電影色彩學(xué)

前言

　　面前有一疊書稿，厚厚的，散發(fā)著淡淡的墨香，它是我的同班同學(xué)、好友梁明即將出版的新書《電影色彩學(xué)》。那些熟悉的電影片名、文字、圖片把我的思緒一下子拉回到26年前——我們將從北京電影學(xué)院畢業(yè)時的情景，那時的我們年輕、朝氣蓬勃，都準(zhǔn)備在電影領(lǐng)域大展拳腳。記得當(dāng)時梁明的畢業(yè)論文就是寫電影色彩，題目我記得很牢，叫《電影藝術(shù)中的色彩與色調(diào)創(chuàng)造》，張藝謀也寫色彩，叫《論電影中的色彩反襯》，我也對電影色彩問題很感興趣，但最后沒寫，我寫的是《論電影中的技術(shù)“失誤”所產(chǎn)生的藝術(shù)效果》。之所以對他倆的論文記憶猶新，是因為我們在撰寫論文的過程中討論過很多次。畢業(yè)時梁明的論文被導(dǎo)師高度評價，代表全班同學(xué)在全校大會上宣讀，論文還被刊登在北京電影學(xué)院學(xué)報的創(chuàng)刊號上，后來電影年鑒又轉(zhuǎn)載此文。著名電影理論家陳荒煤先生稱贊道：“學(xué)生的論文不亞于當(dāng)今的一些電影理論家的文章。”　　二十多年來，熱愛電影的梁明對色彩不離不棄，堅持研究探討，終于在創(chuàng)作、教學(xué)之余寫出了這本沉甸甸的《電影色彩學(xué)》，真是腳踏實地，持之以恒，讓人頓生敬意。這本書應(yīng)該是當(dāng)前電影色彩研究中比較權(quán)威的著作，不僅理論深入、系統(tǒng)，而且能理論緊密聯(lián)系實際，有許多可以直接指導(dǎo)創(chuàng)作的應(yīng)用理論是當(dāng)前理論界所欠缺的，這也是本書最難能可貴之處。我不想用什么填補(bǔ)了我國電影色彩理論空白一類的俗詞，可也想不出更好更貼切的詞句來表達(dá)內(nèi)心的驚喜?！　∥艺J(rèn)為這本書對于影視創(chuàng)作者大有裨益，對正在學(xué)習(xí)影視制作或相關(guān)學(xué)科的本科生、研究生而言，也是非常實用的好教材。感謝梁明對電影創(chuàng)作、電影語言、色彩運用的精細(xì)梳理和創(chuàng)造性的研究所作出的貢獻(xiàn)，也感謝北京大學(xué)出版社能及時出版這么一本好書《電影色彩學(xué)》！

內(nèi)容概要

　　面前有一疊書稿，厚厚的，散發(fā)著淡淡的墨香，它是我的同班同學(xué)、好友梁明即將出版的新書《電影色彩學(xué)》。那些熟悉的電影片名、文字、圖片把我的思緒一下子拉回26年前一我們將從北京電影學(xué)院畢業(yè)時的情景，那時的我們年輕、朝氣蓬勃，都準(zhǔn)備在電影領(lǐng)域大展拳腳。記得當(dāng)時梁明的畢業(yè)論文就是寫電影色彩，題目我記得很牢，叫《電影藝術(shù)中的色彩與色調(diào)創(chuàng)造》，張藝謀也寫色彩，叫《論電影中的色彩反襯》，我也對電影色彩問題很感興趣，但最后沒寫，我寫的是《論電影中的技術(shù)“失誤。所產(chǎn)生的藝術(shù)效果》。之所以對他倆的論文記憶猶新，是因為我們在撰寫論文的過程中討論過很多次。畢業(yè)時梁明的論文被導(dǎo)師高度評價，代表全班同學(xué)在全校大會上宣讀，論文還被刊登在北京電影學(xué)院學(xué)報的創(chuàng)刊號上，后來電影年鑒又轉(zhuǎn)載此文，著名電影理論家陳荒煤先生稱贊道：“學(xué)生的論文不亞于當(dāng)今的一些電影理論家的文章?！?/pre>


作者簡介
　　梁明，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院攝影系主任、電影實驗室主任，教授、博士生導(dǎo)師，中國第五代導(dǎo)演、攝影師，中國電影家協(xié)會會員、電影高新科技委員會副會長、中國電影金雞獎評委。曾獲第24屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，出版學(xué)術(shù)著作150多萬字，主要電影作品有《夏天，有風(fēng)吹過》、《兩個人的芭蕾》、《五顆子彈》、《親兄弟》、《女帥男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一戰(zhàn)》、《荷香》、《結(jié)婚七年》、《黑樓孤魂》等，其中四部影片獲中國電影華表獎，五部影片獲“五個一”工程獎?！　±盍Γ袊鴤髅酱髮W(xué)影視藝術(shù)學(xué)院攝影系講師，校精品課程《影視色彩學(xué)》主講人之一，發(fā)表散文、影評二十余萬字，擔(dān)任過紀(jì)念北京建都850周年特別節(jié)目《北京發(fā)現(xiàn)》的撰稿以及大型專題紀(jì)錄片《友誼之路——紀(jì)念周恩來非洲之行四十年》總撰稿等，編劇的主要電影作品有：《夏天，有風(fēng)吹過》、《光明之光》、《童話》、《警報157》（改編）。


