中國民間散文敘事文學(xué)的主題學(xué)研究

內(nèi)容概要

本書共分8個章節(jié)，主要對中國民間散文敘事文學(xué)的主題學(xué)知識作了介紹，具體內(nèi)容包括認定“主題”和主題學(xué)的運用、魔寶主題的敘述狀況與意義、難題主題的形態(tài)特征與內(nèi)涵、中日韓三個禁忌主題的比較等。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書使用。

作者簡介

萬建中，法學(xué)博士，北京師范大學(xué)民俗學(xué)與文化人類學(xué)研究所教授，博士生導(dǎo)師，中國民俗學(xué)學(xué)會和中國俗文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事。曾獲國家級高等教育教學(xué)成果一等獎，北京市高等教育教學(xué)成果一等獎，北京市哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎，中國民間文藝“山花獎”學(xué)術(shù)著作一等獎。已完成省部級課題多項，出版學(xué)術(shù)著作15部，發(fā)表學(xué)術(shù)論文150篇。2001年入選北京市“新世紀百人工程”，2008年入選教育部“新世紀優(yōu)秀人才”支持計劃。

書籍目錄

第一章  認定“主題”和主題學(xué)的運用  一、民間敘事文本的確立  二、主題與母題之關(guān)系  三、主題學(xué)使用的正當(dāng)性第二章  魔寶主題的敘述狀況與意義  一、認識魔寶與魔寶故事  二、研究目的與主要方法  三、中國民間魔寶故事的結(jié)構(gòu)形態(tài)  四、中國民間魔寶故事的文化含量  五、賞與罰的智慧——魔寶故事和故事講述群體的價值取向  六、中國魔寶故事與《一千零一夜》中魔寶故事的比較  七、結(jié)束語  附錄：中國民間魔寶故事文本資料來源表第三章  難題主題的形態(tài)特征與內(nèi)涵  一、難題與難題主題的界定  二、難題故事的情節(jié)類型  三、民間故事中難題主題的特征分析  四、難題故事反映的民眾思想觀念  五、結(jié)語：難題故事——民間文學(xué)中的一棵常青樹  附錄：中國民間難題型故事文本資料來源表第四章  鏡子主題：他者觀和自我觀  一、引言  二、照妖鏡：人的他者觀  三、觀業(yè)鏡：人的自我觀  四、結(jié)論第五章  中日韓三個禁忌主題的比較  一、羽衣型：人與獸的矛盾與對立  二、密室型：神圣空間的構(gòu)建與洞穿  三、窺視型：仙與俗的融合與分離第六章  難題求婚主題：成年儀式與戀母心理  一、走出“遺留物說”  二、失父主題的背后  三、成年禮與惡魔形象  四、戀母心理與逆向投射第七章  變形主題：動機與實現(xiàn)途徑  一、引言  二、變形主題的主要類型  三、中國變形故事敘事模式  四、變形主題的文化功能  五、結(jié)語第八章  孝婦主題：傳說記憶與村落生活  一、引言  二、葛莊：一個記憶傳說的村莊  三、口傳與行為：孝婦主題的當(dāng)代記憶  四、記憶主體的情感與立場  五、傳說記憶的延伸  六、結(jié)語參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　“母題”也可譯作“情節(jié)單元”。前蘇聯(lián)著名的民間文藝學(xué)家李福清就說：“我研究的方法有一個特點：從作品最小的情節(jié)單元入手，作系統(tǒng)性的研究?！备鶕?jù)研究對象的實際情況，也正是由于“主題”的外延具有張闊性，我們便謹慎地棄用了民間敘事文學(xué)研究中更常見的“母題”一詞?！　★@然，主題與母題有疊合之處，有時兩者難以區(qū)分開來。陳鵬翔說：“故事的主角在主題學(xué)研究里可稱為主題也可以稱為母題，主要應(yīng)以其在作品中的功能而定；跟故事主角密切相關(guān)的某些事件如追尋英雄人地獄、孟姜女哭倒萬里長城俱可稱為主題的一部分?！狈▏鴮W(xué)者把母題看做是主題的一個具體表述，是主題的具體化。具體地說，母題往往呈現(xiàn)出較多的客觀性，并不提出問題，如西方文學(xué)作品中常見的母題：誘拐、叛逆、謀殺、通奸、仇恨、嫉妒，等等；而主題則多帶有較強的主觀色彩，而且上升到問題的高度，如中國古代文學(xué)作品中常見的主題：因果報應(yīng)、及時行樂、人生如夢、紅顏薄命、有情人終成眷屬，等等。按照這種劃分，作為民間敘事文本中的一個情節(jié)或器具，魔寶、難題、鏡子、變形和孝婦應(yīng)屬于母題；而在一些具體的故事中，魔寶、難題、鏡子、禁忌和孝婦又不是孤立存在的，它往往與因果報應(yīng)、舍身為人、光陰似箭、迷信愚昧等等結(jié)合在一起，又具備了主題的含義。瀝瑪薛弗斯基在《主題學(xué)》里有一段話：“在把文學(xué)作品簡化成主題元素后，我們就獲得了不能再減縮的部分，即主題素材中最小的質(zhì)子：‘黃昏蒞臨’、‘拉斯若尼可夫殺死那老婦人’、‘那英雄（或主角）死了’、‘信收到了’等等。

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