電視傳播藝術(shù)學(xué)

前言

　　隨著2l世紀(jì)的來臨，人類社會進入了信息社會與知識經(jīng)濟時代?！　≡谶@個飛速發(fā)展的時代里，經(jīng)濟全球化與文化多元化已經(jīng)成為不可阻擋的歷史潮流。隨著新世紀(jì)的來臨，在全球化語境下，大眾傳播媒介發(fā)揮著越來越重要的作用。加拿大著名傳播學(xué)家麥克魯漢早在20世紀(jì)60年代提出的關(guān)于“地球村”的概念，如今正在變成現(xiàn)實。尤其是影視藝術(shù)作為當(dāng)今世界影響最大的藝術(shù)創(chuàng)造和文化傳播方式之一，在跨文化傳播中具有最廣大的觀眾群和覆蓋面。　　影視藝術(shù)是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶。科學(xué)與藝術(shù)是人類文明的兩大支柱，它們在影視藝術(shù)中得到了完美的結(jié)合。影視藝術(shù)作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，從誕生到發(fā)展都與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有著十分密切的關(guān)系，甚至可以說，迄今為止，它們是惟一產(chǎn)生于現(xiàn)代科學(xué)基礎(chǔ)之上的姊妹藝術(shù)。特別是伴隨著國際互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、多媒體視頻技術(shù)、交互電視等一系列高新技術(shù)的運用，影視藝術(shù)更是如虎添翼，大大增強了自己的藝術(shù)魅力和傳播能力。與此同時，影視藝術(shù)又是建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)之上的綜合藝術(shù)，它不但體現(xiàn)了現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合，而且廣泛吸收了文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂等各門藝術(shù)千百年實踐中積累起來的精華，綜合了各門藝術(shù)的特點，實現(xiàn)了時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)的綜合，從而具有了更加強烈的藝術(shù)感染力，在我國及世界各國都擁有數(shù)量最大的觀眾群體，具有最廣泛的群眾性和巨大的影響力。

內(nèi)容概要

本書將電視傳播與電視藝術(shù)相結(jié)合，開辟了電視傳播藝術(shù)的研究視角，對于探索電視藝術(shù)規(guī)律，強化傳播效果，提升電視具有重要的現(xiàn)實意義。    本書對于“電視傳播藝術(shù)”的概念探討，對于電視傳播藝術(shù)研究的三個階段的劃分及代表性成果的評價，尤其是作者對電視藝術(shù)的功能——“效率”與“品格”的分析，都有著很有理論意義的獨創(chuàng)性見解。    本書具有開拓性的學(xué)術(shù)價值、應(yīng)用價值，富有建設(shè)性、開掘性的理論意義，將對中國影視論的建設(shè)做出新的貢獻。

作者簡介

胡智鋒  1965年生，1988年畢業(yè)于山東大學(xué)中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2002年畢業(yè)于北京師范大學(xué)影視學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為北京廣播學(xué)院教授，《現(xiàn)代傳播》副主編。多年來致力于影視理論的研究，尤以電視美學(xué)、影視文化、電視傳播藝術(shù)研究見長，他在這些領(lǐng)域的一系列學(xué)術(shù)成果在國內(nèi)居于領(lǐng)先地位。已發(fā)表各類學(xué)術(shù)論文150余篇，主要著作有：《影視文化論稿》、《電視美學(xué)大綱》、《電視審美文化論》等。除理論研究外，參與了數(shù)十個電視欄目、節(jié)目的策劃、編導(dǎo)、撰稿工作，還參與了許多著名電視媒體的頻道設(shè)計工作，是國內(nèi)著名的電視策劃人之一。

