霧中風(fēng)景

內(nèi)容概要

　　霧中風(fēng)景，似乎是二十年來中國電影的一個(gè)恰當(dāng)?shù)南笥鳌瓡r(shí)陰時(shí)雨，間或有若干陽光燦爛的日子；為巨大的希望所鼓舞，又為現(xiàn)實(shí)困厄所制約；在綿長的期待、躁動(dòng)中失陷復(fù)崛起；在“后現(xiàn)代”的表述中遭遇著前工業(yè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)——本論文集不但對(duì)新時(shí)期的電影研究具有重要的意義，同時(shí)也是研究新時(shí)期社會(huì)文化演變的重要參考著作?！　”緯且徊侩娪拔幕芯康膶Ｖ?，收集了作者一九八七年以來著作的關(guān)于電影文化研究的論文共十七篇。它從文化研究的視角出發(fā)，利用嶄新的理論資源對(duì)新時(shí)期的電影進(jìn)行了詳盡的分析。作者在對(duì)新時(shí)期出現(xiàn)的電影文本進(jìn)行細(xì)讀的同時(shí)也對(duì)新時(shí)期產(chǎn)生的電影作者代群進(jìn)行了分析，從而準(zhǔn)確地把握了新時(shí)期電影發(fā)展?fàn)顩r，并揭示了其與新時(shí)期以來社會(huì)文化的巨大變化所形成的奧妙的互動(dòng)關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

　　戴錦華，北京人。曾任教于北京電影學(xué)院電影文學(xué)系?，F(xiàn)任北京大學(xué)比較文學(xué)與比較文化研究所教授，博士生導(dǎo)師，美國俄亥俄州立大學(xué)東亞系教授。曾在美國，歐洲，日本，中國香港、臺(tái)灣等數(shù)十所大學(xué)任客座教授。從事電影史論、女性文學(xué)及大眾文化領(lǐng)域的研究。著有《浮出歷史地表——現(xiàn)代中國婦女文學(xué)研究》，《電影理論與批評(píng)手冊(cè)》，《鏡與世俗神話——影片精讀十八列》，《隱形書寫——90年代中國文化研究》，《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》，《涉渡之舟：新時(shí)期中國女性寫作與女性文化》，《電影批評(píng)》，Cinema and Desire:A Feminist Macism and Cultral Politics in Dai jinhuas works等專著10余卷。

書籍目錄

第一部分　余塔瞭望余塔：重讀第四代斷橋：子一代的藝術(shù)遭遇“他者”：“第三世界批評(píng)”閱讀筆記性別與敘事：當(dāng)代中國電影中的女性《人·鬼·情》：一個(gè)女人的困境寂靜的喧囂：在都市的表象下《心香》：意義、舞臺(tái)與敘事第二部分　幕落幕啟裂谷：后89藝術(shù)電影中的輝煌與陷落歷史之子：再讀“第五代”《霸王別姬》：歷史的景片與鏡中女《血色清晨》：頹壞的儀式與文化的兩難《炮打雙燈》：類型·古宅與女人第三部分　鏡城一隅梅雨時(shí)節(jié)：1992-1994年的中國電影與文化《二嫫》：現(xiàn)代寓言空間霧中風(fēng)景：初讀“第六代”狂歡節(jié)的紙屑：1995中國電影備忘錄冰海沉船：中國電影1998年

章節(jié)摘錄

　　英雄的出場(chǎng)與終結(jié)　　如果說，《孩子王》以一種反英雄／反父親／反歷史的藝術(shù)銘文成就了　　一個(gè)英雄／逆子的形象，并且將第五代的歷史困境／語言困境呈現(xiàn)為歷史的　　悲?。荒敲础都t高粱》’則以英雄／父親／歷史的出場(chǎng)而完成了的一個(gè)臣服　　的姿態(tài)，它以對(duì)第五代歷史困境／語言困境的喜鬧劇式的消解，實(shí)現(xiàn)了第五　　代延宕已久的成人式。從而“結(jié)束了第五代英雄時(shí)代”?！都t高梁》標(biāo)志著　　第五代的陷落，盡管這是一次輝煌的陷落?！　∪绻f《黃土地》、《孩子王》是拯救中的陷落，那么《紅高粱》就是　　陷落中的拯救；如果說前者是要以本雅明所謂的“寓言”——?dú)v史的消散與　　碎裂來將“大地沉重的遺囑”交付給空明一片的未來，那么后者則是要以敘　　事／表象呈現(xiàn)給我們虛假的、歷史的完整與綿延；如果前者是要以對(duì)英雄／　　父親神話的解構(gòu)來重申并自我界定子的身份，那么后者則是要以對(duì)英雄／父　　親的講述(講述，而不是重述)以抹去逆子額頭上“天雷擊劈的印痕”。這是　　一次回歸社會(huì)的歷史性行為，并且借助“想像關(guān)系”成功地完成了第五代的　　赦免式與成人式，這不僅是個(gè)體生命史與意識(shí)史的回歸與臣服，而且作為一　　種社會(huì)象征行為，它還是一次成功的意識(shí)形態(tài)祭奠與實(shí)踐。

編輯推薦

　　《霧中風(fēng)景：中國電影文化1978-1998》霧中風(fēng)景，似乎是二十年來中國電影的一個(gè)恰當(dāng)?shù)南笥鳌瓡r(shí)陰時(shí)雨，間或有若干陽光燦爛的日子；為巨大的希望所鼓舞，又為現(xiàn)實(shí)困厄所制約；在綿長的期待、躁動(dòng)中失陷復(fù)崛起；在“后現(xiàn)代”的表述中遭遇著前工業(yè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)——本論文集不但對(duì)新時(shí)期的電影研究具有重要的意義，同時(shí)也是研究新時(shí)期社會(huì)文化演變的重要參考著作。

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