明星

前言

在進入21世紀(jì)全球化的圖像時代后，電影明星早已滲透大眾文化的諸多層面，從書刊的封面、插圖，街道、地鐵的招貼，到電視、網(wǎng)絡(luò)的影像，明星不停地為商品、政治，也為自己做廣告，其“廣而告之”的特殊魅力似乎無所不在，無處不靈。2008年的北京奧運會就是一個眾星拱月、皆大歡喜的明星（電影、體育、媒體、政界）表演。然而，與日常生活中多見不怪的追星現(xiàn)象相反，明星研究作為一個學(xué)術(shù)領(lǐng)域卻起步甚晚，明星的象征意義也不如人們想象得那么不言而喻。2005年5月美國《新聞周刊》的封面女郎是章子怡，目的是吸引英文讀者思考這么一個政治問題：“中國是下一個世界超級大國嗎？”青春靚麗的女性形象配上背景中北京的長城和上海的東方明珠，章子怡就這么成為西方主流媒體心目中代表“新中國的面孔”，但這個新的中國形象（女性）所代表的是什么？與以往的中國形象（男性、女性）有什么差異？在西方了解中國的歷史中，中國與外國的明星所扮演的又是什么樣的角色？顯然，明星研究所關(guān)注的類似問題不僅涉及娛樂消遣，也不僅限于通俗文化。經(jīng)過30年的發(fā)展，明星研究成為一個跨學(xué)科的領(lǐng)域，考察電影、藝術(shù)、文化、社會、政治、經(jīng)濟、傳播之間錯綜復(fù)雜問題。

內(nèi)容概要

電影的魅力總是離不開明星表演與明星形象，然而，在英國著名電影學(xué)者理查德·戴爾看來，明星并不是某個真實的男人或者女人，戴爾９　在本書中將明星為一組“符號形象或者文本”，并提供了將這“符號形象或者文本”加以分析的語言和方法。戴爾指出，明星乃是一種由電影和大眾傳媒等等媒體文本一起參與構(gòu)建的“被建構(gòu)的個體”，充滿了歷史的、美學(xué)的和意識形態(tài)諸方面的意涵，戴爾通過對許多影片、雜志、廣告和批評文章的深入而細(xì)致的考察，深刻地對之加以揭示?！　”緯卣撌隽笋R龍·白蘭度、簡·方達、葛里泰·嘉寶、瑪麗蓮·夢露等盛極一時的好萊塢明星，為讀者看待、認(rèn)識、思考這些銀幕上熠熠生輝的形象提提供新的視角?！　”緯?979年首印之后已經(jīng)六次重版，成為西方最經(jīng)典的明星研究著作與影視學(xué)科的必讀教材。此中文版據(jù)原版最新版本翻譯，新版本特別收錄并由保羅·麥克唐納撰寫的獨立一章，跟蹤了理查爾·戴爾提出“明星研究”概念并為之建立理論范式后該領(lǐng)域的一些最新進展。

作者簡介

理查德·戴爾，著名電影理論家，英國倫敦大學(xué)國王學(xué)院電影系教授。

書籍目錄

引論第一篇　明星作為社會現(xiàn)象　第一章　明星地位形成的條件　第二章　生產(chǎn)：消費　　明星的淵源　　明星作為生產(chǎn)現(xiàn)象　　明星作為消費現(xiàn)象　第三章　意識形態(tài)　　明星VS人物　　人生如戲　　歷史范例——從神到凡人　　明星與現(xiàn)狀　　代償　　魅力第二篇　明星作為形象　第四章　明星作為明星　　消費　　成功　　尋常性——隨明星而“異”？　　變味的夢想　　愛情　第五章　明星作為典型　　社會典型概念　　非傳統(tǒng)性或顛覆性典型　第六章　明星作為特定形象　　特定形象：簡·方達第三篇　明星作為符號　第七章　明星和“人物”　　人物的概念　　人物的建構(gòu)　　明星作為影片中的人物　第八章　明星和表演　　表演研究的趨向　　表演符號　第九章　關(guān)于作者身份的說明　　明星作為作者　　明星和作者結(jié)論　附：文獻目錄[增補]重新建構(gòu)明星概念　明星與歷史　　明星制在美國產(chǎn)生的淵源　　定位明星　明星的形體和表演　　文化的具形化　　動作和表演，明星和演員　明星與觀眾　　明星和觀影者　　日常生活中的明星　　明星和次文化　明星作為勞工　　明星的工作形象　　明星作為體制　結(jié)論　　附：增補的文獻目錄　　明星是誰？——譯后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 明星地位形成的條件弗朗切斯科·阿爾貝羅尼（Francesco Alberoni）和巴瑞·金（Barry King）兩人都提出不同的社會結(jié)構(gòu)是明星現(xiàn)象存在所必須獲有的條件。這些條件與其說是足夠的，毋寧說必備的——換言之，這些條件不會自動地產(chǎn)生明星，而只是奠定基礎(chǔ)，讓明星得以制造出來。阿爾貝羅尼論及的是明星作為一種普遍的社會現(xiàn)象，而不僅僅是電影明星及其地位。他給明星下的定義已經(jīng)在他的論文題目中點明了（“無權(quán)勢的精英”The Powerless Elite），其要點基于一個事實，即明星是這樣一群人，“他們的制度性權(quán)力十分有限，或者說不存在，不過他們的行為和生活方式都會引起相當(dāng)大、有時甚至是極其大的興趣”（見阿爾貝羅尼上述論文，P.75）。關(guān)于產(chǎn)生明星現(xiàn)象的基本條件，阿爾貝羅尼表示是：——法律狀況——有效的行政系統(tǒng)——已建成的社會制度（這三個要素確保社會作用是限定的，須依據(jù)“客觀”準(zhǔn)繩[即效率]來評判。在這種情況下，明星只能在屬于他們自己的領(lǐng)域內(nèi)運作，在那里沒有任何危險會“傷害”他們的“魅力”，而這種“魅力”從政治角度來看已變得十分重要”。）

