作家姿態(tài)與自我意識

前言

　　本書由陜西人民教育出版社初版于1991年6月，是“新世紀文叢”的一種。1998年9月再版時，文字上作了少量修訂，并增寫了后記，說明寫作當時的一些具體情況。這次收入“學術作品集”依據(jù)再版本。除特別標明，書中提及的年代，均為20世紀。

內容概要

　　《作家姿態(tài)與自我意識》由陜西人民教育出版社初版于1991年6月，是“新世紀文叢”的一種。1998年9月再版時，文字上作了少量修訂，并增寫了后記，說明寫作當時的一些具體情況。這次收入“學術作品集”依據(jù)再版本。除特別標明，書中提及的年代，均為20世紀。

作者簡介

洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月出生。1961年畢業(yè)于北京大學中文系并留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》（與入合著）、《當代中國文學的藝術問題》、《作家姿態(tài)與自我意識》、《中國當代新詩史》（與人合著）、《中國當代文學概說》、 《1956：百花時代》、《中國當代文學史》、 《問題與方法——中國當代文學史研究講稿》、  《文學與歷史敘述》等。

書籍目錄

自序第一章  感傷姿態(tài)  第一節(jié)  文學感傷傾向的幾種形態(tài)  第二節(jié)  對感傷的批評的歷史回顧  第三節(jié)  時代不容有藝術家的“公平”  第四節(jié)  感情在文學中的地位  第五節(jié)  對藝術“構型”的忽視第二章  尋根趨向  第一節(jié)  精神重建與文學尋根  第二節(jié)  尋根思潮的社會歷史背景  第三節(jié)  對民俗、“地域文化”的重視    第四節(jié)  “記憶”的搜尋和再現(xiàn)  第五節(jié)  “在空間中置換位置尋求拯救”  第六節(jié)  面對革新與保護的困惑第三章  懺悔意識  第一節(jié)  “懺悔”的基點與尺度  第二節(jié)  各異的歷史形態(tài)  第三節(jié)  虛構英雄以回避自剖  第四節(jié)  以英雄姿態(tài)進行自審  第五節(jié)  人生與藝術間的選擇  第六節(jié)  理想的實在性與有效性  第七節(jié)  “我不是堂吉訶德”第四章  超越渴望  第一節(jié)  對作品“生命力”的疑懼  第二節(jié)  接過50年代革新者的“遺產(chǎn)”  第三節(jié)  思想視境拓展的迫切性  第四節(jié)  從時間的深溝里升騰  第五節(jié)  關鍵在于創(chuàng)造者的精神結構  第六節(jié)  獨立的文學傳統(tǒng)的建設后記

章節(jié)摘錄

　　第一節(jié)文學感傷傾向的幾種形態(tài)　　剛剛過去的80年代中國文學，完全有理由將它當作一個有獨立特征的文學時期來看待。在這10年中，涌動著的文學思潮，作家的創(chuàng)作心態(tài)，讀者的閱讀動機和心理，作品所呈現(xiàn)的色調和形態(tài)，都呈現(xiàn)著典型的“過渡期”那種新舊紛雜并呈的狀況。這10年的發(fā)展過程，曾經(jīng)使關注中國文學復興的人們既興奮，又憂慮；既充滿信心，又感到前景的難以預料。毫無疑問，我們得承認這10年間文學取得的重要進展。如果偏激一些，甚至可以在某種意義上相信這一不無夸大的論斷：在80年代，中國“當代文學”才出現(xiàn)真正可以被稱為“文學”的東西。當然，我們也會明白這種判斷是相當“情緒化”的，因為這10年的進展和成績的“限度”是只要有一點歷史眼光的人都不難看到。實際情況是，在發(fā)展的道路上尚存在許多嚴重困難，在被描述得相當輝煌的成就的圖景下面，隱藏著脆弱的因素。例如，不少產(chǎn)生過極大反響、曾得到高度評價的作品的藝術生命力相當短促這一文學現(xiàn)象，并未成為過去；作家“主體性”增強與主體意識的模糊和重新失落同時存在；創(chuàng)作與批評艱難地從一種模式中走出，卻又極容易地拘囿于另一狹窄框子而不自覺；一方面倡導藝術多元化，另一方面卻繼續(xù)持排斥“異端”的態(tài)度；合理的藝術創(chuàng)新渴望與追新慕奇的浮躁常常無法區(qū)分；唯恐落后的心靈敏感了我們的感官，更新著我們的思想感情，卻也讓我們在左顧右盼之中惶惶無著……　　這些困難相信不是虛構的。而且，還要認識到，它們還將把我們帶進90年代。也就是說，在20世紀最后10年的也許是更艱難、也更捉摸不定的文學行程中，我們將受到諸如上述所列舉的一連串難題的糾纏，它們仍將繼續(xù)制約著文學的路向和創(chuàng)作的思想藝術形態(tài)。因而，為著對我們面前的道路有比較清醒的認識，回顧留下的那些足跡，對某些“困難”加以審察，特別是從作家創(chuàng)作的“自我意識”的角度，選擇幾個帶有普遍性的問題進行剖析，不是沒有意義的?！　≡?0年代紛雜的文學現(xiàn)象中，有一個情況是顯而易見的，這就是文學中的“感傷傾向”和作家表現(xiàn)的“感傷姿態(tài)”。這種傾向的存在，并不需要做許多的仔細辯察和證實。而它的出現(xiàn)與涌動，卻有其必然性。它既為一個時期的社會政治狀況所決定，也是這十余年的社會心理思潮的反映。同時，感傷傾向的這一不可忽視的文學潮流的存在，又顯示了相當一部分作家文學觀念的某一基本點的性質。

圖書封面

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