冒險的過程

內(nèi)容概要

《冒險的過程:在紐約與34位藝術(shù)家對話》一書是《美國文摘》主編楊皓在《美國文摘》雜志上發(fā)表的對著名藝術(shù)家的訪談，這些訪談曾經(jīng)在海外華人界產(chǎn)生過重要影響，這一次結(jié)集出版可以讓更多的人對海外藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)追求、藝術(shù)理路有更多的了解。    這些藝術(shù)家都是在各個藝術(shù)門類里有過很大的影響，比如王己千先生在書法、繪畫和收藏方面堪稱一代大師，陳逸飛的油畫，王濟(jì)達(dá)的雕塑，錢汶的小提琴，田浩江的歌劇等等，34位藝術(shù)家讓我們更多的了解這些藝術(shù)家的成長過程，他們對藝術(shù)的不懈追求對那些想在藝術(shù)領(lǐng)域有所渴求的人有所教益。藝術(shù)生命是一種與眾不同的表達(dá)方式，在34位藝術(shù)家身上，我們看到了另一種與日常狀態(tài)不同的生活方式，藝術(shù)和生活很天然的統(tǒng)一在一起，他們探求藝術(shù)的過程，在正常的人看來也許是一種冒險的過程，過非常人的生活，體驗非常人的境界，這些都在這些文章里有所表達(dá)，這34篇文章讓我們看到了34種不同的人生。作者在寫作這些藝術(shù)家的時候，盡量貼近他們，盡量理解他們，所以我們看到了一種很貼切的書寫方式，不同的藝術(shù)家作者用不同的敘述方式，不同的藝術(shù)家作者進(jìn)入的方式是很不一樣的，這么多藝術(shù)家要用不同的方式來書寫難度是很大的，作者完成了這樣的工作，還是很不容易的。由于當(dāng)時是為《美國文摘》而寫，也不是在同一個時間而寫，文章之間有一些不平衡的地方，側(cè)重點(diǎn)也不一樣，這是本書的很大遺憾。當(dāng)然，也有一些表達(dá)方法不一樣的地方，編輯在處理稿子的過程種都一一做了修改。

作者簡介

楊皓，生于1963年8月，湖北人，原中國作家協(xié)會山東分會會員，1991年赴美，曾任，《美國文投送》雜志總編輯，Walt Whitman Publishing Co.Ltd總裁，現(xiàn)任美國網(wǎng)絡(luò)電視公司總裁。

書籍目錄

王已千：文恪裔孫，震澤世家陳逸飛：黃河不夠紅王明明：尋找現(xiàn)代的高古隱士王成喜：一樹獨(dú)先天下春徐希：深情妙筆，大寫自然傅益瑤：唐朝的月光吳毅：臨大壑兮一望蔡楚夫：冷冽的憂傷金高：在疾風(fēng)中屹立楊思勝：紅云在翻涌黃志超：樂園中的女人和馬林緝光：與安第·霍爾夫一起呼吸虞世超：在寂寞中透視吳?。罕憩F(xiàn)人體的極致梁卓舒：月亮在上升黃國瑞：冒險的過程盧邁：捕捉遠(yuǎn)古意象王濟(jì)達(dá)：自由之手胡一平：大理石在呼吸李振興：遙想當(dāng)年祖師爺詹秀蓉：通往覺悟的天書錢汶：美妙的和弦方曉牧：上帝準(zhǔn)備了一把大提琴李勢衡：在寂靜中傾聽馬勇：讓笛聲傳遍大地繆茵：神童的孤寂何孝慶：無聲的歌唱于莉佳：日出這舞齊淑芳：紐約“三戰(zhàn)張月娥”胡文閣：傾國傾城的美人蔣澤揚(yáng)：含悲的票友林佩仲：接續(xù)天籟之聲田浩江：當(dāng)一個人的背部被刺了一刀，仍在歌唱著黃蕙英：海外遺珍

