中國(guó)電影文化史

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)電影文化史（1905-2004）》以100年中國(guó)電影發(fā)展歷程觀照對(duì)象，力圖整合中國(guó)內(nèi)地、臺(tái)灣和香港電影的整體面貌，深入闡發(fā)中國(guó)電影的精神走向及其文化蘊(yùn)涵。按中國(guó)電影文化發(fā)展的總體脈絡(luò)，將中國(guó)電影文化史劃分為早年的道德圖景，亂世的民族影像、分立的家國(guó)夢(mèng)想與整合的文化闡發(fā)四個(gè)具有特定文化內(nèi)蘊(yùn)的歷史時(shí)段；并在具體的歷史陳述中，把握住各時(shí)段具有特定文化內(nèi)蘊(yùn)的電影作者，電影文本或電影類型，進(jìn)行較為細(xì)致的分析和研究。這樣的中國(guó)電影文化史，將以其不同于傳統(tǒng)電影政治史，電影藝術(shù)史的面貌出現(xiàn)，并以其相對(duì)厚重的文化感悟超越一般的電影美學(xué)史，電影類型史，是一部全面，豐富的電影文化史著作。

作者簡(jiǎn)介

李道新，1966年9月出生于湖北石首。1988年畢業(yè)于湖北師范學(xué)院中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1992年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系，獲文學(xué)碩士學(xué)位；1996年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部電影系，博士畢業(yè)后，一鼓作氣地出版了兩部學(xué)術(shù)專著：《中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000）》（中國(guó)電影出版社，2002）和《影視批評(píng)學(xué)》（北京大學(xué)出版社，2002），較為完整地建構(gòu)了中國(guó)電影批評(píng)的理論和歷史；同時(shí)，在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》和《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等專業(yè)性學(xué)術(shù)刊物上，發(fā)表了一系列中國(guó)電影史研究論文和電影批評(píng)文本；并在著手《好萊塢電影在中國(guó)（1896-2004）》、《中國(guó)電影文化史（1905-2004）》和《中國(guó)電影類型史（1905-2004）》等電影史學(xué)術(shù)專著的寫作。令人欣慰的是，他的研究實(shí)力和學(xué)術(shù)成果，經(jīng)常得到國(guó)內(nèi)外電影學(xué)術(shù)界的好評(píng)。美國(guó)《亞洲電影》刊物曾發(fā)表《中國(guó)電影史（1937-1945）》一書的評(píng)論；臺(tái)灣《大成》“影劇報(bào)”稱李道新是一顆“中國(guó)電影學(xué)術(shù)理論的新星”；大陸《文藝報(bào)》著文指出：“《中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000）》填補(bǔ)了中國(guó)電影批評(píng)史的研究空白，拓展了中國(guó)電影史學(xué)視野，有力地推動(dòng)了中國(guó)電影學(xué)術(shù)的發(fā)展?！?/pre>


書籍目錄
引言  走向中國(guó)電影文化史  一 走向文化史  二 走向電影文化史  三 走向中國(guó)電影文化史第一編  早年的道德圖景  第一章  中國(guó)電影的發(fā)生情勢(shì)及其倫理道德走向   第一節(jié) 歐美電影傳入中國(guó)    一 在中國(guó)各地的影片拍攝    二 在中國(guó)各地的犒勞地許放映    三 歐美各國(guó)在中國(guó)各地投資影院    四 在中國(guó)各地創(chuàng)設(shè)的電影公司   第二節(jié) 中國(guó)影人勵(lì)志應(yīng)對(duì)    一 彰明是非善惡    二 維護(hù)民族自尊    三 反思傳統(tǒng)文化    四 振興中國(guó)影業(yè)  第二章  上海：電影基地與罪惡之都   第一節(jié) 作為民族影業(yè)基地    一 制片企業(yè)風(fēng)起云涌    二 影院經(jīng)營(yíng)和電影發(fā)行體系日益成熟   第二節(jié) 作為國(guó)制影片場(chǎng)景    一 墮落之地    二 罪惡之都  第三章  影業(yè)公司的家庭運(yùn)營(yíng)與國(guó)制影片的倫理內(nèi)涵   第一節(jié) 民產(chǎn)與天一等影片公司的家庭運(yùn)營(yíng)特征    一 黎氏家庭的民新影片公司    二 邵氏兄弟的天一影片公司    三 家庭運(yùn)營(yíng)的上海、華劇、月明等影片公司   第二節(jié) 《孤兒救祖記》與《兒孫?！返扔捌膫惱淼赖乱馓N(yùn)    一 《孤兒救祖記》對(duì)理想父性的渴望    二 《兒孫?！穼?duì)母親威嚴(yán)的拯救    三 其他各類影片體現(xiàn)出來的道德蘊(yùn)涵  第四章  商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)酷環(huán)境與電影新路的努力追尋   第一節(jié) 商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)酷環(huán)境    一 中國(guó)電影面臨的市場(chǎng)壓力與生存困境    二 古裝/稗史片熱潮的興起與《西廂記》的成就    三 《火燒紅蓮寺》的誕生與神怪/武俠片的高潮   第二節(jié) 電影新路的努力追尋    一 羅明佑及其聯(lián)華影業(yè)公司的國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)    二 孫瑜：洋溢正義感的銀幕詩人    三 卜萬蒼：充分表現(xiàn)人生的導(dǎo)演第二編  亂工的民族影像  第五章  民族危亡的慘烈狀況與中國(guó)電影文化運(yùn)動(dòng)  第六章  新興影評(píng)的力量與電影意識(shí)覺醒  第七章  抗戰(zhàn)電影的救亡姿態(tài)與孤島電影的商業(yè)流脈  第八章  古典美學(xué)的執(zhí)著探求與中國(guó)電影的經(jīng)典創(chuàng)造第三編  分立的家國(guó)夢(mèng)想  第九章  兩岸三地的政治分立與中國(guó)電影的家國(guó)夢(mèng)想  第十章  中國(guó)內(nèi)地：以國(guó)為家的政治話語  第十一章  中國(guó)臺(tái)灣：以家為國(guó)的道德關(guān)懷  第十二章  中國(guó)香港：無國(guó)無家的漂泊意識(shí)第四編  整合的文化闡發(fā)  第十三章  不斷深入的交流對(duì)話與持續(xù)拓展的文化空間  第十四章  中國(guó)內(nèi)地：觀念更新熱潮與電影文化重構(gòu)  第十五章  中國(guó)臺(tái)灣：本土意識(shí)和加強(qiáng)與藝術(shù)電影的探索  第十六章  中國(guó)香港：九七征候與電影繁盛 附錄一 主要參考文獻(xiàn)附錄二 人名、片名索引后記


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