)空中的特殊表現(xiàn)形態(tài) 　第二節(jié)　中國露天電影的運(yùn)作方式及其發(fā)展軌跡 　第三節(jié)　作為意識形態(tài)國家機(jī)器：露天電影的政治經(jīng)濟(jì)學(xué) 第九章　“后九七”香港電影的時(shí)間體驗(yàn)與歷史觀念 　第一節(jié)　“后九七”香港電影：電影中的“時(shí)間裂隙” 　第二節(jié)　特殊命題：記憶與失憶、因果與循環(huán) 　第三節(jié)　缺失感：懷舊的無奈與懷疑的宿命 第十章　臺灣電影的“成長論述”及其精神文化特質(zhì) 　第一節(jié)　身體：惡魔的恐懼 　第二節(jié)　性向：愛與放逐 　第三節(jié)　族群：“在地”的美麗與憂傷 第十一章　臺港電影的中國化闡釋 　第一節(jié)　臺港電影：從“自我”到“他者” 　第二節(jié)　走向“中國電影”的臺港電影 　第三節(jié)　臺港電影的中國化闡釋：從權(quán)威話語到個(gè)性陳述 第十二章　國產(chǎn)大片：史詩格局的漸顯 　第一節(jié)　“大片”情結(jié)與“史詩”意識 　第二節(jié)　《投名狀》與《集結(jié)號》：戰(zhàn)爭電影的時(shí)空架構(gòu)及其史詩格局 　第三節(jié)　國產(chǎn)大片：以動人的情感和壯闊的詩意拯救陷落中的歷史 第十三章　大型國企：電影體制的改革思路與發(fā)展前景 　第一節(jié)　建立現(xiàn)代企業(yè)制度與規(guī)?；钠髽I(yè)集團(tuán) 　第二節(jié)　走向戰(zhàn)略聯(lián)盟與產(chǎn)業(yè)集群 　第三節(jié)　在戰(zhàn)略聯(lián)盟、產(chǎn)業(yè)集群的基礎(chǔ)上尋求價(jià)值創(chuàng)新 第十四章　從“亞洲的電影”到“亞洲電影” 　第一節(jié)　“亞洲電影”的提出 　第二節(jié)　中國與亞洲各國的電影合作 　第三節(jié)　亞洲電影的崛起與“亞洲電影”的共識 第十五章　電影批評：溝通政界、業(yè)界、學(xué)界與媒介的嘗試 　第一節(jié)　“大片”的可能性 　第二節(jié)　“主流”的限度 　第三節(jié)　“個(gè)性”的突圍 　第四節(jié)　好萊塢的中國功夫 第十六章　史學(xué)范式的轉(zhuǎn)換與中國電影史研究 　第一節(jié)　中國電影史研究的經(jīng)典范式 　第二節(jié)　史學(xué)范式的轉(zhuǎn)換與中國電影史研究 　第三節(jié)　中國電影史研究：新的歷史可能性 第十七章　重構(gòu)中國電影 　第一節(jié)　作為學(xué)術(shù)的電影史研究與電影史研究的學(xué)術(shù)史 　第二節(jié)　中國電影史研究：改革開放背景下的理論與實(shí)踐 　第三節(jié)　問題的核心：走向中國電影史學(xué)術(shù)史 附錄：　“《申報(bào)》與中國電影”研究：中國電影1928 主要參考文獻(xiàn) 后記