書籍目錄

總序上篇 第一章  電視傳播藝術(shù)的界寫與意義  第一節(jié) 問題的提出  第二節(jié) 電視傳播藝術(shù)的界寫與構(gòu)成  第三節(jié) 電視傳播藝術(shù)研究的分類  第四節(jié) 電視傳播藝術(shù)研究的意義 第二章  中國電視傳播藝術(shù)研究概述  第一節(jié) 初創(chuàng)階段（1958-1978年）  第二節(jié) 發(fā)展階段（1978-1992年）  第三節(jié) 開拓階段（1992年-至今） 第三章  中國電視傳播藝術(shù)的道路選擇  第一節(jié) “全球化”與“本土化”問題辨析  第二節(jié) 中國電視傳播藝術(shù)的“本土化”資源辨析 第四章  電視傳播藝術(shù)的功能：“效率”的提高與“品格”的提升  第一節(jié) 關(guān)于“效率”與“品格”的界定構(gòu)成及二者關(guān)系  第二節(jié) 關(guān)于“效率”與“品格”的意義與評價 第五章  中國電視傳播藝術(shù)的功能追求：“效率”與“品格”的有機結(jié)合  第一節(jié) 中國電視的“市場——文化”生存環(huán)境特點及評析  第二節(jié) 提高“效率”：中國電視的現(xiàn)實選擇  第三節(jié) 提升“品格”：中國電視的時代使命下篇 第六章  目標(biāo)：中國電視節(jié) 目生和“本土化”的戰(zhàn)略與對策  第一節(jié) 命題提出的產(chǎn)業(yè)背景與媒介背景   第二節(jié) “本土化”“中國電視節(jié) 目生產(chǎn)的戰(zhàn)略目標(biāo)  第三節(jié) 對策：提高中國電視節(jié) 目的品質(zhì)與品格 第七章  系統(tǒng)：中國電視三大節(jié) 目系統(tǒng)及其傳播藝術(shù)特質(zhì)  第一節(jié) 中國本土電視節(jié) 目系統(tǒng)  第二節(jié) 中國對外電視節(jié) 目系統(tǒng)  第三節(jié) 中國引進電視節(jié) 目系統(tǒng) 第八章  載體：節(jié) 目一欄目一頻道  第一節(jié) 電視節(jié) 目：精品化觀念  第二節(jié) 電視欄目：個性化觀念  第三節(jié) 電視頻道：專業(yè)化觀念 第九章  策劃：電視策劃與設(shè)計  第一節(jié) 電視策劃芻議  第二節(jié) 電視欄目的策劃與設(shè)計 第十章  品牌：電視品牌的特征及創(chuàng)建  第一節(jié) 電視品牌的內(nèi)涵與外延  第二節(jié) 電視品牌的特征  第三節(jié) 如何創(chuàng)建電視品牌 參考文獻 附：答辯委員會評語 后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　電視傳播藝術(shù)的界定與意義　　電視傳播藝術(shù)，存在于電視生產(chǎn)與傳播的全過程中。它既是一個學(xué)術(shù)名詞，又是一個實踐活動領(lǐng)域；既指向電視傳媒，又聯(lián)結(jié)著更廣闊的社會生活空間；既是中國的，也是世界的。經(jīng)過四十余年的歷史積累，中國電視傳播藝術(shù)收獲了豐富而寶貴的經(jīng)驗，但面對“信息時代”各種媒體的競爭角逐，面對加入世貿(mào)后的日益“全球化”、“國際化”的生存環(huán)境，面對“知識經(jīng)濟”時代中國社會政治、經(jīng)濟、文化格局的新的變化，加何從技術(shù)、社會、思維各個層面上，如何從微觀、中觀、宏觀各個視角上，來制訂、設(shè)計出科學(xué)、有效而又符合中國國情的戰(zhàn)略、策略與戰(zhàn)術(shù)，是擺在中國電視理論和電視實踐從業(yè)者面前的十分艱巨而又重要的任務(wù)?！半娨晜鞑ニ囆g(shù)”理論與實踐的深入探索，將是完成上述任務(wù)的重要保證?！　”菊聦牟煌姆矫妫D對“電視傳播藝術(shù)”這一學(xué)術(shù)命題進行新的理論梳理與整合。　　第一節(jié)　問題的提出　　“電視傳播藝術(shù)”作為一個學(xué)術(shù)命題，它所依托的理論與實踐根據(jù)何在？換言之，我們之所以提出“電視傳播藝術(shù)”這一學(xué)術(shù)命題，在理論和實踐方面的依據(jù)是什么？這是我們探討“電視傳播藝術(shù)”的前提。正如許多學(xué)者所言，提出問題在某種意義上比解決問題也許還要重要。

