他的話一路散落

內容概要

　　事實上，我也的確是通過寫作最終達到了逃離土地的目的。當兵、入黨、立功、提干，那一段艱辛的登山路程，我是通過發(fā)表了那么幾篇所謂的小說、獨幕話劇和幾首順口溜一樣的詩歌走完的。文學那時侯對我來說，最重要的功能就是敲門磚的功能。一篇小說，就是一塊敲開上帝慧眼的石頭。 1982年，隨著自己成為每月有64元工資的干部之后，文學的功能在我這里開始發(fā)生了變化，開始得到“升華”。一起來翻閱《他的話一路散落》吧！

作者簡介

閻連科，中國當代創(chuàng)作力最旺盛、想象力最豐富，也是最受爭議的作家，多次獲得包括魯迅文學獎、老舍文學獎在內的重要文學獎項，其作品被譯為日、韓、法、英、德、意、葡等十余種語言，在近二十個國家出版發(fā)行。主要作品有《日光流年》、《堅硬如水》、《為人民服務》、《受活》、《丁 莊 夢》、《風雅頌》等。閻連科的寫作總在挑戰(zhàn)文學極限，幾乎每一部作品的出版都會引來一場媒體與讀者的狂歡。2010年，閻連科推出最新創(chuàng)作的長篇小說《四書》（香港版，另有多種外文版正在翻譯中），是他“神實主義”寫作觀念的一次大膽實踐。

書籍目錄

我為什么寫作只有追求 沒有旁顧少年閱歷與文學獨立精神，是書院生命的靈魂小說與世界的關系語言小說之甩：從小說的開頭說起作家的角色什么叫真實？小說的困境小說藝術的唯一性激情：小說丈本內的文本文學與底層人生活讓文學成為自己的生命之神軍事文學的四道窄門當下文學與現實的關系十人的現實主義文學的“擺脫主義”文學與體制民間文化與我的制作我的現實 我的主義

章節(jié)摘錄

　　現在回憶起來，二十多歲時，我渴望成名成家，就像找不到媳婦的光棍渴望得到天鵝與美女的愛情。我們必須承認，所謂文壇，其實就是一個龐大的名利場，是我們所了解的所有名利場中隱蔽較深，總是搭著清高、清淡、淡泊的巨大帳篷而進行各種復雜斗爭的一塊角斗場。歌壇、書畫圈、影視圈、體育競技場等，這一些所謂創(chuàng)造精神財富的圣地和里面的圣人，因為他們都沒有作家讀書多，所以他們都沒有文壇作家們那么清高，藐視和淡泊名利。其實，我們揭開那塊巨大的演出帳篷，或者從某一通道走進文壇的演出后臺，也就明白文壇確實就是一個和別的地方一模一樣的名利場。　　是名利場沒有什么不好，像好萊塢一樣，每個身在其中的人，都活得非常明白，努力方向也非常明確。想擠入文壇，想成名成家，這不是什么見不得人的事情。而現在的問題是，當你為成名成家而努力奮斗時，我們這個社會發(fā)生了急劇的變化。你發(fā)現今天這個社會，已經不再是寫作的年代，而是非常不適宜寫作的年代。你寫小說無論是為了成名成家，還是掙錢獲利，再或是如人家所說，是為了給人民創(chuàng)造精神財富，寫出傳世之作，以使自己名垂青史、流芳百世，如此等等，這一些目的、目標如果想利用寫作來完成，在今天這個社會，都顯得荒唐可笑、不合時宜，像堂吉訶德大戰(zhàn)風車一樣?！　?0世紀80年代初期，那是一個追求寫作的人成名成家的最好時期，是文學的又一個盛唐，是作家的天堂歲月。今天你發(fā)表一篇小說，明天你就名揚天下，后天你就能接到上百封乃至更多的讀者來信。我不知道女作家的讀者來信中是否都夾有男青年讀者的照片，但男作家的讀者來信中，里面夾著女青年的玉照是常有的事?？上胰鄙俨湃A，沒有趕上那段文學的黃金歲月。80年代初期，我還是一個非常普通的文學愛好者，是軍營里的一個兵，一個剛領上每月64元工資的小排長。為了成名成家，為了發(fā)表一篇小說，我曾經半夜到我們部隊機關的大門口，把為了迎接上級首長蒞臨指導工作而擺在那兒、盛開著的茉莉花偷了一盆，藏在屋里，準備給文學刊物的編輯們送禮。那時候，我的部隊是在河南商丘，要送禮的地方是河南開封，幾百里路，坐火車要三個半小時。到了星期天，我就買一張站票，把這盆茉莉花和一個短篇小說送到了開封的《東京文學》的一個編輯家里，在他家吃上一頓飯，聽他談半天文學，給我傳授一些寫小說的秘訣和講講小說的發(fā)展趨勢，然后再買一張站票在火車的過道或廁所里站三個半小時，回到商丘的營房?！　∥遗e這樣一個例子，不是為了別的，而是為了說明我那時的文學熱情，為了說明成名成家思想給我?guī)淼膭恿土α??？墒乾F在，熱情、力量都已經離我遠去，像飄走的白云那樣一去不復返。說實在話，最近幾年，我寫作的目的越來越模糊，我現在越來越迷惘，越來越弄不明白自己為什么要這樣不停地寫作?！拔覟槭裁磳懽鳌背闪宋夷壳白罱洺１茊栕约旱囊粋€疑問，這就是我今天演講的第一個部分。　　……

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