2008中國(guó)小說(shuō)

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)5條)

•   　　就像標(biāo)題所說(shuō)，08年的年度小說(shuō)選終于讓我有了一點(diǎn)興趣，于是可以說(shuō)：中國(guó)，文學(xué)沒(méi)死。
  　　
  　　在連續(xù)幾年海選了多部年選、反復(fù)細(xì)看比較之后，我認(rèn)定“北大選本”是最接近我本人標(biāo)準(zhǔn)的——其中一個(gè)重要原因是，它也是唯一敢說(shuō)真話(huà)的年選。
  　　不要小看這一條，現(xiàn)在的文壇早已是一片歌功頌德口水連天、洪教主壽與天齊，沒(méi)有中肯的表?yè)P(yáng)、也沒(méi)有誠(chéng)實(shí)的批評(píng)，一句話(huà)，嚴(yán)重缺乏真正的評(píng)論，不乏的是一切虛高和浮夸的東西。有多少讀者在拿起書(shū)之前已經(jīng)被廣告轟炸得暈頭轉(zhuǎn)向，或者多少次被泛濫的褒獎(jiǎng)和溢美之辭忽悠得不辯真假，直到看完全書(shū)才發(fā)覺(jué)，原來(lái)又上了一當(dāng)。對(duì)買(mǎi)書(shū)、讀書(shū)人而言，書(shū)托是比貪官、地產(chǎn)商等等更值得痛恨的生物。
  　　唯其如此，聽(tīng)到誠(chéng)懇的評(píng)論就是一件驚喜的事，一次小小的嘉年華。需要考慮的是，為什么那么多年選都充滿(mǎn)了一味的夸獎(jiǎng)，“大師”林立、“杰作”叢生，而只有一本“學(xué)院派”能說(shuō)真話(huà)？是不敢，還是不屑；是粉飾太平，還是還原現(xiàn)實(shí)？
  　　……
  　　
  　　說(shuō)實(shí)話(huà)，看這套年選，最喜歡的是每本開(kāi)篇的導(dǎo)言?，F(xiàn)在又忍不住要做摘錄，因?yàn)槔锩婧芏嘣?huà)說(shuō)得太對(duì)我心了：
  　　——經(jīng)驗(yàn)正是大陸作家，尤其是專(zhuān)業(yè)作家普遍匱乏的。很多作家在成名后，經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)告罄，但缺乏有效的更新補(bǔ)充途徑……
  　　——大陸作家在90年代后整體從知識(shí)分子群體退步抽身，成為“寫(xiě)字兒”的專(zhuān)家，“作品”退化為“故事”。
  　　——（論80后缺少經(jīng)驗(yàn)性寫(xiě)作）一代作家只有通過(guò)自覺(jué)而深刻地處理自己的經(jīng)驗(yàn)，才能真正認(rèn)識(shí)自己，確立自己，才能為文學(xué)提供出有原創(chuàng)性的新元素。
  　　——（論余華和《兄弟》和格非的《山河入夢(mèng)》）這兩位“先鋒作家”一旦對(duì)現(xiàn)實(shí)歷史發(fā)起“正面強(qiáng)攻”，最令人瞠目的還不是思想意識(shí)上的簡(jiǎn)單混亂，而是個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的完全喪失，尤其是語(yǔ)言，粗陋到讓人難以置信。（想起當(dāng)初充滿(mǎn)期待買(mǎi)下《兄弟》，那個(gè)恨哪?。?br /> 　　——本年度最出色的作品，不但與近年來(lái)的文學(xué)熱潮無(wú)關(guān)，甚至大都與這些年的主流文壇無(wú)關(guān)。它們出于多年甘于寂寞的老作家、邊緣作家、業(yè)余作家，甚至去國(guó)多年的海外作家之手。我們的文學(xué)傳統(tǒng)到底出現(xiàn)了怎樣的斷裂？文學(xué)機(jī)制存在著怎樣的問(wèn)題？
  　　
  　　
  　　自評(píng)
  　　豆汁記　　　　　★★★★☆　韻味十足的京味小說(shuō)，爐火純青的筆力和構(gòu)架，好的文學(xué)就是　　　　　　　　　　　　文化學(xué)養(yǎng)的厚積薄發(fā)
  　　最響的炮仗　　　★★★　　　老作家的早期作品，如果不是因此，簡(jiǎn)直不知道怎么會(huì)入選?！　　　　　　　　　　　【幷咭灿芯蠢舷右?br /> 　　驕傲的皮匠　　　★★★★☆　王安憶近年最好的小說(shuō)，笑傲眾生的小皮匠終于被生活一把撩倒；海派文字寫(xiě)到這份上，已經(jīng)沒(méi)有海派的局限性了
  　　父親講的故事　　★★★☆　　石舒清的文字沒(méi)問(wèn)題，探索有問(wèn)題，到底想往哪走？
  　　老镢頭　　　　　★★★　　　我不會(huì)選入的一篇，無(wú)聊
  　　離歌　　　　　　★★★★　　散文化的小說(shuō)寫(xiě)得好也不過(guò)如此，可是以后怎么辦