媒體關(guān)注與評論

　　總序　　隨著21世紀(jì)的來臨，人類社會進入了信息社會與知識經(jīng)濟時代?！　≡谶@個飛速發(fā)展的時代里，經(jīng)濟全球化與文化多元化已經(jīng)成為不可阻擋的歷史潮流。隨著新世紀(jì)的來臨，在全球化語境下，大眾傳播媒介發(fā)揮著越來越重要的作用。加拿大著名傳播學(xué)家麥克魯漢早在20世紀(jì)60年代提出的關(guān)于“地球村”的概念，如今正在變成現(xiàn)實。尤其是影視藝術(shù)作為當(dāng)今世界影響最大的藝術(shù)創(chuàng)造和文化傳播方式之一，在跨文化傳播中具有最廣大的觀眾群和覆蓋面?！　∮耙曀囆g(shù)是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶?？茖W(xué)與藝術(shù)是人類文明的兩大支柱，它們在影視藝術(shù)中得到了完美的結(jié)合。影視藝術(shù)作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，從誕生到發(fā)展都與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)有著十分密切的關(guān)系，甚至可以說，迄今為止，它們是惟一產(chǎn)生于現(xiàn)代科學(xué)基礎(chǔ)之上的姊妹藝術(shù)。特別是伴隨著國際互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、多媒體視頻技術(shù)、交互電視等一系列高新技術(shù)的運用，影視藝術(shù)更是如虎添翼，大大增強了自己的藝術(shù)魅力和傳播能力。與此同時，影視藝術(shù)又是建立在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)之上的綜合藝術(shù)，它不但體現(xiàn)了現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合，而且廣泛吸收了文學(xué)、戲劇、美術(shù)、音樂等各門藝術(shù)千百年實踐中積累起來的精華，綜合了各門藝術(shù)的特點，實現(xiàn)了時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)、再現(xiàn)藝術(shù)與表現(xiàn)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)的綜合，從而具有了更加強烈的藝術(shù)感染力，在我國及世界各國都擁有數(shù)量最大的觀眾群體，具有最廣泛的群眾性和巨大的影響力。從這個意義上講，影視藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代人類社會生活中不可缺少的重要藝術(shù)種類，影視文化成為我們時代的重要文化現(xiàn)象之一。特別是隨著計算機的普及與發(fā)展，影視文化正在逐漸發(fā)展成為多媒體視像文化，電視、電腦、電信三者一體化組成的信息高速公路，將影響到人類社會生活的方方面面?！　≌驗槿绱?，世界發(fā)達國家高度重視影視教育。僅以美國為例，20世紀(jì)60年代初，美國僅有幾所大學(xué)設(shè)立了電影電視系，而到了80年代，美國開設(shè)電影電視課程的大學(xué)已經(jīng)猛增到一千多所，近年來這種勢頭更是有增無減。美國大學(xué)影視教育的目的并不僅僅是培養(yǎng)影視制作者，而是將影視作為一門人文學(xué)科加入到大學(xué)文化教育的綜合體系之中，使大學(xué)生掌握新世紀(jì)視像文化多維的視聽思維方式。為了適應(yīng)教育“三個面向”(面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來)的需要，我國正在全面推行素質(zhì)教育。素質(zhì)教育包括多項內(nèi)容，而美育(含藝術(shù)教育)在其中占有十分重要的地位和作用，最受青少年歡迎的影視藝術(shù)，自然不能例外。實際上，包括北京大學(xué)、清華大學(xué)、北京師范大學(xué)、南京大學(xué)、上海大學(xué)、浙江大學(xué)、重慶大學(xué)等在內(nèi)的數(shù)百所普通高等院校，已經(jīng)設(shè)立了影視專業(yè)或開設(shè)了影視課程，一方面培養(yǎng)影視專門人才，另一方面更致力于培養(yǎng)和提高廣大學(xué)生的影視鑒賞水平?！　榱诉m應(yīng)普通高校影視藝術(shù)教學(xué)與研究的需要，我們在十年前合作主編“北京大學(xué)藝術(shù)教育與研究叢書”的基礎(chǔ)上(該叢書已出版14種圖書，發(fā)得量達數(shù)十萬冊)，再次合作主編這套“北京大學(xué)影視藝術(shù)叢書”，并且邀請到北大、清華、北師大、北京電影學(xué)院、北京廣播學(xué)院、中國藝術(shù)研究院等單位的一批專家學(xué)者分別撰寫?！　　?/pre>






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