書籍目錄
序第一章　認(rèn)識色彩：三原色的歷史與文化第一節(jié)　紅色第二節(jié)　藍(lán)色第三節(jié)　黃色第二章　色彩物理學(xué)第一節(jié)　光與色第二節(jié)　白色與黑色：光的全部反射和全部吸收第三節(jié)　光線造型：明暗對比運用第三章　色彩生理學(xué)第一節(jié)　視覺的生理基礎(chǔ)第二節(jié)　色彩與視覺適應(yīng)第三節(jié)　色彩與視知覺第四節(jié)　電影色彩實例：《暖》的冷暖對比第四章　色彩心理學(xué)第一節(jié)　色彩感覺和心理第二節(jié)　色彩的表情與象征第三節(jié)　共感覺第四節(jié)　電影《青木瓜之味》的色彩象征第五章　色彩構(gòu)成：色彩對比與和諧第一節(jié)　色彩三屬性與色彩分類第二節(jié)　色彩對比第三節(jié)　色彩調(diào)和與和諧第四節(jié)　色彩感覺與色彩理論第五節(jié)　黑澤明《夢》的色彩對比分析第六章　電影色彩特性第一節(jié)　電影色彩和電影材料的歷史沿革第二節(jié)　電影色彩特性第三節(jié)　電影色彩的構(gòu)成分析：以《弗里達(dá)》為例第七章　電影色調(diào)及色彩構(gòu)成第一節(jié)　電影色調(diào)及劃分第二節(jié)　電影色調(diào)的立體構(gòu)成第三節(jié)　電影色調(diào)的構(gòu)成方法第四節(jié)　將感動用視覺傳達(dá)：《兩個人的芭蕾》攝影闡述與色彩分析第八章　電影色彩的象征第一節(jié)　象征，一個被廣義化的理論梳理第二節(jié)　電影色彩的象征第三節(jié)　電影色彩的獨立象征：以《大紅燈籠高高掛》為例第四節(jié)　色彩的局部象征：以《英雄》為例第五節(jié)　文體層面的整體象征：以《紅高粱》為例第九章　彩色片時代的黑白影像運用第一節(jié)　黑白影像在彩色片中的視覺心理基礎(chǔ)第二節(jié)　彩色片時代黑白影像的創(chuàng)作規(guī)律第三節(jié)　彩色片時代黑白影像實現(xiàn)的技術(shù)手段第四節(jié)　關(guān)于黑白影像的其他問題第十章　電影作者的色彩之路第一節(jié)　風(fēng)格化的作者電影第二節(jié)　庫布里克的空間色彩造型風(fēng)格第三節(jié)　從鋒利到乎和：金基德的色彩之路第四節(jié)　格林納威：玩弄蝸牛，放飛蝴蝶后記


章節(jié)摘錄
　　第一章　認(rèn)識色彩：三原色的歷史與文化　　第一節(jié)　紅色　　二、中國文化：古人尚紅　　《說文解字》曰：“練純赤也?！便彙⒅焓枪沤褡?。赤色即日色，《札記·檀弓上》：“周人尚赤，大事斂用日出?！背嗦匀跤谥臁９湃藢Τ嗪椭旆值煤芮?，夏天赤日炎炎，稱“朱夏”，而不叫“赤夏?！痹缙诘募t是淺紅，《楚辭·招魂》：“紅壁沙版，玄玉梁些。”王逸注：“紅，赤白也。”[4]　　周代人尚赤，以赤色為吉利?！墩撜Z·雍也第六》說：“子謂仲尼曰：“犁牛之子，猝且角，雖欲勿用，山川其舍諸?”[5]就是赤色的馬或者牛，字面的意思是說：雜色毛的牛，如果生了一頭赤紅發(fā)亮、頭角崢嶸的俊美小牛，即使人不重用，鬼神也會看中它作為祭祀的禮品。　　范文瀾在《中國通史》里說：“周朝崇尚赤色……華含有赤義。凡遵守周禮尚赤的人和族稱為華人，通稱諸華?！币虼酥袊步小俺嗫h?！啊妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌吩?，”儒者所謂中國者，于天下乃八十一分居其一耳，中國名曰赤縣神州，赤縣神州內(nèi)自有九州，禹之序九州是也?！癧6]　　將紅色作為自己的民族稱謂，中國人對于紅色的喜愛可見一斑。所以詩仙李白在《贈宣州趙太守悅》里說：“赤縣聞雷聲，強(qiáng)項聞至尊。。所以后來的偉人毛澤東在《浣溪沙·和柳亞子先生》里感嘆：”長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團(tuán)圓?！爸艽院螅瑵h代亦為火德，其色為赤?！稘h書》：“漢承堯運，德祚已盛，斷蛇著符，旗幟尚赤，協(xié)于火德，自然之應(yīng)，得天統(tǒng)矣?！睗h武帝出生前，景帝夢見一頭紅色的豬從云中降下來，一直進(jìn)入宮中的崇芳閣。








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