聚焦好萊塢

前言

2009年9月9日，無論是老黃歷還是新公元，都是個好日子，意頭一好，說頭也妙。網(wǎng)上看到新聞，說很多年青人選擇今天注冊結(jié)為伉儷，以取其“天長地久”之意，甚是美好。我也不甘落后，擇此佳期為《美國電影研究文叢》第4卷著序，表達(dá)我最殷切的期許：愿此書卷似美酒般醇厚，愈釀愈香。這兩年，依舊是馬不停蹄。和香港話劇團(tuán)的同仁們在國家大劇院演出話劇《德齡與慈禧》，為北京奧運(yùn)助興；受王全安先生邀請，主演了向國慶60周年獻(xiàn)禮的影片《團(tuán)圓》。雖每日超負(fù)荷工作，卻不覺疲憊，為盛事之年盡綿薄之力，心感快慰。在大洋彼岸，也參與了多部影片的拍攝，游歷了英倫三島、墨西哥、澳大利亞、新加坡數(shù)國，當(dāng)然最為主要的仍是奧斯卡金像獎和金球獎的評審工作。這兩年，世界電影冷熱互現(xiàn)。一方面，是全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的浪潮來襲，投資銳減，美國編劇罷工；另一方面，卻是電影票房的逆市攀升。呂克·貝松曾說過：“當(dāng)我們意志蕭條的時候，輕松的電影就像治病解憂的阿斯匹林，讓我們再次感覺良好?！闭l說不是呢？在貧瘠的生活里，人們需要一抹口紅的亮色。

內(nèi)容概要

本書收集了上海交通大學(xué)美國電影研究中心這兩年關(guān)于好萊塢電影研究的最新成果，重點(diǎn)聚焦于奧斯卡80周年獲獎影片的研究和分析以及奧斯卡獎的評獎機(jī)制與產(chǎn)業(yè)效應(yīng)。    奧斯卡在中國可謂家喻戶曉，捧回奧斯卡的“小金人”也一直是中國電影人的集體夢想，然而，我們對奧斯卡究竟了解多少呢，年年都豪華登場的奧斯卡究竟“風(fēng)往何處吹”？“奧斯卡大叔”背后有沒有一雙“看不見的手”，獲得奧斯卡獎對一部電影到底意味著什么？閱讀本書，或許您會從里面獲得對奧斯卡將這個名義上為美國國家電影獎，實際上借著全球化的浪潮成為世界電影產(chǎn)業(yè)風(fēng)向標(biāo)的事物有全新的認(rèn)識。

書籍目錄

序 特稿   中國著名導(dǎo)演淡好萊塢   夢想的好萊塢熱點(diǎn)聚焦   奧斯卡80年光與影   奧斯卡辨識：人性底線及其美學(xué)境界——略論奧斯卡最佳外語片評選的文化脈理和意義   小金人注入“強(qiáng)心劑”——2007／2008年度美國電影暨奧斯卡獎述評  清波一池水如鏡——中國學(xué)者美國電影研究綜覽   奧斯卡獎的新面孔與好萊塢政治學(xué)   星光閃耀在奧斯卡獎另一邊——初論奧斯卡最佳外語片   民國時期“奧斯卡”在華傳播  熊貓湯姆和花木蘭隨想專題與個案研究   好萊塢制片模式引發(fā)的思考   美國主流電影中的國家形象建構(gòu)  美國科幻片中的科學(xué)技術(shù)形象   科恩兄弟與美國獨(dú)立電影刊、紹誼   美國獨(dú)立電影與女性電影奠基者瑪雅黛潤   美國社會影視的發(fā)展與人類表演學(xué)刊  好萊塢與美國現(xiàn)代生活方式的傳播——以20世紀(jì)20年代的歐洲為例   美劇創(chuàng)作模式的啟示   美劇中場景轉(zhuǎn)換的新手法   付費(fèi)電視品牌營銷策略——以HBO為例   迪斯尼樂園的成功之道及啟示  預(yù)見"007”——007系列片的過去、現(xiàn)在和未來   好萊塢“灰姑娘”劇情模式研究   美國無聲片中的猶太人形象  中美電影交往   好萊塢電影中的“中國” 崔  中美大學(xué)影視教材比較研究   鞏俐在好萊塢 張怡   “迷惘與渴望的邊緣”——王家衛(wèi)談《藍(lán)莓之夜》創(chuàng)作始末 史   華人闖蕩好萊塢的奮斗歷程 楊璐   抗戰(zhàn)陪都重慶電影市場的好萊塢景觀 余紀(jì)   啼笑因緣——范朋克與上海 皇甫韶華   附錄Ⅰ：2007—2008年度美國影壇大事記   附錄Ⅱ：歷屆奧斯卡金像獎主要獎項匯綜   附錄Ⅲ：英文提要   后記

