世界電影史

前言

　　百年來，被譽(yù)為最高學(xué)府的北京大學(xué)與中國的科學(xué)教育和學(xué)術(shù)文化的發(fā)展緊密地聯(lián)系在一起。北大深厚的文化積淀、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)傳統(tǒng)、寬松的治學(xué)環(huán)境、廣泛的國際交往，造就了一代又一代蜚聲中外的知名學(xué)者、教授。他們堅守學(xué)術(shù)文化陣地，在各自從事的領(lǐng)域里，寫下了一批在中國學(xué)術(shù)文化史上產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的著作。同樣，北大的學(xué)者們在翻譯外國學(xué)術(shù)文化方面也做出了不可估量的貢獻(xiàn)?！　?898年6月，早在京師大學(xué)堂籌辦時，總理衙門奏擬的《京師大學(xué)堂章程》第五節(jié)中就明確提出“開設(shè)編譯局，……局中集中中西通才，專司纂譯”。1902年1月，光緒發(fā)出上諭，將成立于1862年，原隸屬于外務(wù)部的同文館，歸并大學(xué)堂。同年4月，京師大學(xué)堂管學(xué)大臣張百熙奏請光緒，“推薦精通西文，中學(xué)尤有根底”的直隸候補(bǔ)道嚴(yán)復(fù)，充任譯書局總辦，同時又委任林紓為譯書局筆述。也在這一年，京師大學(xué)堂成立了編書處，任命李希圣為編書處總纂。譯書局、編書處的成立和同文館的并入，是北京大學(xué)全面翻譯外國圖書和從事出版活動的開始，也是中國大學(xué)出版活動的開始。1902年，是北京大學(xué)出版社的創(chuàng)設(shè)之年。　　辛亥革命以前，京師大學(xué)堂就翻譯和出版過不少外國的教科書和西學(xué)方面的圖書。這批圖書，成為當(dāng)時中國人睜眼看世界的重要參考書。從嚴(yán)復(fù)到蔡元培、蔣夢麟、胡適等校長執(zhí)掌北大期間，北大更是以空前的熱忱翻譯了大量的外國作品。二三十年代，當(dāng)年商務(wù)印書館出版的“漢譯世界名著叢書”及”萬有文庫“中的許多譯者來自北大。一百年來，在北大任教過的嚴(yán)復(fù)、林紓、魯迅、周作人、楊昌濟(jì)、林語堂、梁實秋、梁宗岱、朱光潛、馮至、曹靖華、金克木、馬堅、賀麟、洪謙、宗白華、周一良、齊思和、唐鉞、劉振贏、趙夢蕤、楊周翰、郭麟閣、聞家駟、羅大岡、田德望、吳達(dá)元、高名凱、王力、袁家驊、岑麒祥等老一輩學(xué)者，以及仍在北大任教的季羨林、楊業(yè)治、魏荒弩、周輔成、許淵沖、顏保、張世英、仲躋昆、劉安武、桂裕芳、蔡鴻濱、厲以寧、朱龍華、張玉書、范大燦、五式仁、陶潔、顧蘊(yùn)璞、羅莧、趙振江、趙德明、杜小真、申丹等老中青三代學(xué)者，在文學(xué)、哲學(xué)、歷史、語言、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、法學(xué)、社會學(xué)、政治學(xué)等社會科學(xué)與人文科學(xué)領(lǐng)域里，以扎實的外語功力、豐厚的學(xué)識、精彩的文筆譯介出了一部又一部外國學(xué)術(shù)文化名著，許多譯作已成為傳世經(jīng)典。在他們的譯作中體現(xiàn)了中國知識分子對振興中華民族的責(zé)任和對科學(xué)文化的關(guān)懷，為我們民族不斷地了解和吸收外國的先進(jìn)文化架起了一座又一座的橋梁?！　≈荡吮贝蟪霭嫔缃?00周年之際，我社決定推出大型叢書“未名譯庫”(Weiming TraIlslation Library)。“譯庫”為綜合性文庫。文庫以學(xué)科門類系列及譯叢兩種形式出版。學(xué)科門類系列包括：哲學(xué)與宗教系列、文學(xué)與藝術(shù)系列、語言與文字系列、歷史與考古系列、社會學(xué)與人類學(xué)系列、傳播與文化系列、政治學(xué)與國際關(guān)系系列、經(jīng)濟(jì)與管理系列等；譯叢為主題性質(zhì)的譯作，較為靈活，推出的有“經(jīng)濟(jì)倫理學(xué)譯叢”、“新敘事理論譯叢”、“心理學(xué)譯叢”、“影視藝術(shù)譯叢”等等?！拔疵g庫”為開放性文庫。未名湖是北大秀麗風(fēng)光的一個象征，同時也代表了北大“包容百川”的寬廣胸襟。本叢書取名為“未名譯庫”，旨在繼承北大五四以來“兼容并包”的學(xué)術(shù)文化傳統(tǒng)。我們將在譯庫書目的選擇(從古典到當(dāng)下)和譯者的遴選上(不分校內(nèi)校外)體現(xiàn)這樣一種傳統(tǒng)。我們確信，只有將人類創(chuàng)造的全部知識財富來豐富我們的頭腦，才能夠建設(shè)一個現(xiàn)代化的社會。我們將長期堅持引進(jìn)外國先進(jìn)文化成果，組織翻譯出版，為廣大人民服務(wù)，為我國現(xiàn)代化的建設(shè)服務(wù)?！　∮捎谖覀?nèi)狈?jīng)驗，在圖書的選目與翻譯上存在不少疏漏，希望海內(nèi)外讀書界、翻譯界提出批評建議，使“未名譯庫”真正能成為一座新世紀(jì)的“學(xué)術(shù)文化圖書館”?！　　段疵g庫》編委會　　2002年3月

