20世紀(jì)外國文學(xué)專題十三講

內(nèi)容概要

比起以往歷史時(shí)代的文學(xué)來說，20世紀(jì)的文學(xué)是更為復(fù)雜，晦澀、不易讀懂的文學(xué)，尤其是占據(jù)了20世紀(jì)文學(xué)主潮的現(xiàn)代主義文學(xué)，往往更是使人望而生畏，即使是專業(yè)研究者，想要真正讀懂一大批現(xiàn)代主義作品也需要花費(fèi)相當(dāng)?shù)臍饬Α５?，對于了?0世紀(jì)文學(xué)的整體面貌、20世紀(jì)人類的整體面貌以及20世紀(jì)人類的生存世界，20世紀(jì)的現(xiàn)代主義文學(xué)又是無法繞開的重要組成部分，它也是我們認(rèn)識20世紀(jì)人類生存境況的重要途徑。 　　本書是一部從流派角度進(jìn)行掃描的簡明的20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)史，側(cè)重考察20世紀(jì)外國文學(xué)在總體外國文學(xué)史中的地位，考察現(xiàn)代主義主潮的基本面貌和特征，并兼及現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義和后現(xiàn)代主義的關(guān)系，描述20世紀(jì)多種文學(xué)潮流同時(shí)并存的狀況，展示20世紀(jì)世界文學(xué)的豐富性、復(fù)雜性，尤其注重對大作家的了解，不求面面俱到，而是采取點(diǎn)面結(jié)合的教學(xué)方式，強(qiáng)調(diào)對作品的閱讀和理解，在每一講中都側(cè)重分析一兩部代表作品，尤其側(cè)重對晦澀難懂的重要作品的解讀，并在每講之后附上思考題，提示本講需要清楚的問題。

書籍目錄

前言第一講  現(xiàn)代主義的奠基：卡夫卡  第一講  時(shí)代的先知  第二節(jié)  表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征  第三節(jié)  《城堡》  第二講  意識流小說  第一節(jié)  意識流的哲學(xué)心理學(xué)背景及表現(xiàn)技巧  第二節(jié)  代表作家  第三節(jié)  喬伊斯 第三講  存在主義文學(xué)  第一節(jié)  存在主義的哲學(xué)思想和文學(xué)主題  第二節(jié)  薩特  第三節(jié)  加繆  第四講  新小說派  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  新小說派代表作家作品  第三節(jié)  羅伯。格里耶的《嫉妒》 第五講  拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  魔幻現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法  第三節(jié)  《百年孤獨(dú)》  第六講  黑色幽默  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  代表作家  第三節(jié)  海勒及其《第二十二條軍規(guī)》 第七講  后現(xiàn)代主義寫作  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  博爾赫斯  第三節(jié)  卡爾維諾 第八講  現(xiàn)實(shí)主義小說  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  帕斯捷爾納克  第三節(jié)  索爾·貝婁  第九講  后期象征主義詩歌  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  瓦雷里  第三節(jié)  里爾克  第四節(jié)  葉芝  第五節(jié)  艾略特 第十講  意象主義詩歌  第一節(jié)  意象主義運(yùn)動的三個(gè)階段  第二節(jié)  意象主義詩歌的理論與實(shí)踐及其影響  第三節(jié)  意象主義代表詩人：H.D.艾米·羅厄爾、弗萊契第十一講  超現(xiàn)實(shí)主義詩歌  第一節(jié)  概述  第二節(jié)  布勒東、阿拉貢、艾呂雅  第三節(jié)  奧·帕斯、博爾赫斯、聶魯達(dá)、特朗斯特羅姆 第十二講  女性主義詩歌  第一節(jié)  歐美女性主義思潮中的婦女詩歌  第二節(jié)  女性主義文學(xué)批評實(shí)踐與女詩人研究  第三節(jié)  女性主義詩人：艾德里安娜·里奇、瑪格麗特·阿特伍德  第十三講  后現(xiàn)代詩歌  第一節(jié)  金斯伯格

章節(jié)摘錄

插圖：第一講 現(xiàn)代主義的奠基：卡夫卡第一節(jié)　時(shí)代的先知已經(jīng)過去的20世紀(jì)堪稱是人類有史以來最復(fù)雜的一個(gè)世紀(jì)。與此相適應(yīng)的，是20世紀(jì)的小說也走上了一條艱澀而復(fù)雜的道路。如果說，文學(xué)是對外部世界的直接或間接的反映，那么，小說的復(fù)雜性反過來也印證了20世紀(jì)人類生存狀況的復(fù)雜性，小說的復(fù)雜與世界的復(fù)雜是同構(gòu)的。這也正是20世紀(jì)從形式到內(nèi)容都趨于復(fù)雜的現(xiàn)代主義文學(xué)占據(jù)了主潮地位的重要原因。而勾勒20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)主潮中各種流派的簡要圖景，是本書寫作的主導(dǎo)目的所在。在20世紀(jì)現(xiàn)代主義小說史上，弗蘭茨?？ǚ蚩胺Q是一個(gè)奠基者?？ǚ蚩ㄓ?883年7月3日生于奧匈帝國統(tǒng)治下的布拉格，父親是個(gè)在子女的教育問題上極端專制的猶太商人，這種專制的作風(fēng)對于卡夫卡一生中敏感和內(nèi)斂的性格產(chǎn)生了決定性的影響。1901年，卡夫卡人布拉格大學(xué)學(xué)日耳曼語言文學(xué)，后來迫于父親的意志改學(xué)法律，獲得法學(xué)博士學(xué)位。1906年畢業(yè)后先后在一宏私．促險(xiǎn)公司和一家半官方的工傷保險(xiǎn)機(jī)構(gòu)擔(dān)任職員，1922年因患肺結(jié)核病退職。1924年6月3日在維也納附近的一家療養(yǎng)院去世。

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