章節(jié)摘錄

插圖：美劇的團(tuán)隊合作，不僅表現(xiàn)在編劇，還表現(xiàn)在整個劇集的拍攝過程。以《迷失》為例，編劇基地設(shè)在洛杉磯的迪斯尼工作室，周邊的工作人員約有100人；拍攝現(xiàn)場在夏威夷，群眾演員加工作人員約200人。劇集籌備和拍攝現(xiàn)場的協(xié)調(diào)是一個龐雜的合作過程，但一切顯得有條不紊，就在于團(tuán)隊內(nèi)部的密切溝通。總之，對美國編劇來說，具備團(tuán)隊合作精神和具備編劇能力，是從事編劇職業(yè)最基本的兩項素質(zhì)要求。美劇編劇團(tuán)隊的根源從形式上看，編劇團(tuán)隊是好萊塢工業(yè)體制的繼承；從企業(yè)管理角度看，團(tuán)隊模式是新經(jīng)濟(jì)時代企業(yè)文化主流特征。美國的電視劇工業(yè)和電影工業(yè)有著不可分割的聯(lián)系。舊好萊塢制片廠制度是由作者提供故事大綱，由編劇編寫劇本，另設(shè)專門的臺詞負(fù)責(zé)人、情節(jié)負(fù)責(zé)人、噱頭負(fù)責(zé)人等等。毫無疑問，這套制度與美國工業(yè)化流水線生產(chǎn)本質(zhì)上是一樣的。好萊塢產(chǎn)品從來都被視為工業(yè)產(chǎn)品，而不是個人寫作的文化表達(dá)，所以舊好萊塢的流水線也是順理成章的。這套制度對今天美國影視工業(yè)劇本創(chuàng)作團(tuán)隊產(chǎn)生兩個重要影響：一是奠定了劇本作為影視工業(yè)生產(chǎn)的不二目標(biāo)；二是將分工概念培養(yǎng)成一種行業(yè)習(xí)慣，發(fā)展出一種集思廣益、有利于保持創(chuàng)新力、有效提高生產(chǎn)效率的創(chuàng)意團(tuán)隊模式。當(dāng)美劇出現(xiàn)收視率高時，就可以源源不斷地制作續(xù)集。好萊塢電影對電視業(yè)的幫襯，還包括人才的輸出。美劇近年來發(fā)展的勢頭越來越好，情節(jié)引人人勝、人物刻畫生動、節(jié)奏對話精雕細(xì)刻等非?！半娪盎钡奶攸c(diǎn)頻顯熒屏，其中很大原因是不少電影編劇轉(zhuǎn)向電視劇行業(yè)。

媒體關(guān)注與評論

本書系我中心編集的美國電影研究文叢第四卷，共收入31篇文稿。本卷主旨聚焦美國奧斯卡金像獎八十年來的歷程，描述好萊塢演繹夢幻與現(xiàn)實交匯的銀幕傳奇，以及它在全球無遠(yuǎn)弗屆的強(qiáng)勢傳播。奧斯卡的“尤與影”是依托好萊塢成熟的電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制創(chuàng)造出來的，其中蘊(yùn)含著需要梳理、解讀，沉思并展開論述的諸多活題。在全球化時代，中國電影勺好萊塢存在競爭合作關(guān)系。上海文通大學(xué)美國電影研究中心成立于2003年，至今已七度春秋，我們以開放平臺凝聚海內(nèi)外智力資源，對美國電影展開令方位深度研究，為中國電影提升軟實力提供橫向借鑒，推動中國電影進(jìn)一步走向世界?！虾＝煌ù髮W(xué)美國電影研究中心

編輯推薦

《聚焦好萊塢:奧斯卡光與影》系我中心編集的美國電影研究文叢第四卷，共收入31篇文稿。本卷主旨聚焦美國奧斯卡金像獎八十年來的歷程，描述好萊塢演繹夢幻與現(xiàn)實交匯的銀幕傳奇，以及它在全球無遠(yuǎn)弗屆的強(qiáng)勢傳播。奧斯卡的“尤與影”是依托好萊塢成熟的電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制創(chuàng)造出來的，其中蘊(yùn)含著需要梳理、解讀，沉思并展開論述的諸多活題。 在全球化時代，中國電影勺好萊塢存在競爭合作關(guān)系。上海文通大學(xué)美國電影研究中心成立于2003年，至今已七度春秋，我們以開放平臺凝聚海內(nèi)外智力資源，對美國電影展開令方位深度研究，為中國電影提升軟實力提供橫向借鑒，推動中國電影進(jìn)一步走向世界。 ——上海交通大學(xué)美國電影研究中心

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