內(nèi)容概要

　　《世界電影史》是一部在歐美電影史論界廣有影響的世界電影史著述，也是一本在西方國家十分暢銷的電影教科書，美國許多大學(xué)的電影系和傳播系均以此書作為教材。此電影史論浩繁淵博，系統(tǒng)周詳，上至電影誕生，下至20世紀(jì)80年代，主要從劇情（故事）影片、紀(jì)錄影片、先鋒實驗影片三大塊來綜述百年電影發(fā)展史。本書電影史的體系架構(gòu)相當(dāng)具有自己的獨創(chuàng)性，除了電影藝術(shù)、電影美學(xué)風(fēng)格、電影大師等方面的系統(tǒng)論述之外，本書對電影工業(yè)的發(fā)展也有資料詳盡的獨到論述。本書無論在電影史的整體外觀，還是在某些特殊細(xì)節(jié)上都提供了對電影史形貌的新穎見解，不僅是一次對世界電影歷史的生重新整合，也是對世界電影研究學(xué)術(shù)史的一次系統(tǒng)探索和批判?！　”緯鴱娜齻€原則性問題介入電影的歷史：　　1.電影媒介是如何被運用，即電影語言是如何逐步產(chǎn)生、發(fā)展、成熟并規(guī)范化的？　　2.電影工業(yè)的環(huán)境——電影制作、發(fā)行與演映的狀況如何影響電影媒介的發(fā)展？　　3.電影藝術(shù)的世界性潮流與電影市場的國際化趨勢是如何出現(xiàn)的？

