中國當代文學概說

前言

　　《中國當代文學概說》由香港青文書屋初版于1997年6月。1999年，應主編“現(xiàn)代中國文學研究書系”的陳思和、王曉明先生之邀，我將《概說》作了少量修訂，并與另外三篇文章合在一起，編為《當代文學概說》，作為“書系”的一種，由廣西教育出版社于2000年7月出版?！　V西教育版的《當代文學概說》一書的序言（寫于1999年12月），曾有一個段落講到它的寫作、出版的經過，現(xiàn)在摘錄在下面：　　《中國當代文學概說》由一份講稿整理而成。1991年到1993年間，我應聘到日本東京大學教養(yǎng)學部任教，課程之一是“中國當代文學”的專題課。聽講者有本科生，也有比較文學、地域文化的研究生。他們中的有些人讀過一些中國當代作家作品，但普遍對50年代以來中國大陸文學的面貌缺乏整體印象。當時的設想，是對這些于這一領域知之不多的聽者，簡略而又較完整地介紹這一時期中國大陸文學狀況。因此，我比較注意選擇能顯示文學時期特征的那些問題。另外，限于時間和聽者的中文程度，對于涉及的題目，一般只作簡要的提示，而較少論析性地展開。因為講課是在90年代初，故處理的材料大體上也截至于80年代末。講課時，并沒有將講稿整理成書的打算。但是，課程快結束的時候，教養(yǎng)學部的一位先生告訴我，日本還沒有這樣性質的評述中國當代文學的書，希望我能夠整理出來，由他們翻譯成日文現(xiàn)版，以為教學上的參考，并說已聯(lián)系好出版社。于是，在離開東京之前的幾個月里，我利用課余時間，整理、修改講稿，查找、核對材料，抄寫謄清，將稿子留下。

內容概要

《中國當代文學概說》將側重描述文學現(xiàn)象的出現(xiàn)、變遷的過程，并討論帶有文學“思潮”性質的重要問題，追尋這種種現(xiàn)象產生的背景。“背景”的因素，在本書中將不僅指政治方面，也初步考慮到影響文學創(chuàng)作、流通、閱讀的經濟、社會文化、社會心理的條件。如上所述，這40年的文學歷史，是毛澤東的文學規(guī)范從絕對支配到削弱的過程。因此，以“文化大革命”的結束為界，評述的重點也會有一些調整。在上編，除文學思潮、文學創(chuàng)作的形態(tài)外，主要是了解外部條件的制約和影響。在下編，主要是考察控制削弱之后，在更復雜的社會背景中作家心理素質和文化性格的狀態(tài)，以及這種性格、心理狀態(tài)對中國文學的影響。當中國當代作家開始獲得比較“自由”的寫作環(huán)境，來表達他們自身、他們對世界的體驗時，他們的思想性格、心理情感的潛在特征，得到前所未有的釋放；他們這方面的弱點，也得到彰顯。這種情況，決定性地影響了中國文學的既讓人欣喜又叫人憂慮的現(xiàn)狀和前景。

作者簡介

洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月出生。1961年畢業(yè)于北京大學中文系并留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》（與入合著）、《當代中國文學的藝術問題》、《作家姿態(tài)與自我意識》、《中國當代新詩史》（與人合著）、《中國當代文學概說》、 《1956：百花時代》、《中國當代文學史》、 《問題與方法——中國當代文學史研究講稿》、  《文學與歷史敘述》等。

書籍目錄

自序前言：分期與方法上編 50—70年代  第一章 毛澤東的文學主張和文學政策    第二章 規(guī)范與控制  第三章 作家的狀況  第四章 矛盾與沖突  第五章 創(chuàng)作狀況與總體風格  第六章 “非主流”文學下編 80年代  第七章 80年代的文學環(huán)境  第八章 80年代文學的特征  第九章 歷史創(chuàng)傷的證言  第十章 新詩潮  第十一章 文學“尋根”與精神重建  第十二章 女作家和“女性文學”  第十三章 80年代后期的文學概況

章節(jié)摘錄

　　因而，在了解毛澤東的文學主張時，注意他對馬克思主義創(chuàng)始人的觀點在接受上的重點，以及進行怎樣的“改造”，就十分必要。一個重要的例子是，1931年至1933年間，蘇聯(lián)共產主義學院的刊物《文學遺產》，首次公開披露了馬克思、恩格斯有關文學問題的一組信件。這些信件的中文摘譯，40年代初延安的《解放日報》上也有刊載。然而，這并沒有引起毛澤東的注意。在《講話》中，他所著重引述的，是當時譯載于《解放日報》上的列寧的《黨的組織與黨的文學》等文章。他在《講話》中強調地引用了列寧的關于文學藝術事業(yè)應成為整個“革命機器”中的“齒輪和螺絲釘”的論述，卻沒有涉及馬克思、恩格斯有關作家世界觀與創(chuàng)作方法、作品的傾向性與藝術性矛盾等問題，也沒有更多注意列寧在同一文章中對于藝術規(guī)律的如下表述：“文學事業(yè)中最少能忍受機械平均、水準化、少數(shù)服從多數(shù)”，文學事業(yè)“無條件地必須保證個人創(chuàng)造性、個人愛好底廣大原野，思想與幻想，形式與內容的原野”。毛澤東的這種引述在很大程度上取消了馬克思、恩格斯、列寧文藝觀中的這一重要矛盾。在考察毛澤東對馬克思主義文學理論、政策的“接受”上，與斯大林一日丹諾夫（A．Zhdanov）三四十年代在蘇聯(lián)所實行的文藝路線的關系，也是值得注意的一個方面。五六十年代，他對中國文藝界的控制所使用的某些方式，顯然是斯大林一日丹諾夫路線的重演。不過，他在50年代中期以后，也表現(xiàn)了明顯地背離蘇聯(lián)路線的獨立性的立場。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    中國當代文學概說 PDF格式下載

---