二十世紀(jì)中國小說理論資料

前言

　　一九一七年開始的文學(xué)革命，為中國小說創(chuàng)作、小說理論帶來了根本性的變革，小說觀念、小說內(nèi)容、小說形式、小說技巧得以全面革新。戊戌變法時(shí)期由“新小說”開始的量變，到五四時(shí)期終于演發(fā)而為質(zhì)變，實(shí)現(xiàn)了從古典小說到現(xiàn)代小說的飛躍。郁達(dá)夫曾將這一變化稱為“中國小說的世界化”①，我們則稱之為“中國小說的現(xiàn)代化”?！　∥逅奈膶W(xué)革命的倡導(dǎo)者對(duì)戊戌變法失敗之后產(chǎn)生的《官場現(xiàn)形記》、《近二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》等小說既肯定而又不滿意。周作人就認(rèn)為這些作品還是由舊小說發(fā)展而來，“因?yàn)樗ㄋ┛偸桥f思想，舊形式”。在周作人看來，“新小說與舊小說的區(qū)別，思想果然重要，形式也甚重要。舊小說的不自由的形式，一定裝不下新思想；正同舊詩舊詞舊曲的形式，裝不下詩的新思想一樣?！币虼?，他力主學(xué)習(xí)與模仿西方小說②。中國小說由創(chuàng)作到理論、由觀念到技巧的全面變革，正是在西方小說作品、小說論著大量得到翻譯介紹的情況下發(fā)生的?！　≡谖逅臅r(shí)期小說理論中，小說觀念的變革占有重要的位置?！按蚱婆f的小說觀而代之以新的觀念”③，是許多小說論著的共同使命。這種觀念的變革，突出地表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是不再視小說為史傳的附庸，把小說從歷史中真正拉了出來；二是不再視小說為“載道”的工具，肯定了小說具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值?！　≈袊鴼v來的傳統(tǒng)觀念以為小說屬于“野史”，是史傳的附庸，寫小說是所謂“補(bǔ)正史之闕”。

內(nèi)容概要

　　一、本鄭所錄小說理論資料，起1917年，終1927年。其次序均按刊載或出版的時(shí)間先后排列。　　二、收錄范圍包括有關(guān)小說的理論、評(píng)論、序跋、專著、創(chuàng)作談、書信、雜論等凡能反映此一時(shí)期小說的觀念變化、理論建樹與創(chuàng)作面貌的，均予選錄。　　三、所選各篇，于篇末注明最早刊發(fā)或出版的處所及時(shí)間?！　∷?、性質(zhì)相類的論著，發(fā)表較早、學(xué)術(shù)價(jià)值較高者優(yōu)先收錄，其余則酌情精選?！　∥?、本卷著重收錄文學(xué)革命后新文學(xué)各社團(tuán)、各流派和重要作家、評(píng)論家的小說理論文字，同時(shí)也注意收錄學(xué)衡派、鴛鴦蝴蝶派告示不同于新文學(xué)陣營的作家，評(píng)論家有代表性的小說理論主張及文章?！　×?、所收論著，文字均依最早發(fā)表或出版者為準(zhǔn)。凡原文（包括少量外文）明顯有誤，經(jīng)查核崦能訂正者，一一作了訂正，凡原文明顯有誤而無法訂正，或僅疑有錯(cuò)誤者，則一仍其舊。原著文字采用“五四”時(shí)期習(xí)慣用法者（如第三人稱不分男、女或人、物之別一概署“他”而不用“她”、“它”，只用“那里”而無“哪里”，等）一般不予改動(dòng)，特殊情況下為免除誤解，則按今日語文習(xí)慣有所改訂?！　∑摺⑺掌婕皻W美同一人名、地名而采用不同譯法者，一般不予統(tǒng)一。但同一篇中同一人名前后譯法竟不一致者，則按一種譯法作了改訂。　　八、原著無標(biāo)點(diǎn)者，由本卷編者加了標(biāo)點(diǎn)?！　【拧⒏髌髡叩氖鹈?，一般按最早刊出時(shí)為準(zhǔn)；特殊者則作了必要的考訂說明。

