影視創(chuàng)作方法通論

內(nèi)容概要

從模擬到數(shù)字、從標(biāo)清到高清……影視的格局正發(fā)生著巨大變化，在技術(shù)“向前走”的同時，對影視創(chuàng)作方法的歸納和總結(jié)似乎應(yīng)該回過頭來“向后看”。      　　影視創(chuàng)作有通用的方法嗎？創(chuàng)作可以學(xué)嗎？翻開這本小書，從電影大師的經(jīng)典話語中，也許你能找到答案。       本書立足于影視采編的基本理論，系統(tǒng)介紹了影視制作中從劇本寫作，前期拍攝到剪輯制作的一些創(chuàng)作方法，既是在校大學(xué)生學(xué)習(xí)影視制作理論的教材，又是DV愛好者實用的工具手冊

作者簡介

李曉峰，南京大學(xué)新聞傳播學(xué)院講師，南京大學(xué)戲劇影視系電影方向博士研究生。長期指導(dǎo)學(xué)生從事影視實踐并擔(dān)任廣播電視專業(yè)果、編、寫等核心課程教學(xué)工作，主講課程有“電視攝像”、“電視編輯”、“廣播電視與新媒體寫作”等。指導(dǎo)的DV作品多次獲全國、省級各類獎項，在江蘇省第一屆大學(xué)生藝術(shù)展演中獲省教育廳頒發(fā)的“最佳指導(dǎo)教師”稱號。2006年5月，聯(lián)合全國高校影視學(xué)會等數(shù)十家單位組織主辦“首屆全國大學(xué)生DV影像藝術(shù)節(jié)”。學(xué)術(shù)文章見于《現(xiàn)代傳播》、《電視研究》等。

書籍目錄

第一章　玩轉(zhuǎn)設(shè)備：音畫采集基礎(chǔ)　第一節(jié)  拍攝前的準(zhǔn)備　第二節(jié)  開機！　第三節(jié)  拍攝影視畫面第二章  聆聽世界的聲音：影視聲音采集　第一節(jié)  聲音的接收　第二節(jié)  同期聲的采集　第三節(jié)DV的同期聲采集  第三章　撿好看的拍：影視畫面采集　第一節(jié)  拍攝是“用光作畫”　第二節(jié)  色彩的表情　第三節(jié)  一次傳遞思想的藝術(shù)：構(gòu)圖  　第四節(jié)  運動改變了影視的時空  第四章　剪刀說話：影像的剪輯技巧　第一節(jié)  理解剪輯　第二節(jié)　非編軟件的一千張面孔　第三節(jié)  剪輯與電影  　第四節(jié)  建立時空觀  　第五節(jié)  學(xué)點原理第六節(jié)  鏡頭與鏡頭的組接　第七節(jié)  剪接聲音　第八節(jié)  鏡頭構(gòu)成段落，段落構(gòu)成影片  第五章　實戰(zhàn)要點　第一節(jié)  明確關(guān)系　第二節(jié)  寫好劇本　第三節(jié)　建立標(biāo)準(zhǔn)　第四節(jié)  積累經(jīng)驗　第五節(jié)  不斷學(xué)習(xí)  附錄主要參考書目后記

章節(jié)摘錄

第一章　玩轉(zhuǎn)設(shè)備：音畫采集基礎(chǔ)第一節(jié) 拍攝前的準(zhǔn)備一、要準(zhǔn)備哪些設(shè)備？（一）必要設(shè)備1.前期拍攝（1）DV攝影機對個人創(chuàng)作來說，一臺攝影機足夠了。但如果人手足夠，除了主攝影機（選擇一臺性能最好的做主攝影機）外，有時還要攜帶一到兩臺副攝影機，供抓拍細節(jié)、拍反打鏡頭以及記錄拍攝過程之用。為了留下圖片資料，一個數(shù)碼照相機也是必要的。購買指南CCD（電荷耦合器）的尺寸與像素數(shù)。DV的性能主要取決于CCD片的大小。一般來說，CCD片越大越好；也就是說，1/4英寸的CCD要比1/6英寸的CCD好，3CCD的成像效果要比單CCD的好。像素數(shù)的多少決定著圖像的清晰度，但商家標(biāo)榜的幾百萬像素，只是對靜態(tài)照片起作用。如果購買DV時同時考慮用這臺機器來拍照片，可以考慮一下這個參數(shù)，但DV畢竟是用來拍動態(tài)影像的。現(xiàn)在，CMOS（互補金屬氧化物半導(dǎo)體存儲器）的攝影機越來越多了，但原理是一樣的。鏡頭的選擇。鏡頭的變焦范圍當(dāng)然是越大越好，注意這里指的變焦范圍是光學(xué)變焦范圍，千萬不要與數(shù)字變焦相混淆（數(shù)字變焦意義不大，會帶來畫面質(zhì)量的損失）。另外，要注意鏡頭的口徑；一般說來，口徑越大，進光量越多，成像越好。至于鏡頭的廣角，大的廣角能夠獲得寬廣的拍攝范圍，所以很多人會在原攝影機的鏡頭上配接廣角鏡，以獲得更大的廣角。夜視功能?，F(xiàn)在很多機器擁有夜視功能，很多用戶對其也挺感興趣，但真正購買后卻感到用途不大。的確，此功能拍攝的圖像要么是單色的（黑白或綠色的），要么是不連續(xù)的，看的時間長了怎么都會不舒服，所以此功能可有可無。

后記

本書在編寫的過程中，始終牢牢把握住一點，就是“實用性”。在寫作過程中，編者多注重對方法的介紹而較少對器材的介紹。一方面是因為器材的更新非?？?，基于技術(shù)限制而建立起來的很多原則和規(guī)律只是暫時的；另一方面，編者也試圖探討影視制作在方法論層面上的相通之處。編者是做電視出身的，因此在編寫過程中，電視的成分難免會多一些。在這里，我要深深地感謝我的博士生導(dǎo)師周安華老師把我?guī)нM電影的殿堂。在南京大學(xué)工作期間，我一直在指導(dǎo)學(xué)生進行DV創(chuàng)作。在這個過程中，我也深刻地認(rèn)識到，如果沒有電影這個巨大的藝術(shù)寶庫里的豐富資源，沒有許多大師和先輩的理論和創(chuàng)作給我們指路，我們對影視創(chuàng)作的規(guī)律的認(rèn)識將是多么淺薄。因此，本書中較多引用了電影大師的一些關(guān)于影像的論述，正是這些經(jīng)典和精辟的論述，給我們以力量、啟迪和指引。在編寫本書的過程中，畫面采集的部分較多參閱了中國傳媒大學(xué)任金州、高曉虹老師的理論，剪輯部分較多地參閱了被稱為“影視王麻”的傅正義老師的理論。在對電影的理解上，北京電影學(xué)院的周傳基老師的理論也給我很多啟發(fā)。編者感覺，這幾位老師的影視采編理論，在國內(nèi)都是最好的，在此編者向這幾位老師表示深深的感謝和敬意。另外，本書還參閱了國外的相關(guān)教材。

編輯推薦

《影視創(chuàng)作方法通論:影像的采集與編輯》由京大學(xué)出版社出版。

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