書籍目錄

導(dǎo)論一　電影史構(gòu)架與寫作的三個原則性問題導(dǎo)論二　歷史、歷史書寫與電影史第一部分　早期電影第一章　早期電影的攝制與放映：1880年代－1904第一節(jié)　法國電影工業(yè)的成長第二節(jié)　英國與“布萊頓學(xué)派”第三節(jié)　美國：電影業(yè)的競爭與愛迪生的東山再起第二章　電影國際性的擴(kuò)張：1905－1912第一節(jié)　歐洲的電影制作一　法國的電影二　意大利的電影第二節(jié)　美國電影的崛起一　劇情影片的崛起二　明星制三　電影中心向好萊塢遷移第三章　國家電影、古典好萊塢電影和第一次世界大戰(zhàn)：1913－1919第一節(jié)　國家電影的興起一　德國二　意大利三　法國第二節(jié)　古典好萊塢電影一　制片廠制度的形成二　1910年代的好萊塢電影生產(chǎn)三　電影作品與電影工作者第二部分　晚期默片　1919-1929第四章　1920年代的法國電影第一節(jié)　法國印象派電影運動一　印象派電影與電影工業(yè)的關(guān)系二　印象派的形式特性三　印象派的形式特性四　法國印象派電影運動的終結(jié)第五章　1920年代的德國電影第一節(jié)　戰(zhàn)后德國電影的類型與風(fēng)格一　歷史巨片二　德國表現(xiàn)主義電影運動三　德國室內(nèi)劇電影四　表現(xiàn)主義運動的結(jié)束第六章　1920年代的蘇聯(lián)電影第一節(jié)　1918-1920：戰(zhàn)時共產(chǎn)主義時期的艱難處境第二節(jié)　1921-1924：新經(jīng)濟(jì)政策下的復(fù)蘇第三節(jié)　1925-1933：成長、外銷與國家逐漸掌控一　電影工業(yè)的演變二　新生代導(dǎo)演三　蒙太奇電影工作者的理論著述四　蘇聯(lián)蒙太奇的形式與風(fēng)格第七章　好萊塢默片晚期：1920－1929第一節(jié)　制片廠的電影拍制：導(dǎo)演、明星與類型一　1920年代初期預(yù)算龐大的電影二　若干次要類型電影得到初步確立三　新的投資和大制作影片四　適度預(yù)算和反傳統(tǒng)的電影……第三部分　有聲電影的發(fā)展1926-1945第四部分　戰(zhàn)后時期1946－1960年代第五部分　當(dāng)代電影　1960年代以來譯后記片名索引人名索引

章節(jié)摘錄

　　第一部分　早期電影　　第一章　早期電影的攝制與放映：1880年代－1904　　在1890年代中期電影剛出現(xiàn)時，電影還是一個讓人感到新鮮迷人的玩意兒，它無疑是處于維多利亞時代廣泛多樣的休閑活動背景之下的產(chǎn)物。　　在19世紀(jì)晚期，很多家庭都擁有如走馬燈這樣的視覺玩具。家庭中也常會有望遠(yuǎn)鏡或是手提視鏡，這種手提視鏡通過置印有照片的一種長方形的卡，能夠制造出三維空間的視覺效果。一套卡常描繪異國風(fēng)光或講述經(jīng)過安排的故事。許多中產(chǎn)階級家庭還有鋼琴，全家人可以圍著鋼琴唱歌。文化水平的不斷提高也使廉價的通俗的小說廣為傳播。新開發(fā)的照片印制能力也使得可以帶著讀者神游海外的旅游書籍大量出版?！　V泛而多樣的大眾娛樂也隨處可見。除了很小的市鎮(zhèn)，幾乎各地都有戲院，巡回演出的劇團(tuán)也走遍全國。這些劇團(tuán)上演話劇，或用魔幻燈片展現(xiàn)他們的演講，或用新發(fā)明的留聲機(jī)把大城市管弦樂團(tuán)音樂會的音樂帶給廣大民眾。歌舞劇團(tuán)為中產(chǎn)階級的觀眾表演多彩多姿的節(jié)目，如動物表演、擲盤特技和打鬧喜劇。低俗滑稽劇提供了相似的雜耍把戲，但是因為它們粗俗的大鬧和偶爾的暴露，不太適合于家庭觀賞。居住在大都市里的人們，也可以到游樂場玩樂?！　∽鳛橐粋€新媒介，電影很快就順理成章地成為這些多姿多彩的大眾娛樂家族中的一員。與我們前文所提到的早期電影一樣，這些電影大多是一些非劇情的“紀(jì)實”性短片。它們大多是呈現(xiàn)異國風(fēng)光的“景觀影片”或旅游短片。新聞事件則可以在被稱為“時事影片”的短片上看到。但廣播和電視新聞的發(fā)明則還要在此后好幾十年，而且當(dāng)時出版的報紙通常還是使用繪圖而不是照片。

編輯推薦

　　《世界電影史》從三個原則性問題介入電影的歷史：　　1.電影媒介是如何被運用，即電影語言是如何逐步產(chǎn)生、發(fā)展、成熟并規(guī)范化的？　　2.電影工業(yè)的環(huán)境——電影制作、發(fā)行與演映的狀況如何影響電影媒介的發(fā)展？　　3.電影藝術(shù)的世界性潮流與電影市場的國際化趨勢是如何出現(xiàn)的？

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