章節(jié)摘錄

插圖：即便如此，1949年以前的中國電影，仍然企圖通過各種途徑，向好萊塢學(xué)習(xí)并尋求與好萊塢的對話與合作，進(jìn)而試圖在中國境內(nèi)建立另外一個(gè)“好萊塢”，最終實(shí)現(xiàn)中國的好萊塢夢想。在向好萊塢學(xué)習(xí)并尋求與好萊塢對話與合作的過程中，中國的電影業(yè)界和批評界均付出了巨大的努力。早在明星影片公司成立之初，便一面托人往歐美實(shí)地考察，一面向美國聘請著名的電影攝影師，訂購美國最新式的電影機(jī)器。如此，乃力圖以中國影片“替代”外國影戲，并將中國電影“推銷”到全世界。1926年春，張長福、張巨川摹仿歐美體制，在上海創(chuàng)辦中央影戲公司這一中國最早的影院聯(lián)營機(jī)構(gòu)。中央影戲公司租賃西班牙籍影院商人雷瑪斯經(jīng)營的夏令配克、維多利亞（租賃后更名為新中央）、恩派亞、卡德、萬國五家電影院，除將夏令配克大戲院轉(zhuǎn)租給愛普廬影院老板郝思倍外，其余四家以及張巨川經(jīng)營的中央大戲院，為下屬影院，并規(guī)定由該公司放映的國產(chǎn)影片，首先在中央大戲院公映，次及于另外四家，以一周為期。后又與各制片公司規(guī)定新的拆賬辦法，即各制片公司攝制的影片在該公司所屬影院放映，須先認(rèn)定底盤銀，如售票額超過底盤銀，由制片公司與戲院雙方均分，不足則由制片公司自行墊出。隨后，明星、上海、神州、大中華百合、民新五家影片公司在上海發(fā)起創(chuàng)辦了影片發(fā)行聯(lián)營機(jī)構(gòu)六合影戲營業(yè)公司，后友聯(lián)、華劇等公司相繼加入。按規(guī)定，所屬各公司的影片均由六合影戲公司出面向國內(nèi)外發(fā)行。有關(guān)公司均派一名營業(yè)專員常駐辦事處，并在天津、漢口、蕪湖等地委派專員，經(jīng)營發(fā)行業(yè)務(wù)。六合影戲營業(yè)公司先后發(fā)行國產(chǎn)影片100余部，在好萊塢影片充斥中國電影市場的情況下，這家聯(lián)營機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)無疑是有利于國產(chǎn)影片的生存和發(fā)展的。除此之外，從20世紀(jì)20年代開始，中國電影資本家羅明佑在華北、東北建立了電影院線；20世紀(jì)30年代，天一影片公司的邵氏兄弟也在新加坡、馬來西亞等地組建了南洋電影院線。

后記

不只在一篇文章、一本書和一次課上對程季華主編，程季華、李少白、邢祖文編著的《中國電影發(fā)展史》說三道四。只有程季華先生明白，膽敢如此唧唧歪歪的年輕人是那位當(dāng)年論文答辯時(shí)險(xiǎn)些被自己否掉的“白眼狼”；只有李少白先生明白，專拿老板四十多年前的一樁買賣說事的那位弟子，目前干的還是那個(gè)勾當(dāng)；只有邢祖文先生明白，這位學(xué)生既要養(yǎng)家糊口，又要出人頭地，活得實(shí)在不容易?？尚献嫖南壬呀?jīng)過世，中國電影再也找不到如此殉道一般的目光。當(dāng)我懷揣《中國電影發(fā)展史》和一大堆銀色的夢幻投奔李少白先生門下的時(shí)候，已是1994年秋天。凄凄惶惶、窮愁潦倒的年輕人被告知需要翻閱大量的電影文獻(xiàn)。那是一批20世紀(jì)20-40年代的中國電影刊物，躺在恭王府某個(gè)神秘的房間里發(fā)出幽幽的暗香。十年后我才明白，見證著上一代電影學(xué)者心血與夢想的東西，正是那些迷蒙的光影和發(fā)黃的紙張；而在中國，《中國電影發(fā)展史》迄今還是電影史寫作的一個(gè)高度，并且一如既往地展現(xiàn)著電影作為學(xué)術(shù)的重量。作為一個(gè)中國電影史的研究者，現(xiàn)在的我已經(jīng)很難想象，可以用上下兩卷、近100萬字的篇幅和數(shù)百張圖片來述說1949年之前的中國電影史。曾經(jīng)有一批珍貴的文字和更加珍貴的影片擺在上述三位史學(xué)大家的面前，他們懂得珍惜并完成了功德無量的寫作；可當(dāng)我來到這個(gè)世界上的時(shí)候，這些珍貴的文字和更加珍貴的影片已經(jīng)永遠(yuǎn)消失。這樣，他們的寫作變成同樣珍貴的文獻(xiàn)，成為后來者如我輩朝圣的經(jīng)典?，F(xiàn)在的我做夢都在想著《孤兒救祖記》和《火燒紅蓮寺》在銀幕上放映的樣子，一定很特別，很酷。

編輯推薦

《中國電影史研究專題2》：博雅大學(xué)堂·藝術(shù)

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