影視美學(xué)

前言

《影視美學(xué)》（修訂版）是在2002年版的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了重大修訂和補(bǔ)充之后完成的。這門課程我在北京大學(xué)講授了十多年，正是在長期教學(xué)、科研與影視實(shí)踐活動的基礎(chǔ)上才完成了這本教材。除了北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系將此書作為必修課教材外，全國還有不少普通高校和藝術(shù)院校也將其指定為教材或輔助教材。該書也被教育部研究生工作辦公室推薦為全國研究生教學(xué)用書。由于影視藝術(shù)是正在迅速發(fā)展的藝術(shù)門類，所以本次修訂根據(jù)時(shí)代進(jìn)展對全書作了重大修訂與補(bǔ)充。特別是在數(shù)字技術(shù)時(shí)代來I臨之際，數(shù)字技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等一大批現(xiàn)代高科技對影視藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的沖擊。從全世界來看，電影、電視、電話、電腦“四電合一”的趨勢日益明顯。我在為中央電視臺承擔(dān)重點(diǎn)研究課題的基礎(chǔ)上，帶領(lǐng)博士生和碩士生完成了著作《機(jī)遇與挑戰(zhàn)——電視專業(yè)化頻道的營銷策略》（中國廣播電視出版社2006年版），該書被收入中央電視臺建臺以來首次推出的大型理論叢書之中。后來，我又承擔(dān)了國家社會科學(xué)基金特別委托項(xiàng)目，帶領(lǐng)博士生團(tuán)隊(duì)在北京和外地進(jìn)行調(diào)研，收集了大量國內(nèi)外相關(guān)資料，共同完成了著作《數(shù)字技術(shù)時(shí)代的中國電視》（北京大學(xué)出版社2008年版）。此外，該特別委托項(xiàng)目的研究報(bào)告《關(guān)于加快我國數(shù)字電視發(fā)展的對策建議》，引起了中央有關(guān)部門的高度重視，被摘發(fā)為一期《成果要報(bào)》，作為內(nèi)部參閱件呈送給中共中央政治局常委、委員和國務(wù)院總理、副總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，為國家制定相關(guān)政策提供參考。應(yīng)當(dāng)說，這兩項(xiàng)重大課題的完成，使我能夠有條件把當(dāng)前最新的科研成果融匯到教學(xué)與教材之中，也為這本《影視美學(xué)》的修訂奠定了理論基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

本書是作者多年授課的講稿，在2002年出版的《影視美學(xué)》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修訂，補(bǔ)充了一些新的研究成果。全書分為上下兩編，上編把影視藝術(shù)放在世界電影發(fā)展史中，探討了影視藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r、影視美學(xué)理論的代表流派及其發(fā)展流變；下編則把影視美學(xué)放在文化的整體構(gòu)架中，同時(shí)結(jié)合影視藝術(shù)的實(shí)踐探討了影視藝術(shù)的文化特性、美學(xué)特征、審美心理等。    全書既有理論的深度和系統(tǒng)性，又深入淺出、通曉易懂，被全國多所院校作為影視專業(yè)的必修課教材，經(jīng)修訂后更為系統(tǒng)全面，是一本非常不錯的影視美學(xué)基礎(chǔ)教材。

作者簡介

彭吉象，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長，北京大學(xué)電視研究中心主任，教授、博士生導(dǎo)師。兼任中國高教學(xué)會美育專業(yè)委員會常務(wù)副會長、中國高教學(xué)會影視專業(yè)委員會副會長、中國廣播電視協(xié)會紀(jì)錄片委員會副會長、中國電視藝術(shù)家協(xié)會高校分會副會長，美國密執(zhí)安州立大學(xué)、北京師范大學(xué)等多所高?？妥淌冢逃克囆g(shù)教育委員會委員，第二批國務(wù)院特殊津貼專家。先后7次榮獲國家級、省部級的科研獎或優(yōu)秀教學(xué)成果獎。先后于2001年和2004年兩次被評為“北京大學(xué)十佳教師”。主講的“藝術(shù)概論”課程已于2004年被評為“國家級精品課程”。先后承擔(dān)了國家級重點(diǎn)課題、教育部重大課題、廣電總局部級重大課題等多項(xiàng)科研項(xiàng)目。長期從事藝術(shù)學(xué)、影視學(xué)等學(xué)科的教學(xué)與科研工作。迄今為止，已出版或發(fā)表了400多萬字的專著、譯著和論文。

