總編手記

內(nèi)容概要

《總編手記(修訂版)》主要是2000年到2006年底作者梁衡在《人民日報》任副總編期間的改稿記錄。說是記錄，但不是流水賬，瑣碎不要，只留思考。這是一個與前面完全不同的角度。
《總編手記(修訂版)》收錄了《從歷史長河回望新聞的浪花》；《每一個將軍都有一個假想敵，每一個評論都要有一個真靶子》；《“黑板報
”式、“文件”式專版，讓人生厭》等文章。

作者簡介

梁衡，1946年出生，山西霍州人。1968年畢業(yè)于中國人民大學。歷任《內(nèi)蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長、中國記協(xié)常務理事、《人民日報》副總編輯、中國作家協(xié)會全委會委員。作品有科學史章回小說《數(shù)理化通俗演義》，新聞集《沒有新聞的角落》《新聞綠葉的脈絡》《新聞原理的思考》《跟梁衡學新聞》，散文集《覓渡》《紅色經(jīng)典》《只求新去處》《名山大川》《人杰鬼雄》，政論集《繼承與超越》。有梁衡散文九卷。曾獲青年文學獎、趙樹理文學獎、全國優(yōu)秀科普作品獎等。散文《晉祠》《夏感》《覓渡，覓渡，覓何處？》《跨越百年的美麗》《追尋那遙遠的美麗》《青山不老》等入選中學和大學課本。

書籍目錄

明理篇
報紙的主體是新聞，本質(zhì)是信息
稿件的生命力在于它的政治生命力
遭遇“盲稿”，半夜三更找“眼睛”
勿因小巧失大真
新聞是火花一點，不是火光一片
今天的新聞是明天的歷史，好稿則是歷史的坐標
從歷史長河回望新聞的浪花
機關報要克服機關化
機關報要搞好“五個統(tǒng)籌”
政治新聞的“三難”與“兩特”
寫作篇
鳥打嘴，兔打腿，采稿要攔不要追
把握多棱鏡的那一道棱
一種必須改正的“有殘文體”
作者筆下先有形，讀者心上才留痕
每一個將軍都有一個假想敵，每一個評論都要有一個真靶子
內(nèi)核外延說通訊
消息要七分肉三分骨
“要”字牌言論
編輯篇
新聞在文字大家族中的位置
編稿應多用刻刀，少用銼刀
“黑板報”式、“文件”式專版，讓人生厭
辦好專版、?？?、周刊的“三一公式”
專版三要素：鮮明的主題，扎實的新聞事實和有個性的言論
含混不是模糊美
策劃篇
好欄目是好稿的專賣店
一個三級跳跳出來的頭條
記者篇
記者最大的“絕活”是頭條
新聞是溝通記者是翻譯
新聞，是流動中的一瞬
記者的多重身份和道德底線
記者職業(yè)四要素，首先要有責任心
關于記者站建設和管理的幾個問題
記者是從事件中走出來的金鳳凰
記者要登上重大事件的山峰
名記者的四條標準
夜班篇
新聞是報紙的主體
注重策劃，為改版練兵
非常時期的非常策劃
金秋里的收獲
“收官報道”圓滿，“視點新聞”有亮
滿版春色關不住
6月夜班的三點思考
大事大勢，方顯大報本色
把版面的“眼睛”做亮
6月夜班三題
標題篇
先學走，再學跑；先準確，再生動
末成稿時題為梁，成稿之后題為眼
政治篇
不要在岳飛、文天祥身上做文章
擁軍不是男癡女俏
對國家領導人不應稱爺爺
新聞與政治
記事篇
一次檢查
朱镕基改稿
就取消北戴河暑期辦公給黨中央的一封建議信
向季羨林先生約稿
在退休座談會上的講話
作品篇
杜壽鵬——要堵賀蘭山缺
貪污就是背叛
贊環(huán)境書記、環(huán)境市長
事前有目標事中有督促事后有獎懲東營實行政務責任督查制
難忘今宵
一個大黨和一只小船
黨史如鏡傳統(tǒng)如河
三十年的草原四十年的歌
工作不要掛在空擋上
有感于某些干部“不會說話”
房高不要超過樹高
一脈相承說發(fā)展生產(chǎn)力
了不起的新實踐新觀念
文章五訣
一個老虎也吃人
有感于“群眾利益無小事”
碑不自立名由人傳
廣安真理寶鼎記
大渡河上三首歌
讓法律來保護陽光
栽者有其權(quán)百姓得其利
天星橋：橋那邊有一個美麗的地方
兩類出版兩種閱讀
匠人與大師
大干部最要戒小私
聽老祖宗說和諧社會
說經(jīng)典
退休篇
學問不問用不用，只說知不知
石頭里有只會飛的鷹
地震教我們?nèi)绾握f話
鄧小平認錯
誰敢極言？誰能極言？
用其力還是用其心
一把跪著接過的鑰匙
百年明鏡季羨老
榆林紅石峽記
母親石
肢體導演張藝謀
文化貼牌無異于自殺
雨中明月山
官員答記者問的14個“不要”
烏梁素?！獛拿利?br />怎樣區(qū)分低俗、通俗和高雅
老百姓怎么看政治
以后這樣的人不多了
教材的力量
山還是那座山
現(xiàn)在還有八種人不幸福
用文學詮釋政治
百年革命三封家書
西柏坡賦
嘉興南湖紅船之銘

