中國當代文學史

前言

《中國當代文學史》1999年由北京大學出版社出版以來，不少相識、不相識的朋友、讀者，通過會議、文章、來信和轉(zhuǎn)告，對本書有所肯定，也對存在的問題提出不少批評和改進的建議。這些年來，文學界出現(xiàn)許多新的現(xiàn)象，也有不少值得重視的研究成果發(fā)表，這些都需要加以處理和吸收。基于上述理由，從2006年春天開始，我就開始對本書進行修訂。在總體框架和評述方式上，修訂版和初版本并沒有大的變化，基本上仍維持那種簡括式評述的“文體”，材料、史實也仍大多壓縮在注釋和年表之中。同時，也仍努力征引當代有價值的研究成果；這既為了標明本書某些看法和措辭方式的來源或受到的啟發(fā)，也為想進一步擴大對問題了解的讀者提供一些線索。但修訂版也有不少改動。主要是：一，調(diào)整了若干章節(jié)的設(shè)計，適當增加90年代文學的分量，對80年代文學的總體描述也有一些改變；二，各章節(jié)（包括年表）在材料處理、具體論述等方面，也有或多或少的變更；三，訂正初版本在史實、資料引述上的差錯。由于本書注釋較多，采用章后注在閱讀上有諸多不便，這次也一并改為頁尾注。初版本的后記作為附錄保留，以再次向當年熱心的幫助者表示謝意。還要說明的一點是，本書初版本為1999年，對年代的表述沒有特別標出的，都為20世紀，此次修訂按照既定的表達法，沒有再做修改。

內(nèi)容概要

　　本書繼續(xù)采用“當代文學”這一概念，則是考慮到目前文學史研究的實際情況。雖然也可以改變文學分期的方式，可以采用新的時期概念，譬如目前已被廣泛使用的“20世紀中國文學”的范疇。但是，這并不是名稱和分期的簡單更換。這一更換的內(nèi)在理路和文學史事實依據(jù)，對本書作者來說，還需要做細致、深入的辨識。繼續(xù)采用這一概念的另外原因，是它連同相關(guān)的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作為把握20世紀中國文學狀況的一種并非已失效的視角。這樣，在《中國當代文學史》這本書里，“中國當代文學”首先指的是1949年以來的中國文學。其次，是指發(fā)生在特定的“社會主義”歷史語境中的文學，因而它限定在“中國大陸”的這一區(qū)域之中；中國臺灣、香港等地區(qū)的文學與中國大陸文學，在文學史研究中如何“整合”，如何不是簡單地并置，需要提出另外的文學史模型來予以解決。第三，本書運用“當代文學”的另一層含義是，“當代文學”這一文學時間，是“五四”以后的新文學“一體化”趨向的全面實現(xiàn)，到這種“一體化”的解體的文學時期。中國的“左翼文學”（“革命文學”），經(jīng)由40年代解放區(qū)文學的“改造”，它的文學形態(tài)和相應(yīng)的文．學規(guī)范（文學發(fā)展的方向、路線，文學創(chuàng)作、出版、閱讀的規(guī)則等），在50至70年代，憑借其時代的影響力，也憑借政治權(quán)力控制的力量，成為唯一可以合法存在的形態(tài)和規(guī)范。只是到了80年代，這一文學格局才發(fā)生了改變。

作者簡介

洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月出生。1961年畢業(yè)于北京大學中文系并留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》（與入合著）、《當代中國文學的藝術(shù)問題》、《作家姿態(tài)與自我意識》、《中國當代新詩史》（與人合著）、《中國當代文學概說》、《1956：百花時代》、《中國當代文學史》、《問題與方法——中國當代文學史研究講稿》、《文學與歷史敘述》等。