后記

“旗下的明星比天上的星星還多哩！”這是好萊塢黃金時期“米高梅”老板路易斯·邁耶說的一段溢美之詞。的確，隨著明星制的建立以及大批歐洲表演精英的涌入，那一時期好萊塢的男女明星真是繁星璀璨。像葛麗泰·嘉寶、瑪琳·黛德麗、凱瑟琳·赫本、蓓蒂·臺維絲、英格麗·褒曼、費雯麗、秀蘭·鄧波兒、伊麗莎白·泰勒等女星，克拉克·蓋博、賈萊·古柏、約翰·韋恩、詹姆斯·史都華、詹姆斯·賈克奈、勞倫斯·奧立佛、卡萊·葛倫、馬龍·白蘭度等男星家喻戶曉，人見人愛。同樣，其他國家也經(jīng)過打造涌現(xiàn)出許多明星，例如：法國的讓·伽班、錢拉·菲利浦、阿蘭·德龍、碧姬·芭爾鐸；意大利的索菲亞‘羅蘭、吉娜·羅樂勃麗季達、馬切洛·馬斯特洛亞尼；德國的瑪麗婭和麥克西米倫·謝爾姊弟、羅密·施乃黛；瑞典的麗英·厄爾曼；英國的詹姆斯·梅森；中國的胡蝶、阮玲玉和李麗華；日本的三船敏郎；墨西哥的陶樂蕾絲·德里奧等等。明星們成了“外交大使”和“大眾偶像”，所到之處無不引起轟動，言行打扮無不被人效尤?，F(xiàn)在，盡管明星制業(yè)已消亡，但明星依然是電影工業(yè)生產(chǎn)的“主力軍”和觀眾消費注重的“品牌”，依然是影片的賣點和電影節(jié)的亮點。新生代明星層出不窮，演技派和偶像派明星不斷轉(zhuǎn)型，使得世界影壇“銀河系”益發(fā)膨脹，甚至爆出“超級巨星”。

媒體關(guān)注與評論

明星現(xiàn)象目前已經(jīng)是中國大眾文化的重要現(xiàn)象之一，它甚至動了一個巨大的產(chǎn)業(yè)。而中國學(xué)術(shù)界卻沒有一本自己的明星研究著作。這不能不說是一個巨大的缺憾。在這個意義上，爾《明星》一書的翻譯出版填補了我國學(xué)術(shù)界的一個空白?！　　諙|風(fēng) 首都師范大學(xué)中文系教授這本書破譯了明星的神話學(xué)。明星的秘密，不是他（她）的私生活秘密，而是他（她）被構(gòu)建的秘密，在書中一覽無余。一本文化研究的典范之作?！　　裘癜?北京外國語大學(xué)外國文學(xué)研究所教授

編輯推薦

《明星》：明星是誰?他們非凡的魅力源自何處?理查德·戴爾通過對許多影片、雜志、廣告和批評文章深入和細(xì)致的考察，分析出明星在歷史、意識形態(tài)和美學(xué)諸方面的意義，改變了我們認(rèn)知銀幕偶像的方式。

圖書封面

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