中國當(dāng)代文學(xué)史

內(nèi)容概要

本書評述了20世紀(jì)50—90年代的中國大陸文學(xué)。涉及內(nèi)容主要包括：中國當(dāng)代文學(xué)的產(chǎn)生；當(dāng)代文學(xué)的分期和時期特征；文學(xué)體制和文學(xué)生產(chǎn)方式；文學(xué)思潮的演化；各時期的小說、詩歌、散文、戲劇等文類的狀況；當(dāng)代文學(xué)主要作品的評述等。本書最后附有“中國當(dāng)代文學(xué)史年表”，內(nèi)容為1949—2000年文學(xué)界的主要事件、作家活動、作品發(fā)表出版等情況，為當(dāng)代文學(xué)研究者提供學(xué)習(xí)、研究的參考資料。80年代以來，“中國當(dāng)代文學(xué)史”著作和教材已出版四十余部。本教材在文學(xué)史觀念和方法，以及當(dāng)代文學(xué)史研究的具體內(nèi)容上，都取得了突破性的進展，被認(rèn)為是至今為止學(xué)術(shù)水平最高的一部當(dāng)代文學(xué)史著作。

作者簡介

洪子誠，1939年4月生，廣東揭陽人。1956年就讀于北京大學(xué)中文系文學(xué)專業(yè)。1961年畢業(yè)后，留校任教至今?，F(xiàn)為中文系教授，博士生導(dǎo)師。主要著述有《當(dāng)代中國文學(xué)概觀》、《當(dāng)代中國文學(xué)的藝術(shù)問題》、《作家的姿態(tài)與自我意識》、《中國當(dāng)代文學(xué)史》、《1956：百花時代》、《問

