南宋名家詞選講

內(nèi)容概要

《南宋名家詞選講》，是依據(jù)作者于2002年冬在南開(kāi)大學(xué)的一次系列講演的錄音由學(xué)生整理寫成的。當(dāng)時(shí)由于來(lái)聽(tīng)講的同學(xué)并沒(méi)有聽(tīng)過(guò)作者所講授的唐五代與北宋詞的課，而南宋詞則是由前者發(fā)展而來(lái)的，所以作者遂不得不在正式開(kāi)講南宋詞以前，作了兩次對(duì)唐五代與北宋詞的介紹。    關(guān)于作者一生的流離憂患的生活，以前當(dāng)2000年臺(tái)灣桂冠圖書公司為作者出版一系列廿四冊(cè)的《葉嘉瑩作品集》時(shí)，作者原曾寫過(guò)一篇極長(zhǎng)的《總序》，而且在其“詩(shī)詞講錄”一輯的開(kāi)端也曾為作者平生講課之何以開(kāi)始有錄音及整理的經(jīng)過(guò)做過(guò)相當(dāng)?shù)臄⑹?。目前北京大學(xué)出版社所計(jì)劃出版的，既然也是作者的一個(gè)系列，性質(zhì)有相似之處，這兩篇序文已收入北京大學(xué)出版社即將出版的《迦陵雜文集》中，讀者自可參看。

作者簡(jiǎn)介

葉嘉瑩，號(hào)迦陵。1924年出生于北京，20世紀(jì)40年代畢業(yè)于輔仁大學(xué)國(guó)文系。50年代任臺(tái)灣大學(xué)教授，并在淡江與輔仁兩大學(xué)任兼職教授。60年代應(yīng)邀擔(dān)任美國(guó)哈佛大學(xué)、密歇根州立大學(xué)客座教授。后定居加拿大，任加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)終身教授，并曾于80年代至90年代再度赴美，在耶魯大學(xué)、印第安那大學(xué)講學(xué)，1989年當(dāng)選為加拿大皇家學(xué)會(huì)院士。自1970年代末返大陸講學(xué)，先后任南開(kāi)大學(xué)、四川大學(xué)、北京師范大學(xué)等客座教授，1996年在南開(kāi)大學(xué)創(chuàng)辦“中華古典文化研究所”，設(shè)立“駝庵”獎(jiǎng)學(xué)金。

書籍目錄

總序敘論（一）敘論（二）第一章 南宋初期  第一講 說(shuō)李清照詞  第二講 說(shuō)陸游詞第二章 南宋中期  第一講 說(shuō)張?jiān)优c張孝祥詞  第二講 說(shuō)辛棄疾詞之一  第三講 說(shuō)辛棄疾詞之二  第四講 說(shuō)辛棄疾詞之三  第五講 說(shuō)姜夔詞之一  第六講 說(shuō)姜夔詞之二  第七講 說(shuō)姜夔詞之三  第八講 說(shuō)姜夔詞之四第三章 南宋后期  第一講 說(shuō)吳文英詞之一  第二講 說(shuō)吳文英詞之二  第三講 說(shuō)吳文英詞之三  第四講 說(shuō)吳文英詞之四  第五講 說(shuō)王沂孫詞之一  第六講 說(shuō)王沂孫詞之二附錄 從花間詞的女性特質(zhì)看稼軒豪放詞

