《水滸》四議

內(nèi)容概要

聶紺弩是兼具著名作家和古典文學(xué)研究專家的大家，他曾主持了新中國(guó)成立后《水滸》的整理出版工作。他在這部書中從《水滸》是怎樣寫成的入手，步步深入地講述了《水滸》的思想性和藝術(shù)性，以及《水滸》對(duì)中國(guó)文化、中華民族心理構(gòu)成的影響和版本形成等問題。本書見解新穎獨(dú)到，重點(diǎn)突出，綱舉目張；敘述精彩凝練，一氣呵成，引人入勝。本書對(duì)《水滸》的理解自成一家之言，是中國(guó)古典文學(xué)愛好者和大眾讀者不可多得的讀物。

作者簡(jiǎn)介

聶紺弩（1903—1986），著名作家、古典文學(xué)研究專家，曾任人民文學(xué)出版社副社長(zhǎng)。

書籍目錄

第一議  《水滸》是怎樣寫成的第二議  《水滸》的思想性和藝術(shù)性是逐漸提高的第三議  《水滸》的影響第四議  《水滸》的版本斗爭(zhēng)

章節(jié)摘錄

　?。ㄎ澹端喂鹘俜▓?chǎng)》（無名氏）（《水滸》所演劫法場(chǎng)事，都似與此目不合）　　（六）《宋公明喜賞新春會(huì)》（同）（《水滸》有“看小鰲山”——見前；“元夜遇道君”——見第七十回后；簡(jiǎn)本有《閑游玩景》等目）。至少，那些與《水滸》有關(guān)的，都可能就是《水滸》的原始材料。所以，這些劇作家，也可能是《水滸》小說的若干程度的作者?！徽f“可能”，是因?yàn)槲覀冞€不能確說《水滸》所采用的，究竟就是這些劇本呢，還是當(dāng)時(shí)的和這些劇本相近的說話記錄。　　以上是第二階段，即民間藝人的講述、演唱和記錄的階段。宋江他們的故事，在這一階段，顯然得到了很大的發(fā)展。從《醉翁談錄》，我們知道有孫立、青面獸、花和尚、武行者等人的故事，已在南宋時(shí)的講臺(tái)上講述了。從《宣和遺事》，更具體地知道有楊志押解花石綱、賣刀，晁蓋劫生辰綱，宋江私放晁蓋、殺閻婆惜、題反詩、得天書等故事。從元曲知道得更多：李逵負(fù)荊、獻(xiàn)功、喬斷案，武松打虎、大報(bào)仇，燕青射雁，張順報(bào)冤、排九宮八卦陣等等許多故事。從元曲的道白上，并知道三十六人變成了“三十六大伙、七十二小伙”；梁山泊有“縱橫港汊一千條，周圍方圓八百里”，知道有過三打祝家莊、晁蓋中箭身亡等故事。除了林沖、柴進(jìn)、二解、朱仝、雷橫以及那些投降將領(lǐng)以外，整個(gè)《水滸》的故事，也差不了多少了。可惜這一階段的說話記錄原本，除了《宣和遺事》之外，我們什么也沒有見過。

編輯推薦

　　《四議》在中國(guó)小說史上和《三國(guó)演義》同樣是開辟者。是對(duì)中國(guó)小說形式的共同奠定者。以后的小說，都追隨著《水滸》和《三國(guó)演義》，形成了幾百年間的里早回小說的成規(guī)。而在用語上，在現(xiàn)實(shí)主義手法上，在人民大眾的立場(chǎng)上，《水滸》比《三國(guó)演義》的影響更大。越是有藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀小說，就是《水滸》的距離越近，越能接受《水滸》的優(yōu)良傳統(tǒng)。

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