廣播電視編輯應(yīng)用教程

前言

　　當(dāng)人們站在21世紀(jì)，回首20世紀(jì)最偉大的發(fā)明時(shí)，廣播電視，無(wú)疑是引人注目的驕傲之一。它的發(fā)明不僅改變了人類的生活方式，而且改變了人類的思維方式，從而成為當(dāng)今社會(huì)人類精神生活的重要部分。隨著廣播電視等傳媒行業(yè)的蓬勃發(fā)展，我國(guó)的新聞傳播學(xué)高等教育也隨之快速發(fā)展起來(lái)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前，全國(guó)開(kāi)設(shè)新聞學(xué)、廣播電視新聞學(xué)、播音與主持藝術(shù)、廣播電視編導(dǎo)、廣告學(xué)等專業(yè)的院、系將近七百家，在校生已經(jīng)超過(guò)十三萬(wàn)人，覆蓋了高職高專、普通本科、碩士研究生和博士研究生教育等多個(gè)層面。　　廣播電視行業(yè)強(qiáng)調(diào)實(shí)踐技能的培養(yǎng)，這一點(diǎn)在學(xué)界和業(yè)界被普遍認(rèn)同：“電視的發(fā)明是人類智慧了不起的成就，但是，如何運(yùn)用電視，卻是對(duì)人類智慧更大的考驗(yàn)?！保ㄊ├氛Z(yǔ)）從這個(gè)意義上說(shuō)，運(yùn)用好廣播電視，除了諸如錄音、攝像等前期工作以外，廣播電視編輯等后期創(chuàng)作能力的培養(yǎng)也是至關(guān)重要的。例如，在廣播電視節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于聲音的剪輯，對(duì)于畫(huà)面剪輯中蒙太奇技巧的應(yīng)用，都決定著節(jié)目質(zhì)量的高低。因此，學(xué)界形成了重視實(shí)踐技能培養(yǎng)的共識(shí)?！　”緯?shū)是對(duì)廣播電視各種節(jié)目類型編輯工作給予具體指導(dǎo)的新聞傳播學(xué)類應(yīng)用教材。本書(shū)以“流程圖”為導(dǎo)引，在介紹相關(guān)基本理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，按照廣播編輯、電視編輯的創(chuàng)作流程，從編輯所使用的儀器設(shè)備、基本的操作步驟、所要實(shí)現(xiàn)的效果、具體的案例分析等方面詳細(xì)介紹廣播電視編輯的操作要領(lǐng)，為學(xué)生未來(lái)從事傳媒行業(yè)的工作打下堅(jiān)實(shí)的實(shí)踐能力基礎(chǔ)?！　”緯?shū)的主要特點(diǎn)在于：第一，簡(jiǎn)明扼要的理論介紹，不以傳授理論為主，而以“實(shí)用”、“滿足需要”為基本準(zhǔn)則。第二，一目了然的“流程圖”形式。在每章開(kāi)始，以“流程圖”的形式把主要內(nèi)容表示出來(lái)，直觀形象，便于掌握。第三，以提高學(xué)生實(shí)踐能力為核心的操作步驟。從展示的界面開(kāi)始，分階段、分步驟講解具體的操作方法，并配以大量的操作效果圖，以期達(dá)到理想的編輯效果，最大限度地提升學(xué)生的基本技能。

內(nèi)容概要

　　《廣播電視編輯應(yīng)用教程》集實(shí)踐性、創(chuàng)新性、通識(shí)性于一體，按照廣播編輯、電視編輯的創(chuàng)作流程，從儀器設(shè)備、操作步驟、效果實(shí)現(xiàn)等方面詳細(xì)介紹廣播電視編輯的操作要領(lǐng)，具有很強(qiáng)的可操作性。在編寫(xiě)體例上，《廣播電視編輯應(yīng)用教程》以實(shí)踐技能為中心，以理論解析為輔助，力爭(zhēng)使學(xué)生在掌握基本理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化實(shí)踐能力。　　《廣播電視編輯應(yīng)用教程》既可作為高等學(xué)校新聞傳播學(xué)類各專業(yè)實(shí)訓(xùn)教材，又可作為各類媒體及新聞愛(ài)好者的輔助讀物。