書籍目錄

修訂版前言上編  影視美學(xué)：歷史軌跡與主要流派　第一章  經(jīng)典電影美學(xué)理論（20世紀(jì)60年代之前）  　第一節(jié)  早期電影美學(xué)理論  　第二節(jié)  蘇聯(lián)蒙太奇電影流派與蒙太奇電影美學(xué)理論  　第三節(jié)  好萊塢戲劇化電影與類型電影理論  　第四節(jié)  意大利新現(xiàn)實(shí)主義與紀(jì)實(shí)美學(xué)  　第五節(jié)  法國“新浪潮”與現(xiàn)代主義電影　第二章  現(xiàn)代電影美學(xué)理論（20世紀(jì)60年代之后）  　第一節(jié)  電影符號學(xué)  　第二節(jié)  電影敘事學(xué)  　第三節(jié)  精神分析學(xué)電影理論  　第四節(jié)  意識形態(tài)批評與其他理論  　第五節(jié)  后現(xiàn)代主義與影視藝術(shù)下編  影視美學(xué)：理論與實(shí)踐　第三章  影視藝術(shù)的文化特性  　第一節(jié)  大眾傳媒與大眾文化  　第二節(jié)  社會語境中的影視文化  　第三節(jié)  影視藝術(shù)的民族性與國際傳播　第四章  影視藝術(shù)的美學(xué)特性  　第一節(jié)  綜合性與技術(shù)性  　第二節(jié)  逼真性與假定性  　第三節(jié)  造型性與運(yùn)動性  　第四節(jié)  電視藝術(shù)美學(xué)特性初探  　第五節(jié)  數(shù)字技術(shù)時(shí)代的影視美學(xué)　第五章  影視藝術(shù)的審美心理  　第一節(jié)  鏡像世界與視覺心理  　第二節(jié)  夢幻世界與深層心理  　第三節(jié)  期待視界與接受心理附錄  關(guān)于國產(chǎn)大片的幾點(diǎn)思考——兼論電影理論應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任主要參考書目

章節(jié)摘錄

第一章經(jīng)典電影美學(xué)理論（20世紀(jì)60年代之前）第一節(jié)早期電影美學(xué)理論從1895年12月28日法國的盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館放映他們自己拍攝的影片算起，電影誕生距今只有一百多年的歷史。而從1936年11月2日英國廣播公司正式播出電視節(jié)目以來，電視誕生距今只有七十多年的短暫歷史。顯然，影視藝術(shù)堪稱人類藝術(shù)殿堂里最年輕的姊妹藝術(shù)。但是，作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物與綜合藝術(shù)的結(jié)晶，其發(fā)展之快，影響之大，覆蓋面之廣，觀眾數(shù)量之眾多，卻是其他任何藝術(shù)都無法與之相比的。然而，自從電影問世之日起，在相當(dāng)長的一個(gè)時(shí)期里，它一直被當(dāng)做集市上的一種“雜耍”，一種紀(jì)錄奇聞軼事的活動畫面，或者只是一種用以拍攝和紀(jì)錄舞臺演出的工具。正是由于盧米埃爾兄弟、梅里愛、格里菲斯等一批早期電影藝術(shù)家們的創(chuàng)作實(shí)踐與藝術(shù)追求，還有雨果?閔斯特堡、貝拉?巴拉茲等一批早期電影理論家們的辛勤探索，將實(shí)踐升華到理論的高度，證明了電影確實(shí)是原來不曾有過的一個(gè)嶄新的藝術(shù)門類，并且具有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言和審美規(guī)律，才最終使得電影成為一門藝術(shù)。從這個(gè)意義上講，這批早期電影理論家們對于電影藝術(shù)的形成與發(fā)展，可謂功不可沒。

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