科幻小說史

前言

科幻小說是一個(gè)太大的主題，很難面面俱到地呈現(xiàn)在一部批評史中，即使是在這部容許較大篇幅的書中，也很難做到。想要尋求更大綜合性解釋的讀者，可以去參考約翰·克魯特（John Clute）和彼得·尼克斯（Peter Ni.cholls）的大部頭《科幻小說百科全書》（Ency clopediaof Science Fiction）。本書并不是對科幻小說這一文學(xué)類型的完全敘述，而僅僅是將“幻想”文學(xué)（“fan.tastic”1iterature）——我們現(xiàn)在稱之為科幻小說——從它誕生的最早時(shí)代聯(lián)接到當(dāng)代的一種嘗試。本書的大多數(shù)篇幅涉及中篇或長篇小說——它們是科幻小說的主要形式，當(dāng)然短篇小說、電影、電視、漫畫和其他文化作品形式所占的成分在晚近越來越多。作為一部批判史，本書當(dāng)然也有自己的特定工作。筆者希望避免沉悶的行文，不過我的討論并不是完全中立的——雖然作為純粹中立的批判性討論還是存在的。這里，我先把我的觀點(diǎn)概述出來，這樣讀者們就能夠做好心理準(zhǔn)備，帶著或同感或反對的觀念框架來讀這本書。我認(rèn)為，我們現(xiàn)在稱之為科幻小說的文學(xué)類型，起源于古希臘小說中的幻想旅行作品；凡爾納的奇異旅行（voyagesex traor dinaires）這個(gè)詞匯我發(fā)現(xiàn)最適合于用來描述這些文本。帶著幻想插曲（這意味著不可能的或者奇幻的）的旅行或者冒險(xiǎn)的敘事，通常是古代文化中最受歡迎的文學(xué)形式：史詩提供了許多例子，比如奧德修斯遇到庫克洛佩斯“和喀耳刻”——后者將奧德修斯的手下變成豬。由于古希臘人的文化傳統(tǒng)中旅行探索占重要地位，因此這一文學(xué)類型并不是令人驚異的文化發(fā)展。我認(rèn)為，在古希臘眾多關(guān)于有趣的長途航?；蛘哧懮习仙娴挠洈⒅?，有一種奇異旅行的文學(xué)類型：在天空中的旅行，尤其是旅行到其他星球。

內(nèi)容概要

這是關(guān)于科幻小說起源和發(fā)展的第一部全面的批判史。本書從文學(xué)史、宗教史和思想史的多重角度考察了科幻小說在古希臘的先驅(qū)，在17世紀(jì)宗教改革時(shí)期的再度橫空出世，在18、19世紀(jì)的風(fēng)格流變，以及在20世紀(jì)如何登上文化巔峰——以小說、電影、電視到漫畫等各種風(fēng)貌呈現(xiàn)全盛之勢。

作者簡介

亞當(dāng)·羅伯茨，1965年生，科幻小說作家、評論家、學(xué)者，劍橋大學(xué)博士，現(xiàn)任倫敦大學(xué)英國文學(xué)教授。作為一名科幻小說作家，羅伯茨曾得到兩次阿瑟·C．克拉克獎(jiǎng)的提名。他的另外一部科幻理論著作是ScienceFiction：the New Critical Idiom(2000)。

書籍目錄

序言第一章 定義第二章 科幻小說與古代小說中斷期：400-1600年第三章 17世紀(jì)的科幻小說第四章 18世紀(jì)的科幻小說第五章 19世紀(jì)早期的科幻小說第六章 1850--1900年的科幻小說第七章 儒勒·凡爾納和H．G．韋爾斯第八章 20世紀(jì)早期的高雅現(xiàn)代主義科幻小說第九章 20世紀(jì)早期的通俗雜志科幻小說第十章 黃金時(shí)代的科幻小說：1940--1960第十一章 新浪潮科幻小說的影響第十二章 好萊塢科幻電影和電視(1960--2000)第十三章 70—90年代的科幻小說第十四章 20世紀(jì)末的多媒體、視覺及其他科幻后記 21世紀(jì)的科幻小說進(jìn)一步參考書目重要科幻作品與科學(xué)進(jìn)展年表譯后記