  　　羅坎村　　　　　★★★★☆　海外作家的粲然一笑，嚴(yán)重讓大陸作家汗顏??！布局和文字都顯示出非職業(yè)作家的優(yōu)秀
  　　西尼羅癥　　　　★★★☆　　繼續(xù)海外，重在韻味。精細(xì)豐富的意象帶來(lái)“毛茸茸的質(zhì)感”
  　　缺乏經(jīng)驗(yàn)的世界　★★　　　　矯柔造作+大膽無(wú)恥，嘗試雖然成功，古漢字的嵌入令人反胃
  　　脫臼　　　　　　★★★★　　底層文學(xué)的驚艷一現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)的殘酷卻可以讓生者如此眷戀，強(qiáng)烈反差在作者筆下冷靜而突兀。敘述控制和心理把握頗見(jiàn)功力
  　　塞納河不結(jié)冰　　★★★　　　不見(jiàn)進(jìn)步，也不見(jiàn)退步，笛安還處于原地踏步階段
  　　我們干點(diǎn)什么吧　★★★　　　脫離傷感青春或者穿越奇幻，80后出手不凡
  　　
  　　空山　　　　　　★★★☆　　集大成收山之作，然三卷六部形散神離，反應(yīng)作者還不足以駕馭這樣的文化沖突、歷史變遷
  　　問(wèn)蒼?！　　　　∥纯?br /> 　　我是我的神　　　★★★★　　鄧氏風(fēng)格拓寬之作，軍旅＋成長(zhǎng)，依然激情燃燒
  　　陌生人　　　　　未看，估計(jì)也看不下去
  　　推拿　　　　　　★★☆　　　主題先行，靠想象完成的盲人世界，擅中篇不代表能長(zhǎng)篇，挑戰(zhàn)不成功
  　　鼠藥　　　　　　未看
  　　因?yàn)榕恕　　　∥纯?br /> 　　藏獒　　　　　　★★★　　　契合讀者心理需要，但文字的傳奇套路削弱了藝術(shù)性
  　　小姨多鶴　　　　★★★☆　　典型嚴(yán)歌苓模式，人物概念化不減
  　　白沙碼頭　　　　未看
  　　風(fēng)雅頌　　　　　未看
  　　
  　　
  　　不足：
  　　從本叢書(shū)誕生起，我就提到一個(gè)問(wèn)題，即該論壇對(duì)草根作者和作品的無(wú)視。這包括現(xiàn)在大行其道的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以及品類(lèi)混雜的青春文學(xué)、職場(chǎng)小說(shuō)、奇幻文學(xué)、穿越小說(shuō)、盜墓冒險(xiǎn)小說(shuō)等等。雖然作為一個(gè)純文學(xué)點(diǎn)評(píng)專(zhuān)輯，談這些“不入流”的作品有點(diǎn)自貶身價(jià)，但是站在文學(xué)編年史的高度來(lái)看，似乎沒(méi)有理由忽略在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)版圖上出現(xiàn)的特殊風(fēng)景，更何況其中并非一無(wú)是處。
  　　所謂存在即合理，之所以會(huì)出現(xiàn)這些文學(xué)新品種，都和中國(guó)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)條件密不可分。哪怕逃避式的奇幻、穿越、冒險(xiǎn)，或者無(wú)窮無(wú)盡呻吟嘆惋的青春陣痛，都是對(duì)現(xiàn)在進(jìn)行式生活的某種折射反映。既不能視而不見(jiàn)、也不該選擇沉默以對(duì)。
  　　再比如周梅森的反腐小說(shuō)寫(xiě)了多年，不僅具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)和思考深度，而且成功向影視延伸，開(kāi)花結(jié)果、帶來(lái)相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)影響。08年又以一部階段性總結(jié)式的力作《夢(mèng)想與瘋狂》，開(kāi)始了從官場(chǎng)權(quán)力角斗、向經(jīng)濟(jì)交鋒與社會(huì)問(wèn)題糾結(jié)的艱難轉(zhuǎn)型。小說(shuō)結(jié)合了作者多年股市起伏的慘痛經(jīng)歷，在政治與金融、權(quán)利與金錢(qián)的勾結(jié)、斗爭(zhēng)等方面做出了令人贊賞的嘗試。其中對(duì)中國(guó)式股市怪胎的分析刺目又中肯，對(duì)國(guó)際財(cái)團(tuán)、政府、國(guó)企、股份制集團(tuán)以及個(gè)人斗法的現(xiàn)狀進(jìn)行了清醒的分析，對(duì)高管高薪與挖角、國(guó)企保值與流失、失業(yè)就業(yè)與媒體雙刃劍等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行了盡量坦誠(chéng)的探討。不論寫(xiě)作實(shí)力、分析深度還是批判力度，比起編者大力推薦的商戰(zhàn)小說(shuō)《等等靈魂》，都不知高出了多少。如果說(shuō)這樣的作品還不能反映當(dāng)前中國(guó)的現(xiàn)實(shí)和中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)狀，那么諸如醉心虛擬個(gè)人歷史的《空山》、玩弄文字扭曲結(jié)構(gòu)的《推拿》更加無(wú)力承擔(dān)中國(guó)文學(xué)的大旗。