書籍目錄

自序修訂版序前言上編50—70年代的文學第一章 文學的“轉(zhuǎn)折”一 40年代的文學界二 左翼文學界的“選擇”三 毛澤東的文學思想四 “文學新方向”的確立第二章 文學環(huán)境與文學規(guī)范一 “遺產(chǎn)”的審定和重評二 刊物和文學團體三 文學批評和批判運動四 作家的整體性更迭五 “中心作家”的文化性格第三章 矛盾和沖突一 頻繁的批判運動二 左翼文學內(nèi)部矛盾的延續(xù)三 對規(guī)范的質(zhì)疑四 分歧的性質(zhì)第四章 隱失的詩人和詩派一 詩歌道路的選擇二 普遍的藝術(shù)困境三 穆旦等詩人的命運四 “七月派”詩人的遭遇第五章 詩歌體式和詩歌事件一 “寫實”傾向和敘事詩潮流二 青年詩人的藝術(shù)道路三 50年代的詩歌事件四 當代的政治抒情詩第六章 小說的題材和形態(tài)一 “現(xiàn)代”小說家的當代境況二 題材的分類和等級三 當代的小說樣式四 類型單一化趨向第七章 農(nóng)村題材小說一 農(nóng)村小說的當代形態(tài)二 趙樹理和山西作家三 趙樹理的“評價史”四 柳青的《創(chuàng)業(yè)史》第八章 對歷史的敘述一 革命歷史小說二 “史詩性”的追求三 《紅巖》的寫作方式四 革命的“另類”記憶五 《青春之歌》及其討論第九章 當代的“通俗小說”一 被壓抑的小說二 尋求新的替代三 “都市小說”與工業(yè)題材小說四 《三家巷》及其評價 第十章 在主流之外一 “非主流文學”二 最初的“異端”三 “百花文學”四 象征性的敘述五 位置的置換第十一章 散文一 當代的散文概念二 散文的“復(fù)興”三 主要散文作家四 雜文的命運五 回憶錄和史傳文學 第十二章 話劇一 話劇創(chuàng)作概況二 老舍的《茶館》三 歷史劇和歷史劇討論四 話劇的“高潮”第十三章 走向“文革文學”一 1958年的文學運動二 文學激進思潮和《紀要》三 文學的存在方式四 “文革文學”的特征第十四章 重新構(gòu)造“經(jīng)典”一 創(chuàng)造“樣板”的實驗二 “革命樣板戲”三 小說“樣板”的難題四 “經(jīng)典”重構(gòu)的宿命第十五章 分裂的文學世界一 公開的詩界二 小說創(chuàng)作情況三 “地下”的文學創(chuàng)作四 “天安門詩歌”下編80—90年代的文學第十六章 文學“新時期”的想象一 “轉(zhuǎn)折”與文學“新時期”二 體制的修復(fù)和重建三 文學規(guī)范制度的調(diào)整四 80年代的作家構(gòu)成五 文學著譯的出版第十七章 80年代文學概況一 80年代文學過程二 “新時期文學”的話語資源三 文學歷史的“重寫”四 文學諸樣式概況第十八章 “歸來者”的詩一 “文革”后的詩歌變革二 “歸來者”的詩三 詩歌流派的確認 第十九章 新詩潮一 《今天》與朦朧詩二 新生代或“第三代詩”三 新詩潮主要詩人(一)四 新詩潮主要詩人(二)第二十章 歷史創(chuàng)傷的記憶一 創(chuàng)傷記憶與歷史反思二 三部中篇小說三 “復(fù)出”作家的歷史敘述四 “知青小說”的演變五 幾位小說家的創(chuàng)作第二十一章 80年代中后期的小說(一)一 文學的“尋根”二 “尋根”與小說藝術(shù)形態(tài)……第二十二章 80年代中后期的小說(二)第二十三章 女作家的小說第二十四章 散文第二十五章 90年代的文學狀況第二十六章 90年代的詩第二十七章 90年代的小說中國當代文學年表(1949—2000)初版后記

章節(jié)摘錄

一40年代的文學界四五十年代之交，中國社會發(fā)生急劇變革。二次大戰(zhàn)之后世界范圍兩大陣營對立的冷戰(zhàn)格局，中國40年代后期內(nèi)戰(zhàn)導致的政權(quán)更迭，是這個期間發(fā)生的重大歷史事件。社會政治的變革，自然并不一定導致文學內(nèi)在形態(tài)的重大變化。但是，在一個文學與社會政治的關(guān)系密不可分，而文學對于政治的工具性地位的主張又支配著文學界的情況下，四五十年代之交的社會轉(zhuǎn)折，影響、推動了中國文學的構(gòu)成因素及它們之間關(guān)系的劇烈錯動。文學的“轉(zhuǎn)折”在這里，指的主要是40年代文學格局中各種傾向、流派、力量的關(guān)系的重組。以延安文學作為主要構(gòu)成的左翼文學，進入50年代，成為唯一的文學事實；20年代后期開始，左翼文學為選擇最理想的文學形態(tài)、推進文學“一體化”的目標所做的努力，進入一個新的階段；毛澤東的文藝思想，成為“綱領(lǐng)性”的指導思想；文學寫作的題材、主題、風格等，形成了應(yīng)予遵循的體系性“規(guī)范”；而作家的存在方式，寫作方式，作品的出版、閱讀和批評等文學活動方式也都出現(xiàn)了重大變化。1937年抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，將中國分隔為幾個社會情勢不同的區(qū)域：國民黨統(tǒng)治地區(qū)、日本侵略者占領(lǐng)的淪陷區(qū)和中國共產(chǎn)黨政權(quán)的解放區(qū)（抗戰(zhàn)期間稱“敵后抗日根據(jù)地”）。

后記

70年代末“文革”結(jié)束后，我開始參加中國當代文學的教學工作，并與張鐘、佘樹森、趙祖謨、汪景壽諸位先生合作編寫了《當代文學概觀》（北京大學出版社，1979年）。后來，我們根據(jù)80年代文學出現(xiàn)的新情況，對該書作了修訂，擴充了“新時期文學”的內(nèi)容，于1986年出版了名為《當代中國文學概觀》的新一版。此后，《概觀》一直是北大中文系當代文學課的主要參考書，也曾被一些兄弟院校的當代文學教學采用為教材。如今，十多年過去了。書的著者中的兩位，在90年代初不幸過早離開人世。這十多年中，社會生活和文學界，也發(fā)生了眾多當初難以逆料的事情?；剡^頭去讀《概觀》，不難發(fā)現(xiàn)許多缺陷，許多需要修正補充之處。一方面是它所體現(xiàn)的文學觀念和敘述方式需要反省，更重要的是它所處理的材料，基本上截止到1985年。因此，重新修訂編寫，就提上了日程。這次的編著，沒有在《概觀》的基礎(chǔ)上進行，也沒有采取集體合作的方式。主要原因是研究者之間，已較難維持“新時期”開始時的那種一致性。我們的看法之間的差異，比相互之間的共同性有時更為明顯。當代文學史的個人編寫，有可能使某種觀點、某種處理方式得到彰顯。當然，因此帶來的問題也不言而喻。受制于個人的精力、學識、趣味的限制，偏頗遺漏將是顯而易見的。好在自80年代以來，中國當代文學史已出版三十幾種；本書存在的闕失，會由另外的史著加以矯正。

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