章節(jié)摘錄

第一章 南宋初期第一講 說(shuō)李清照詞中國(guó)歷史上的女作家，最早有續(xù)成《漢書》的班昭，就是班固的妹妹。其后又有女作家蔡琰，曾作《悲憤詩(shī)》，她的五言古詩(shī)并不在三國(guó)時(shí)代任何作家之下，包括三曹父子在內(nèi)。該詩(shī)敘寫董卓之亂及她個(gè)人多次不幸的遭遇。以后的文學(xué)批評(píng)家在講到杜甫的《北征》長(zhǎng)詩(shī)時(shí)，都說(shuō)杜甫此詩(shī)受到蔡琰《悲憤詩(shī)》的極大影響。再下來(lái)就是有詠絮之才的謝道韞了。據(jù)說(shuō)一日家中聚會(huì)時(shí)，謝安問(wèn)家中諸子弟“白雪紛紛何所似”？謝道韞的堂兄謝朗答道：“撒鹽空中差可擬。”謝道韞則說(shuō)：“未若柳絮因風(fēng)起?！币院笳f(shuō)女子有才就說(shuō)有“詠絮”之才。據(jù)傳東晉變亂后，謝道韞丈夫故去，老年時(shí)有一位地方長(zhǎng)官慕名要求與她談話論學(xué)，謝欣然允諾。但因鑒于舊時(shí)禮教，只能隔著幔子與他攀談。但這些女作家都不如李清照出名，原因是她們流傳下來(lái)的作品不多，創(chuàng)作面較狹。班昭除續(xù)成《漢書》外，還留傳有《東征賦》一篇作品。蔡琰除兩首《悲憤詩(shī)》（一首五言古詩(shī)，一首楚辭體短歌），還有一首不能確定是否她作的《胡笳十八拍》。李清照留下的作品也不多，但就今日所能見(jiàn)到的她的作品而言，方面相當(dāng)廣，詩(shī)、文、詞、賦都有。據(jù)《宋史·藝文志》記載，她有文集七卷，詞集六卷。但今日她所留下的詞只余四十多首，另有零星片段的文、詩(shī)和賦。從她的詩(shī)、文、詞看來(lái)，很可能有很多好作品已散佚。而且今天留下的作品也不見(jiàn)得都是她最好的作品。這與是否有人對(duì)李清照的作品有“真賞”有直接關(guān)系。就拿膾炙人口的《聲聲慢》為例來(lái)談一談，很多選本都選這首詞，但這首詞實(shí)在并非李清照最好的作品?，F(xiàn)在我們就先看一看這首詞。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？《詞林記事》引許蒿廬的批評(píng)說(shuō)：“易安此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解?！编嶒q先生也說(shuō)：“此語(yǔ)的是確評(píng)。”又說(shuō)：“易安詞佳處不在此等。”可見(jiàn)所謂“真賞”是很難得的。前些時(shí)我們講朱敦儒的《樵歌》詞，曾經(jīng)提到胡適之在他編的《詞選》中選登朱敦儒的作品，介紹作者時(shí)說(shuō)，如果把朱敦儒比做陶淵明，則是最恰當(dāng)?shù)谋扔鳌５珦?jù)我看全不恰當(dāng)。胡適也寫舊體詩(shī)詞，寫得也有修養(yǎng)訓(xùn)練，但他不會(huì)欣賞詞，沒(méi)有“真賞”。朱敦儒與陶淵明是非常不同的，今天來(lái)不及談，只談李清照。李清照的這首詞，每個(gè)選本都有，可見(jiàn)是有人欣賞她的，只是選來(lái)選去都是像《聲聲慢》這樣的詞就不是“真賞”。許蒿廬說(shuō)此詞帶傖氣，有點(diǎn)粗俗的意思。但是不是粗俗就不好呢？那又不然，總之欣賞詩(shī)歌，不能先固定一個(gè)死板的標(biāo)準(zhǔn)，我的老師顧羨季先生就說(shuō)過(guò)，凡要依靠別的東西為憑借，而不從自己的感受來(lái)批評(píng)，那就像盲人靠明杖一般。應(yīng)當(dāng)放下明杖，自己睜開(kāi)眼睛看看。他又曾經(jīng)引《金剛經(jīng)》的一段話說(shuō)：“若以色見(jiàn)我，以音聲求我，是人行邪道，不能見(jiàn)如來(lái)?！睋Q言之，如果只從外表形象來(lái)看我，從我的聲音來(lái)追求我，那就是走上了邪道，不能見(jiàn)到最高最真實(shí)的境界。但一般人卻只能從外表來(lái)欣賞，像這首《聲聲慢》之所以那么有名，原因大約有兩個(gè)：其一是此詞用疊字甚多，極不平常，非但在女詞人中不多見(jiàn)，在男詞人中亦不多見(jiàn)；其二是此詞在末尾部分用了白話的口吻。先說(shuō)疊字，疊字是可以用的，但要用得好。杜甫《曲江》詩(shī)中有兩句，“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，用了兩組疊字。仇兆鰲注解中曾引了另外兩句詩(shī)與杜詩(shī)作對(duì)比：“魚躍練川拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭?！鄙暇鋵懓佐~跳出像緞子似的水面，像把玉尺；下句寫黃鶯在細(xì)柳中穿梭就像織布的金梭，應(yīng)該是很美的景象，可是景物雖是美麗的，卻缺少了詩(shī)人的感動(dòng)。我的老師說(shuō)，詩(shī)人對(duì)外界的事物，既得格物，又是物格?！案裎铩倍终Z(yǔ)出《大學(xué)》，據(jù)朱子解，“格物”就是徹底追求事物的道理。鶯飛草長(zhǎng)，花落水流，都是仔細(xì)觀察。就像徐志摩說(shuō)的，“春天來(lái)了，一天有一天的消息”，“關(guān)心天上的云影，關(guān)心石上的苔痕……”可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)物的觀察這樣細(xì)膩，而且所謂“格物”還不僅是指觀賞大自然而已，也得仔細(xì)觀察人間的悲歡離合的感情，這才有寫作材料。