作者簡介

　　嚴(yán)家炎，男，1933年11月14日出生于上海。喜好象棋、圍棋、乒乓球。1984年任國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)語言文學(xué)學(xué)科第二屆、第三屆評(píng)議員，1997年任全國丁玲研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長。曾到新加坡國立大學(xué)、美國哈佛大學(xué)、日本神戶大學(xué)、韓國漢城大學(xué)等作學(xué)術(shù)講演。主要著作有《知春集》，現(xiàn)任北京大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。

書籍目錄

凡例前言1917年文學(xué)改良芻議（節(jié)錄）文學(xué)革命論致陳獨(dú)秀信（節(jié)錄）我之文學(xué)改良觀（節(jié)錄）詩與小說精神上之革新（節(jié)錄）周瘦鵑譯《歐美名家短篇小說叢刻》評(píng)語1918年通信：論小說及白話韻文（節(jié)錄）建設(shè)的文學(xué)革命論（節(jié)錄）論短篇小說俄國革命與文學(xué)家通俗小說之積極教訓(xùn)與消極教訓(xùn)日本近三十年小說之發(fā)達(dá)（節(jié)錄）至許壽裳信（節(jié)錄）教育部通俗教育研究會(huì)勸告小說家勿再編寫黑幕一類小說函稿人的文學(xué)（節(jié)錄）1919年小說之概念今日中國之小說界（節(jié)錄）“黑幕”書論“黑幕”再論“黑幕”中國小說里的男女問題《孔乙已》篇末附記致傅斯年信1920年小說新潮欄宣言《晚間的來客》譯后附記《俄羅斯名家短篇小說集》序《俄羅斯名家短篇小說禽》序沈穎譯《驛站監(jiān)察史》前言（節(jié)錄）1921年短篇小說泛論《忍心》譯者附記我國現(xiàn)在之創(chuàng)作小說（節(jié)錄）短篇小說作法讀《晨報(bào)小說》第一集小說的小經(jīng)驗(yàn)《羅生門》譯者附記創(chuàng)作的要素……1922年1923年1924年1925年1926年1927年1917年-1927年中國小說理論資料編目

章節(jié)摘錄

　　創(chuàng)作壇雜評(píng)：一般的傾問　　玄珠（沈雁冰）　　我被迫得處在一個(gè)不自然的境地．每天不能不看過八九篇的創(chuàng)作；那都是些從長五千字的起．減至一千余字的短篇小說?！　∵@些短篇?jiǎng)?chuàng)作，當(dāng)然是現(xiàn)代青年心力的結(jié)晶，良心的呼聲。他們那對(duì)于舊習(xí)慣的反抗的精神，對(duì)于新理想的追慕，以及寶愛自己剎那時(shí)的感想，努力要?jiǎng)?chuàng)造的誠意，我雖然不能從字面熱烈地感到，卻也從字縫里隱隱的猜想的覺著了。老實(shí)說，我在我自己狹小的知識(shí)范圍內(nèi)，雖敢妄言這些創(chuàng)作品的藝術(shù)實(shí)在不能引誘我發(fā)生興趣，一也許是我不能領(lǐng)悟，但是我同時(shí)真切地感覺到創(chuàng)作者態(tài)度的真摯與動(dòng)機(jī)的純正。　　在這一點(diǎn)上，我對(duì)于今后的創(chuàng)作界有無限的希望，覺得將來確是光明的?！　〉俏业娜杖盏慕?jīng)驗(yàn)，同時(shí)又把現(xiàn)在創(chuàng)作界的面目的另一方面，抉露出來了。我把每日所讀的創(chuàng)作按照題材分起類來，按照描寫方法分起類來，覺得出品雖多，變化太少。譬如描寫男女戀愛的短篇小說，差不多都是敘述男女兩個(gè)學(xué)生怎樣的在公園相見，怎樣的通信，大譯其男女解放，怎樣相愛起來，怎樣的成為美眷，或受父母的追逼而不能如愿；至于描寫在公園相見時(shí)的情景，通信中的語言，又大概是篇篇相象的。又如描寫社會(huì)上貧富階級(jí)不平等而寓有人道主義的小說，則大概亦只三類：一一是寫汽車碰死人，二是寫工廠里工人的死，三是寫大洋房旁里凍死叫化子。不用說，這三類的描寫方法，又大概都是相象的，思想乃至語句，又大概是相同的。

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無

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