書籍目錄

修訂版序前言上編 50—70年代的文學(xué)  第一章 文學(xué)的“轉(zhuǎn)折”    一 40年代的文學(xué)界    二 左翼文學(xué)界的“選擇”    三 毛澤東的文學(xué)思想    四 “文學(xué)新方向”的確立  第二章 文學(xué)環(huán)境與文學(xué)規(guī)范    一 “遺產(chǎn)”的審定和重評    二 刊物和文學(xué)團體    三 文學(xué)批評和批判運動    四 作家的整體性更迭    五 “中心作家”的文化性格  第三章 矛盾和沖突    一 頻繁的批判運動    二 左翼文學(xué)內(nèi)部矛盾的延續(xù)    三 對規(guī)范的質(zhì)疑    四 分歧的性質(zhì)  第四章 隱失的詩人和詩派    一 詩歌道路的選擇    二 普遍的藝術(shù)困境    三 穆旦等詩人的命運    四 “七月派”詩人的遭遇  第五章 詩歌體式和詩歌事件    一 “寫實”傾向和敘事詩潮流    二 青年詩人的藝術(shù)道路    三 50年代的詩歌事件    四 當(dāng)代的政治抒情詩  第六章 小說的題材和形態(tài)    一 “現(xiàn)代”小說家的當(dāng)代境況    二 題材的分類和等級    三 當(dāng)代的小說樣式    四 類型單一化趨向  第七章 農(nóng)村題材小說    一 農(nóng)村小說的當(dāng)代形態(tài)    二 趙樹理和山西作家    三 趙樹理的“評價史”    四 柳青的《創(chuàng)業(yè)史》  第八章 對歷史的敘述    一 革命歷史小說    二 “史詩性”的追求    三 《紅巖》的寫作方式    四 革命的“另類”記憶    五 《青春之歌》及其討論  第九章 當(dāng)代的“通俗小說”    一 被壓抑的小說    二 尋求新的替代    三 “都市小說”與工業(yè)題材小說    四 《三家巷》及其評價  第十章 在主流之外    一 “非主流文學(xué)”    二 最初的“異端”    三 “百花文學(xué)”    四 象征性的敘述    五 位置的置換  第十一章 散文    一 當(dāng)代的散文概念    二 散文的“復(fù)興”    三 主要散文作家    四 雜文的命運    五 回憶錄和史傳文學(xué)  第十二章 話劇    一 話劇創(chuàng)作概況    二 老舍的《茶館》    三 歷史劇和歷史劇討論    四 話劇的“高潮”  第十三章 走向“文革文學(xué)”    一 1958年的文學(xué)運動    二 文學(xué)激進思潮和《紀(jì)要》    三 文學(xué)的存在方式    四 “文革文學(xué)”的特征  第十四章 重新構(gòu)造“經(jīng)典”    一 創(chuàng)造“樣板”的實驗    二 “革命樣板戲”    三 小說“樣板”的難題    四 “經(jīng)典”重構(gòu)的宿命  第十五章 分裂的文學(xué)世界    一 公開的詩界    二 小說創(chuàng)作情況    三 “地下”的文學(xué)創(chuàng)作    四 “天安門詩歌”下編 80—90年代的文學(xué)  第十六章 文學(xué)“新時期”的想象    一 “轉(zhuǎn)折”與文學(xué)“新時期”    二 體制的修復(fù)和重建    三 文學(xué)規(guī)范制度的調(diào)整    四 80年代的作家構(gòu)成    五 文學(xué)著譯的出版  第十七章 80年代文學(xué)概況    一 80年代文學(xué)過程    二 “新時期文學(xué)”的話語資源    三 文學(xué)歷史的“重寫”    四 文學(xué)諸樣式概況  第十八章 “歸來者”的詩    一 “文革”后的詩歌變革    二 “歸來者”的詩    三 詩歌流派的確認(rèn)  第十九章 新詩潮    一 《今天》與朦朧詩    二 新生代或“第三代詩”    三 新詩潮主要詩人(一)    四 新詩潮主要詩人(二)  第二十章 歷史創(chuàng)傷的記憶    一 創(chuàng)傷記憶與歷史反思    二 三部中篇小說    三 “復(fù)出”作家的歷史敘述    四 “知青小說”的演變    五 幾位小說家的創(chuàng)作  第二十一章 80年代中后期的小說(一)    一 文學(xué)的“尋根”    二 “尋根”與小說藝術(shù)形態(tài)    三 風(fēng)俗鄉(xiāng)土小說    四 幾位小說家的創(chuàng)作  第二十二章 80年代中后期的小說(二)    一 文學(xué)創(chuàng)新與“現(xiàn)代派文學(xué)”    二 “先鋒小說”的實驗    三 面向世俗的“新寫實”    四 幾位小說家的創(chuàng)作  第二十三章 女作家的小說    一 女作家和“女性文學(xué)”    二 女作家的小說(一)    三 女作家的小說(二)  第二十四章 散文    一 八九十年代的散文    二 老作家的散文    三 抒情、藝術(shù)散文    四 學(xué)者的散文隨筆  第二十五章 90年代的文學(xué)狀況    一 90年代的文學(xué)環(huán)境    二 文學(xué)界的分化    三 文學(xué)的總體狀況  第二十六章 90年代的詩    一 90年代詩歌概況    二 詩歌事件與“活躍詩人”    三 幾位詩人的創(chuàng)作  第二十七章 90年代的小說    一 長篇小說的興盛    二 小說創(chuàng)作與文化事件    三 90年代的小說家中國當(dāng)代文學(xué)年表(1949—2000)初版后記