而只是“格物”還不夠，還要“物格”?！拔锔瘛本褪亲屛锔袆?dòng)你，讓你不只是死板的照相機(jī)，得有生命和感情，有引發(fā)的感動(dòng)，疊字如果很好地傳達(dá)了感動(dòng)，那就是好的。為什么杜詩(shī)好，而另外兩句詩(shī)不好呢？難道杜詩(shī)就好在它的疊字嗎？不是的。是因?yàn)椤吧钌睢?、“款款”表達(dá)了感動(dòng)，傳達(dá)了蛺蝶采花釀蜜的生命以及它給予詩(shī)人的感動(dòng)，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)蛺蝶蜻蜒的欣賞愛(ài)惜。此外，這兩句之所以好，也是與全詩(shī)有不可分割的關(guān)系的?！肚愤@首詩(shī)開(kāi)端、結(jié)尾都好，把這種感情完整地傳達(dá)了出來(lái)。杜甫《曲江》全詩(shī)如下：朝回日日典春衣，每向江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜒款款飛。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。這首詩(shī)寫在安祿山之亂以后，肅宗回到長(zhǎng)安，杜甫也回到了長(zhǎng)安任左拾遺（諫官）。他一心想為國(guó)家做事，這段時(shí)間寫了很多詩(shī)表達(dá)他對(duì)國(guó)家的關(guān)懷。但諫官總是諫正朝廷的缺點(diǎn)，講壞話的，所以不怎么受歡迎。他一度天天下了班還趕寫諫表，但上諫書后不但朝廷不接受，還引起別人的嫉恨，要把他貶官出京。所以他失望灰心之余，上朝回來(lái)就把春衣典當(dāng)了買酒喝。他沒(méi)有直接抒寫心里的感觸失望，只說(shuō)上朝回來(lái)就去喝酒，想把在朝廷里經(jīng)?？吹讲豁樠鄣氖聮佒T腦后，買醉消愁，這就自然地反映了他內(nèi)心的不平、悲哀、憤慨。每天總來(lái)到曲江邊，不醉無(wú)歸，欠下的酒債不少?！皩ぁ笔前顺撸俺！笔鞘撸胁欢噙h(yuǎn)就碰到欠債的地方。想到自古以來(lái)活到七十歲的人很少有，所以人生苦短，譬如朝露，還不如及時(shí)行樂(lè)。喝酒之際看見(jiàn)江邊風(fēng)景美麗，春意盎然，萬(wàn)花深處但見(jiàn)蛺蝶翻飛，蜻蜓多情而有姿態(tài)地飛翔，大自然的美好的景色和生命與自己的悲哀失意成了強(qiáng)烈的對(duì)比。自己深有所感，但是又有誰(shuí)能把我的話傳給美麗的大自然，讓風(fēng)景、光影、蛺蝶、蜻蜒、暖日、和風(fēng)都停下來(lái)，讓美麗的春光不斷在宇宙中運(yùn)行，使自己能好好欣賞這一切？懇切地希望它們不要離開(kāi)。有了感情，疊字就用得好。“深深”、“款款”之中有一種感受，不但表達(dá)了春天的情景，也表達(dá)了他對(duì)蝴蝶、蜻蜒的賞愛(ài)，更反襯了他自己內(nèi)心的失意悲慨。所以這兩句的“深深”、“款款”的疊字才可以說(shuō)是用得好。疊字用得好并非自杜甫始，最早用疊字的是《詩(shī)經(jīng)》，“楊柳依依”，用“依依”來(lái)形容楊柳柔軟的長(zhǎng)條披拂下來(lái)隨風(fēng)飄動(dòng)的姿態(tài)，寫得非常好。此外，《詩(shī)經(jīng)》還有多處使用疊字的。李清照喜歡用疊字，她的另一首詞《臨江仙》序有云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘庭院深深深幾許’之句，余酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋?！彼钥梢?jiàn)她是有心在《聲聲慢》開(kāi)始處用十四個(gè)疊字的。但凡事應(yīng)恰到好處，適可而止。蘇東坡說(shuō)：“作文如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，止于所不可不止。”文學(xué)創(chuàng)作亦如是。有什么情意，就用恰好的形式來(lái)予以表現(xiàn)，人為的造作一多，往往破壞了詩(shī)詞天然的美。這當(dāng)然也不是說(shuō)作詩(shī)填詞就沒(méi)有人為的成分。杜甫說(shuō)“語(yǔ)不驚人死不休”，一副要拼命的樣子。所以人為的修辭也是需要的，但得配合得恰到好處，如詞句不足以表達(dá)情意，就需要修辭。因此，首先還是要看你有沒(méi)有真正的感受，如果有，則應(yīng)盡最大的努力表現(xiàn)出來(lái)。寫得不好，心里不舒服，是對(duì)不起自己，還不是對(duì)不起別人。表達(dá)能令自己滿意就是修辭，有意造作不是修辭。李清照的《聲聲慢》一詞開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清”八個(gè)字不錯(cuò)，寫出了孤單寂寞之感。李清照晚年相當(dāng)孤寂，無(wú)所依靠。在這種情況下，想尋找一個(gè)可以寄托情感的對(duì)象，但是找來(lái)找去都不見(jiàn)人的聲音、人的腳步、人的氣息，四周冷冷清清的?？墒呛竺媪鶄€(gè)字“凄凄慘慘戚戚”就不免給人以疊床架屋的感覺(jué)了。

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