章節(jié)摘錄

魔鬼們在地球與“惡魔”（1evania，月球）之間穿行。有時(shí)，魔鬼會帶上人類往返兩地。她叫下來一名魔鬼，然后和兒子一起用布蒙住頭（這是魔法約定所要求的），聽這一“來自月球的魔鬼”講述月球的真實(shí)情況。魔鬼的講述便占據(jù)了《夢》的第一部分的剩余篇幅。第二部分嵌入性敘事比起第一部分，更具講解性質(zhì)。魔鬼講了他們怎樣趁著月食或者日食在月球和地球間穿梭。當(dāng)發(fā)生月食——且必須是正食的時(shí)候，地球的錐形陰影觸及月球，魔鬼就可以利用這個(gè)陰影作為階梯到達(dá)月亮。魔鬼在飛行時(shí)，可以帶上人類，但是對于凡人來說，旅行是“無比艱巨的”，因?yàn)橐淌軜O端低溫和缺氧。魔鬼們通過體內(nèi)發(fā)熱來解決第一個(gè)問題，并通過把“濕海綿”放在人類嘴里來解決第二個(gè)問題，然后，魔鬼又介紹了一番月球的自然史。從月球角度看，天空中的主宰是地球，他們把地球叫做“Volva”。月球的自轉(zhuǎn)周期是一個(gè)月，繞地公轉(zhuǎn)周期也是一個(gè)月，這意味著，月球的半邊永遠(yuǎn)面向地球，而半邊永遠(yuǎn)背對地球。.面對地球的半邊月球，月球居民稱之為“下地半球”，另外半邊，被稱為“背地半球”。開普勒正確地直覺到，月球上溫度變化的極端，從連續(xù)兩周晝夜的嚴(yán)寒，到連續(xù)兩周白天酷熱——月球上的白天燥熱難當(dāng)，居民們不得不躲入山洞避暑。缺少地球存在的背地半球大不同于下地半球，書中用噩夢一般的語言，描繪背地半球的生活：他們過著無定的生活，沒有穩(wěn)定住所。在夜晚，他們成群結(jié)隊(duì)游蕩在月球大地上，有些人的腿比我們見過的駱駝腿還要長，還有一些人在空中飛，另一些乘坐船中順流而下。絕大多數(shù)的背地人都長于潛水，能夠潛入水底休息。他們的皮膚厚實(shí)而多孔。在太陽的暴曬下，最外層的表皮會烤焦，夜晚來臨的時(shí)候，這層烤焦的表皮就像殼一樣蛻下。他們的樣子絕大多數(shù)像蛇。有些在正午陽光下無精打采。另外一些則在烈日里停止呼吸，等到晚上才活過來。下地半球的生活則沒那么混亂，人們根據(jù)地球的位置，安排休息。這個(gè)區(qū)域中的大部分都被云朵覆蓋。

后記

在翻譯這部《科幻小說史》的最后階段，大衛(wèi)·鮑伊的Space Oddity一直陪伴著我，它是太空時(shí)代人類的一首贊歌，也是一首哀歌。我們已經(jīng)可上九天攬?jiān)?，但是本質(zhì)上還是那么渺小的肉身——空間軌道上的湯姆上校與地球指揮中心失去了聯(lián)系，生命即將面臨灰飛煙滅，而與此同時(shí)，眼前繁星點(diǎn)點(diǎn)，他目睹了宇宙令人心碎的浩淼之美。歌中最后一聲聲的“can you hear me Mayor Tom”，毫無回音，只剩下電子脈沖的回響，這樣的對比，讓人浮想聯(lián)翩，也讓人想起電影《銀翼殺手》中，復(fù)制人貝迪在臨死前吟出詩一般的那番話：“我見過……你們?nèi)祟悷o法置信之事——我曾看見太空戰(zhàn)艦在獵戶星座肩旁受創(chuàng)熊熊燃燒。我曾目睹C射線群在唐懷瑟星門的黑暗中磷光閃耀。現(xiàn)在，所有瞬間都在時(shí)間中稍縱即逝，一如落在雨中的淚水。”干百年來，人類多么想掙脫這易朽的肉身，實(shí)現(xiàn)靈魂的絕對自由。在現(xiàn)代社會之前，人類是有這樣的確信的。兩干多年前的蘇格拉底，可以那么平和地接受對他的宣判，取過鴆酒一飲而盡，因?yàn)閷λ麃碚f，死亡只是一種重生，是對沉重肉體的擺脫。這樣的美夢，終于還是醒了。我們用自己的理性，用科學(xué)，讓自己醒了過來，告訴自己“宇宙的基本事實(shí)是氫，還有空空如也的空間。宇宙是重力、電磁和原子力，它們穿梭在荒涼的絕對真空中”。c.克拉克的《童年的終結(jié)》，還有庫布里克的電影《2001：太空漫游》都是在試圖為人類進(jìn)化的終點(diǎn)找出一條想象性的通途，讓我們的夢可以延續(xù)。所以科幻小說，就像人類所有藝術(shù)形式一樣，都是互為主體的人類共同體所戮力營造的一座天使之城，對抗著宇宙間無盡的虛無。對我個(gè)人而言，將自己的時(shí)間轉(zhuǎn)換為一串串文字，也是對抗這種虛無的一種方式。2009年隨風(fēng)而逝，而翻譯這部《科幻小說史》則是2009年給我留下的最美好回憶。作者亞當(dāng)·羅伯茨幼時(shí)是科幻小說的超級粉絲，在劍橋大學(xué)獲得文學(xué)博士學(xué)位之后，現(xiàn)在任教于倫敦大學(xué)，常年講授后現(xiàn)代主義和科幻小說的相關(guān)文學(xué)課程。本書中，對于各種理論，羅伯茨皆能信手拈來，出入如無人之境，讓筆下分析的那些文本頓時(shí)生發(fā)出思想上的關(guān)聯(lián)度與歷史深度，實(shí)在令人嘆為觀止（給我留下最深印象的是，他居然用康德的倫理學(xué)精彩解讀了阿西莫夫的機(jī)器人）。

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