美學(xué)改變我們

內(nèi)容概要

美無時(shí)無刻不在改變著我們，它左右著我們的生命運(yùn)動(dòng)，提升著我們的人格境界，體現(xiàn)著我們的人生價(jià)值，完善著我們的精神理念。美所以是個(gè)“謎樣的東西”，說明它蘊(yùn)涵著巨大的魅力……

書籍目錄

引言第一章　意識(shí)與無意識(shí)第二章  美的多變及其差異第三章  審美過程第四章  審美理想第五章  審美疲勞第六章  欣賞美學(xué)第七章  精神家園第八章  顧影自憐第九章  以丑為美的園林藝術(shù)第十章  服飾美學(xué)第十一章  生命因悲壯而崇高第十二章  愛情悲劇的社會(huì)意義第十三章  怪誕藝術(shù)提示第十四章  從生活到創(chuàng)作的藝術(shù)美第十五章  科學(xué)發(fā)展擴(kuò)大著審美范疇

章節(jié)摘錄

插圖：這樣看來，藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，很多行為全都產(chǎn)生于無意識(shí)之中，這話過分嗎？一點(diǎn)都沒有。然而，就藝術(shù)家的個(gè)體行為而言，情況還是有所區(qū)別的，羅伯特·韋斯伯格曾對(duì)患有狂躁疾病的作曲家羅伯特·舒曼進(jìn)行過考察：舒曼在他狂躁年代的作曲數(shù)量固然比他在抑郁狀態(tài)下作曲的數(shù)量多得多，是12.3 比2.7 ；但在質(zhì)量方面，狂躁年代的作品卻比抑郁時(shí)期要低。莫泊桑也是一位患有狂躁疾病的作家，他在狂躁時(shí)期寫作的數(shù)量固然不少，可哪一篇也沒有他處于平靜中寫作的《羊脂球》質(zhì)量那樣高。他在精神癲狂的最后十年里所以非常喜歡一位叫艾米諾的女人，是因?yàn)榘字Z的到來，會(huì)給他帶一種鎮(zhèn)靜藥物。吃了這種藥，他便可以寫出質(zhì)量很好的作品。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們的無意識(shí)比比皆是。例如，一個(gè)人在臺(tái)上吹笛子，他的腳下卻在不由自主地點(diǎn)著拍節(jié)；母親給孩子喂飯，她的嘴也在不由自主地嗡合著；一個(gè)打字員在電腦上打字，她的嘴里卻不停低聲地念叨著打出的內(nèi)容等等。這些，都是在生活中所產(chǎn)生的簡單的無意識(shí)狀態(tài)。徐悲鴻自幼隨其父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)中國的傳統(tǒng)繪畫，1917年他22歲時(shí)偕蔣碧薇赴日本東京研究日本美術(shù)，1919年又偕蔣碧薇赴法國留學(xué)八年。在法國，他師從著名畫家達(dá)仰學(xué)習(xí)素描和色彩，又入法國國家高等美術(shù)學(xué)校師從費(fèi)拉孟學(xué)習(xí)油畫。1921年夏天，因戰(zhàn)爭原因得不到國內(nèi)的資費(fèi)，生活困難，至德國問學(xué)于柏林藝術(shù)學(xué)院院長康普。1923年重返巴黎人達(dá)仰畫室繼續(xù)學(xué)習(xí)，以油畫《老婦》首次入選法國國家美展。除此之外，一有閑暇，徐悲鴻就到法國的羅浮宮、德國的國家博物館和比利時(shí)布魯塞爾的各大博物館去臨摹世界名畫。徐悲鴻在藝術(shù)之都——法國巴黎，練就了扎實(shí)的基本功。在中國的著名畫家中，他和林風(fēng)眠都是中西結(jié)合的典范。

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《美學(xué)改變我們》是由北京大學(xué)出版社出版的。

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