書(shū)籍目錄

第一章 廣播節(jié)目制作基本設(shè)備與功能第一節(jié) 聲音錄放的基本原理一、聲音的物理屬性二、聲音的機(jī)械記錄與回放三、磁記錄與光學(xué)記錄四、數(shù)字記錄與回放五、音頻文件的格式六、文件格式轉(zhuǎn)換的基本操作第二節(jié) 錄放音設(shè)備及其功能一、留聲機(jī)系列二、磁帶錄音機(jī)三、磁帶錄音機(jī)使用舉例四、數(shù)字技術(shù)的興起五、立體聲錄音技術(shù)第三節(jié) 聲音存儲(chǔ)設(shè)備及其功能一、磁帶二、光盤(pán)三、硬盤(pán)第四節(jié) 聲音編輯與合成設(shè)備一、線性編輯設(shè)備二、非線性編輯設(shè)備第五節(jié) 調(diào)音和其他輔助設(shè)備一、調(diào)音臺(tái)二、功放機(jī)三、話筒四、音箱第六節(jié) 計(jì)算機(jī)音頻工作站一、數(shù)字音頻工作站的基本分類二、以計(jì)算機(jī)為核心的數(shù)字工作站三、專門(mén)的數(shù)字音頻工作站第二章 聲音編輯與合成操作流程第一節(jié) 聲音的種類及屬性一、有源聲音與無(wú)源聲音二、語(yǔ)言、音響與音樂(lè)第二節(jié) 室內(nèi)錄音與室外錄音一、室內(nèi)錄音與室外錄音的不同特點(diǎn)二、室內(nèi)錄音與室外錄音的條件與設(shè)備三、室內(nèi)錄音與室外錄音的不同操作與注意事項(xiàng)第三節(jié) 錄播節(jié)目與直播節(jié)目一、錄播節(jié)目與直播節(jié)目現(xiàn)狀二、錄播節(jié)目與直播節(jié)目的主要類別三、錄播節(jié)目與直播節(jié)目的基本操作第四節(jié) 聲音蒙太奇基本原理一、聲音蒙太奇的基本含義與要求二、各種聲音的編輯要求第五節(jié) 聲音編輯與合成一、數(shù)字化編輯簡(jiǎn)介二、CoolEditPro1．2編輯軟件功能介紹第六節(jié) 特技和變音一、降噪二、變音、變調(diào)三、淡入、淡出四、均衡第三章 電視非線性編輯技術(shù)能力訓(xùn)練第一節(jié) 視、音頻素材采集方法一、視、音頻素材的來(lái)源二、非線性編輯中視、音頻素材的采集方法第二節(jié) 編輯中視、音頻特技的實(shí)訓(xùn)方法一、編輯工作窗介紹二、編輯及特技制作的工作流程第三節(jié) 視、音頻文件輸出實(shí)訓(xùn)方法一、“素材／故事板輸出到文件”功能二、“素材輸出至1394”功能三、“故事板輸出到素材”功能四、“故事板輸出到磁帶”功能第四章 電視新聞節(jié)目編輯能力訓(xùn)練第一節(jié) 電視新聞節(jié)目的含義與分類一、電視新聞節(jié)目的含義二、電視新聞節(jié)目的分類第二節(jié) 電視新聞節(jié)目編輯流程一、電視新聞節(jié)目制作的組織結(jié)構(gòu)二、電視新聞節(jié)目編輯流程第三節(jié) 電視新聞節(jié)目案例評(píng)析一、電視新聞消息類節(jié)目案例評(píng)析二、電視新聞專題類節(jié)目案例評(píng)析第五章 電視紀(jì)錄片編輯能力訓(xùn)練第一節(jié) 電視紀(jì)錄片制作的前期準(zhǔn)備一、獲取選題二、組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)三、策劃文案寫(xiě)作四、物質(zhì)準(zhǔn)備五、實(shí)訓(xùn)練習(xí)第二節(jié) 電視紀(jì)錄片制作的中期拍攝階段一、拍攝畫(huà)面二、聲音錄制三、采訪四、導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度第三節(jié) 電視紀(jì)錄片制作的后期加工階段一、素材粗剪二、影片精剪三、解說(shuō)詞創(chuàng)作四、配音五、音樂(lè)選配六、后期合成第六章 電視專題片編輯能力訓(xùn)練第一節(jié) 電視專題片的定義和分類一、電視專題片的定義二、專題片和紀(jì)錄片的關(guān)系三、電視專題片的類型四、電視專題片的美學(xué)特征第二節(jié) 電視專題片創(chuàng)作流程一、前期準(zhǔn)備階段二、中期拍攝階段三、后期制作階段第三節(jié) 