章節(jié)摘錄

　　在40年代后期，被稱為“自由主義作家”的一群，在文學(xué)一政治格局中，由于他們在學(xué)術(shù)研究和文學(xué)創(chuàng)作上取得的成績和影響，是包括左翼文學(xué)在內(nèi)的各種文學(xué)力量都難以忽視的存在。被列入這一名項之下的作家，他們的主張并不完全相同。但是在主張文學(xué)的“自主性”上，在對文學(xué)與商業(yè)、與政治結(jié)緣持懷疑和批評的態(tài)度上，則持相近的立場。文學(xué)不應(yīng)成為政治、宗教的奴隸，作家應(yīng)忠于藝術(shù)，堅持“獨立的識見”，創(chuàng)作出“受得住歲月陶冶的優(yōu)秀作品”，這是他們文學(xué)主張的基本點。不過，這些作家雖然竭力反對文學(xué)對政治的依附，主張文學(xué)與政治分離，但是在那個動蕩的時代，他們也難以從現(xiàn)實政治的“旋渦”中脫身。一般有著“英美文化”背景的這些作家，雖說大多并沒有直接參與政治活動，與當(dāng)時政壇上的“第三條道路”也不能簡單等同。不過，在政治傾向和主張上，大都傾向于“英美民主政治”的理想，而從“思想自由”的立場出發(fā)，對內(nèi)戰(zhàn)的雙方，都持批評、譴責(zé)的姿態(tài)。1946年6月，創(chuàng)刊于1937年初的《文學(xué)雜志》復(fù)刊。主編朱光潛在《復(fù)刊卷首語》中，重申他們的“目標(biāo)”，是“采取充分自由的嚴(yán)肅的態(tài)度，集合全國作者和讀者的力量，來培養(yǎng)一個較合理底文學(xué)刊物，藉此在一般民眾中樹立一個健康底純正底文學(xué)風(fēng)氣”。但是由于左翼文學(xué)力量已成為“強勢”的力量，提倡“健康”，主張“純正”，反對政治力量對文藝的干預(yù)，顯然是指向左翼文學(xué)力量追求、推動的“文藝新方向”。朱光潛認(rèn)為，“以為文藝走某一方向便合他們的主張或利益，于是硬要它朝那個方向走，盡箍制和奸污之能事，結(jié)果文藝確是受了害，而他們自己也未見得就得了益?！?946年沈從文回到北平，任北京大學(xué)教授，同時擔(dān)任天津《益世報·文學(xué)周刊》主編，還參與編輯《經(jīng)世報》、《大公報》等的文藝副刊。同年，蕭乾從國外回到上海，除任《大公報》社評委員外，還負(fù)責(zé)該報“文藝”副刊。他撰寫的《中國文藝往哪里走？》的社評，批評文藝上的“集團主義”，提出“應(yīng)革除只準(zhǔn)一種作品存在的觀念”。這和沈從文批評“政府的裁判”之外的“另一種‘一尊獨占’”，當(dāng)然都是指向左翼文學(xué)?！白杂芍髁x作家”在戰(zhàn)后相當(dāng)活躍，表現(xiàn)了對中國文學(xué)的建設(shè)負(fù)有重要使命的自我意識。他們力圖“匡正”當(dāng)時文學(xué)的強烈意識形態(tài)化走向，雄心勃勃地試圖開拓40年代文學(xué)的另一種可能性?！　∽笠砦膶W(xué)界的“選擇”　　40年代后期的文學(xué)界，雖然存在不同思想藝術(shù)傾向的作家和作家群，。存在不同的文學(xué)力量，但是，有著明確目標(biāo)，并有力量決定文學(xué)界走向，對文學(xué)的狀況實施“規(guī)范”的，卻只有由中共領(lǐng)導(dǎo)和影響下的左翼文學(xué)①。在中國文學(xué)總體格局中，左翼文學(xué)成為具有影響力的派別，在30年代就已開始。到了40年代后期，更成了左右當(dāng)時文學(xué)局勢的文學(xué)派別。這個期間，左翼文學(xué)界的領(lǐng)導(dǎo)者和重要作家清楚地認(rèn)識到：文學(xué)方向的選擇應(yīng)與社會政治的轉(zhuǎn)折同步。他們在抗戰(zhàn)之后的主要工作，是致力于傳播延安文藝整風(fēng)確立的“文藝新方向”，并隨著政治、軍事斗爭的展開，促成其在全國范圍的推廣，以達到理想的文學(xué)形態(tài)的“一體化”的實現(xiàn)?！　　?/pre>




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《中國當(dāng)代文學(xué)史》(修訂版)在文學(xué)史觀念和方法，以及當(dāng)代文學(xué)史研究的具體內(nèi)容上，都取得了突破性的進展，被認(rèn)為是至今為止學(xué)術(shù)水平最高的一部當(dāng)代文學(xué)史著作。





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