  　　我只能猜測(cè)，編者是反感周作品的影視改編過(guò)于流俗。但是這和海巖偶像劇式小說(shuō)及其改編還是有本質(zhì)區(qū)別的——何況海大叔都欣然成為了作協(xié)會(huì)員！
  　　
  　　值得欣喜的是，今年終于觸及了當(dāng)年大紅的一部通俗小說(shuō)，雖然只是在某個(gè)點(diǎn)評(píng)中捎帶的，且是作為反面對(duì)象?！槍?duì)《藏獒》，本書(shū)剖析了早年一部同類(lèi)題材的《狼圖騰》：后者只體現(xiàn)了對(duì)狼性的無(wú)條件崇拜，《獒》則更凸顯人性，以悲憫和仁慈的視線打量藏獒的神性光輝，留給讀者溫暖和感動(dòng)，而非向一切擴(kuò)張的壓迫感。這正是前者所不具備的?；蛟S《狼》寫(xiě)出了現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)真實(shí)，但這并不能成為毫無(wú)保留地接受這種現(xiàn)實(shí)的借口。它像一把矗立的屠刀，救贖之路蕩然無(wú)存。把屠刀奉為圖騰與圭臬并心甘情愿地拜倒其下，正是市場(chǎng)法則下集體無(wú)意識(shí)的表現(xiàn)。而《獒》則在這殘酷現(xiàn)實(shí)的背后開(kāi)始呼喚道德與人性的回歸。
  　　應(yīng)該說(shuō)這些分析是比較中肯的，說(shuō)到了《狼》的關(guān)鍵。但僅僅因?yàn)樗^(guò)于傳奇、寫(xiě)作能力尚有欠缺，就被打入另冊(cè)，就有些過(guò)份了。通俗文學(xué)也是文學(xué)，其實(shí)在這一點(diǎn)上，《獒》并沒(méi)有向嚴(yán)肅文學(xué)走多近。說(shuō)不定，它的出版還是借了當(dāng)年《狼》帶起的動(dòng)物小說(shuō)的東風(fēng)！點(diǎn)評(píng)編輯作為文壇的旁觀者，需要的是全面的觀察和心平氣和的討論，居高臨下、睥睨眾生的姿態(tài)是危險(xiǎn)的。
  　　
  　　對(duì)于這一期的“突破”，是該慶幸編者的慧眼，還是祝賀草根文學(xué)終于浮出水面呢？恰恰相反，我認(rèn)為應(yīng)該批評(píng)編者的眼光。到了21世紀(jì)第一個(gè)十年的后期，仍然罔顧網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的巨大效應(yīng)、平民文學(xué)的迅猛興起、刻意疏遠(yuǎn)和通俗文學(xué)的關(guān)系，都是評(píng)論者目光短淺的表現(xiàn)，最終必須和所謂市場(chǎng)失衡、多媒體崛起等等共同負(fù)起讓文學(xué)斷代的責(zé)任。
  　　——這就提起了80后文學(xué)的問(wèn)題。令人困惑不解的是，80后作家何以總是不能直接面對(duì)、打開(kāi)自己的人生經(jīng)驗(yàn)，而是用玄幻等方式逃避？
  　　
  　　Page7，把陳河的《西尼羅癥》排成了《羅西尼癥》，這么大的錯(cuò)誤還真少見(jiàn)，責(zé)編看“新聞聯(lián)播”看多了吧？
•   Page7，把陳河的《西尼羅癥》排成了《羅西尼癥》，這么大的錯(cuò)誤還真少見(jiàn)，責(zé)編看“新聞聯(lián)播”看多了吧？
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  哈哈
•   80后的人生經(jīng)驗(yàn)還不夠吧，人生經(jīng)驗(yàn)夠的，文筆還沒(méi)練出來(lái)
•   80后都集體奔三了，還人生經(jīng)驗(yàn)不夠？何況80后大多快步跨越了70、60后大半生的經(jīng)歷。
  何況人生經(jīng)驗(yàn)不是唯一的寫(xiě)作來(lái)源。20來(lái)歲就創(chuàng)作出世界名著的作家有的是??！
  事實(shí)上，我也不明白80后作家沉寂的原因，等看明白了再續(xù)寫(xiě)評(píng)論：）
•   好評(píng)論！

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