電視專題片案例評(píng)析一、人文類題材電視專題片案例評(píng)析二、自然環(huán)境類題材電視專題片案例評(píng)析三、社會(huì)類題材電視專題片例評(píng)析第七章 電視綜藝節(jié)目編輯能力訓(xùn)練第一節(jié) 電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的界定與分類一、電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的界定二、電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的分類第二節(jié) 電視綜藝晚會(huì)創(chuàng)作流程一、前期策劃階段二、節(jié)目錄制階段三、后期編輯合成階段第三節(jié) 電視綜藝娛樂(lè)欄目的創(chuàng)作流程一、節(jié)目策劃與前期準(zhǔn)備二、節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)錄制三、后期制作四、反饋與改版參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　數(shù)字技術(shù)興起以后，人們便把數(shù)字技術(shù)利用到聲音的記錄上來(lái)。磁記錄的方式是把空氣的連續(xù)振動(dòng)轉(zhuǎn)化為磁或電的連續(xù)變化，其思路是模擬，統(tǒng)稱為模擬信號(hào)。數(shù)字記錄是把模擬信號(hào)再通過(guò)模數(shù)轉(zhuǎn)換器或編碼器（ADC）把連續(xù)的模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的數(shù)字進(jìn)行記錄?；胤诺臅r(shí)候，通過(guò)數(shù)模轉(zhuǎn)換器或解碼器（DAC），再把數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換成模擬信號(hào)輸出。數(shù)字記錄所采用新的存儲(chǔ)介質(zhì)取代了磁帶，保存時(shí)間大大延長(zhǎng)，專業(yè)錄音所要求的復(fù)雜技術(shù)、設(shè)備可以使用軟件代替，而且錄音的質(zhì)量也有較大提高。同時(shí)介質(zhì)上記錄的是數(shù)字，一個(gè)數(shù)字流經(jīng)過(guò)多少次復(fù)制都不會(huì)變化，這就解決了磁記錄一旦復(fù)制，信號(hào)就衰減的問(wèn)題。數(shù)字記錄是當(dāng)前最先進(jìn)的方式并且具有全面取代模擬設(shè)備的趨勢(shì)?！　“涯M信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，其中有兩個(gè)關(guān)鍵的參數(shù)：采樣頻率與碼率。模擬信號(hào)是連續(xù)的，而數(shù)字信號(hào)表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)個(gè)獨(dú)立的數(shù)字，用獨(dú)立的數(shù)字實(shí)現(xiàn)連續(xù)的信號(hào)，必須有足夠多的采樣點(diǎn)，一秒鐘內(nèi)采樣點(diǎn)的多少，叫采樣頻率。依據(jù)奈奎斯特采樣定理，采樣頻率應(yīng)該高于模擬聲音信號(hào)頻率的兩倍。例如，人可聽(tīng)聞的最高頻率是20kHz，數(shù)字采樣頻率就要高于40ktH?，F(xiàn)在人們把44.1kHz作為數(shù)字音頻采樣的標(biāo)準(zhǔn)頻率，而再高的采樣頻率普通人也感覺(jué)不到音質(zhì)的區(qū)別。碼率也稱bit率。取樣的量化值用數(shù)字二進(jìn)制來(lái)編碼，二進(jìn)制的一位數(shù)字為1bit?，F(xiàn)在常用的16bit的碼率，就是每個(gè)采樣的精細(xì)化達(dá)到65 000級(jí)（2的16次方），聲音的錄放基本沒(méi)有失真感覺(jué)。一些高追求的設(shè)備司以達(dá)到20bit、24bit，但聲音質(zhì)量理論上的提高很難感覺(jué)到?！　　?/pre>








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