章節(jié)摘錄

書摘1983年7月3日，陳逸飛的首次個展在哈默畫廊展出，他參展的42幅作品全部銷售一空，這種情形在美術(shù)界是極為少見的。第二年，他打破哈默畫廊隔年才為知名畫家舉行個展的慣例，舉行第二次個展，參展作品依然全部賣出，《紐約時報》驚呼：“陳逸飛的畫室空空如也，因為他上一年度的作品幾乎全部售出了!”該報的美術(shù)編輯道格拉斯·麥格爾在《對陳逸飛的新影響》一文中，這樣描述這位一頭闖進(jìn)西方畫壇的畫家：“他每周去蘇豪、五十七街和麥迪遜大街去轉(zhuǎn)一圈，讓眼睛不止盯在一點(diǎn)上，樂此不彼，就畫風(fēng)而言，已開始自他的心靈深處慢慢地轉(zhuǎn)變?！边@一年，他同時獲得了亨特學(xué)院的藝術(shù)碩士學(xué)位，他的作品先后在紐約布魯克林博物館和康涅狄格州新英格蘭現(xiàn)代藝術(shù)中心展出。哈默博士在畫展前言中指出：“陳逸飛能全然投入，他在身邊各處看到美，他相信所有人都可以感受美，也相信美更能豐富自己。”    1985年，陳逸飛在華盛頓的科克倫美術(shù)博物館舉辦紐約以外的第一次個展，他的水鄉(xiāng)系列以及《拉大提琴的少女》等，帶給了西方觀眾全新的印象。同年，聯(lián)合國將其創(chuàng)作的《橋》作為首日封發(fā)行。這一年哈默博士訪華，特地將陳逸飛的油畫《家鄉(xiāng)的回憶——雙橋》作為禮物贈送給中國領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平。    1986年，陳逸飛與結(jié)婚14載的妻子張芷友好分手，時年，他們的獨(dú)子13歲。此后，他躲進(jìn)哈得遜河谷創(chuàng)作了一系列風(fēng)景畫，并創(chuàng)作了一系列以西洋現(xiàn)代女性為主體的《樂手系列》。    此外，值得一提的是陳逸飛對西藏有著特殊的理解，他說：“那是人最接近天堂的地方。1988年他首次到藏北和甘南游歷，對西藏神秘獨(dú)特的民情產(chǎn)生共鳴，創(chuàng)作了《母親》、《生命》、《舞》等一系列以西藏為題材的油畫。    1987年，陳逸飛首次在日本東京西武藝術(shù)館舉行個展，多幅作品被東京富士藝術(shù)館和知名人士收藏。同年，他再游意大利的威尼斯，并創(chuàng)作了一系列有關(guān)水鄉(xiāng)題材的作品。這一年，哈默藝術(shù)博物館在洛杉磯落成，陳逸飛所精心繪制的哈默博士的巨幅肖像矗立在大廳的入口。此后的幾年，是陳逸飛的油畫在商業(yè)市場上走紅的年代，他的不同題材的作品在不同的拍賣場所拍得天價，令當(dāng)代畫家欽羨不已。1997年，他在投入瑪勃洛巡回個展的同時，并開始投入電影事業(yè)，開啟了最終要了他的命的藝術(shù)生涯的另一個宿緣。    《紐約時報》的美術(shù)評論家約翰·杜恩將陳逸飛的畫作定位為浪漫寫實(shí)主義，他說：“陳氏的畫風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義，叫人想起歐洲大師的名作。其畫面出現(xiàn)很多中國古老的石橋和運(yùn)河，傳遞出和平的飆息?！泵绹摹端囆g(shù)新聞》雜志的露西·里姆亦呼應(yīng)杜恩的評論說：“他是一個浪漫寫實(shí)主義者，作品流露出強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉默與靜寂氛圍尤其動人，宛如凝固在時空里?！?   我的好友余秋雨教授與畫家同籍同年，似乎更深刻地理解他所刻意表達(dá)的東西。在紐約訪問期間，當(dāng)余秋雨、馬蘭夫婦得知陳逸飛去世的消息，不禁悲從中來。他曾在一篇文章中指出：“陳逸飛的長處是他聽懂了歷史傳來的依稀信號，及時地在每一步中汲取了正面的營養(yǎng)，并把它們組合在一起，既有寫實(shí)功力，又有浪漫情調(diào)，又有精神追求，又有世界眼光，交相渦旋，很容易被國際社會所接受。”    的確，把陳逸飛的作品貼上浪漫寫實(shí)主義的標(biāo)簽，似乎是很恰當(dāng)?shù)?，畫家本人亦很樂意接受這個評價。他的作品主要包括陳舊水鄉(xiāng)、古典仕女、音樂人物以及西藏系列等題材。    P22-24

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