章節(jié)摘錄

　　新聞在文字大家族中的位置　　世界是一個大系列，萬物在其中都有各自的位置，相互以規(guī)律制約。文字在萬物中是一個大家族。古人造字，最初是為了傳達簡單的信息，所謂結(jié)繩記事，可見記述事情（類似現(xiàn)在的新聞報道）是文字最早的功能?！　≡侔l(fā)展是表達主觀意志、感情和美感，文字本身也有了獨立審美價值。于是就逐漸分出各種風格、體裁。與內(nèi)容研究相并行有了辭章研究，有了修辭學，專門來研究文章寫作規(guī)律。新聞寫作也離不開這個規(guī)律。我們學新聞，除應知道新聞傳播原理及“導讀”寫作之類的技巧外，還應從修辭學的角度知道新聞在文字大家族中的位置。就像搞醫(yī)學的要知道一點人體的進化的原理。事物都是互相聯(lián)系的。把握宏觀規(guī)律是為了更好地掌握微觀技巧，正如技術(shù)層面的人要知道一點科學層面的原理?！　≈袊芯啃揶o學的第一本權(quán)威著作是陳望道先生的《修辭學發(fā)凡》?！　∷烟煜挛恼路殖蓛纱箢?，消極修辭與積極修辭。消極修辭以客觀表達為主，務求明白、準確；積極修辭以主觀表達為主，務求生動、活潑。我認為這是研究新聞寫作的一把鑰匙?！　∠麡O修辭是指語言文字上的消極本分，不張揚夸張，不是內(nèi)容表達的消極，而是語言風格的消極，恰恰是為內(nèi)容的積極讓位，盡量把形式對內(nèi)容的干擾降低到最小。就像女高音獨唱，唱到最關鍵、最精彩一句時，反而停掉樂隊聲音；像健美比賽，衣服只留三點式，消極其外裝，積極其肌體。形式的最消極，恰恰是內(nèi)容的最積極。消極修辭與積極修辭有以下幾點不同：（1）內(nèi)容上前者必須客觀真實，后者可主觀虛構(gòu)；（2）效果上前者求事實準確，后者求情感渲染；（3）語言表達上，前者求樸素直白，后者求絢麗多彩。消極修辭的典型代表是法律文件，要極其客觀準確；積極修辭的典型代表是詩歌，可以任意主觀想象、浪漫瀟灑。根據(jù)這個原理，文字大家族的大致序列如下：法律一文件一教材一各種應用文一新聞（以上消極）一（以下積極）報告文學一散文一小說一戲劇一詩歌?？梢钥闯?，在這個大序列表中新聞處于消極修辭的末端，靠近積極修辭處，從性質(zhì)上講，它還是屬于消極修辭?！　∮辛诉@個序列表，就像有了一張旅店客房指南，或者是化學研究中的元素周期表，物理研究中的光譜圖，總之，對號入座，一目了然。它的作用有二?！　∫皇菑幕靖拍钌辖缍诵侣剬懽鲗傧麡O修辭，這是個大前提，就像研究人先分清男女，研究化學離不開元素周期表，一眼就知道哪個元素屬于哪一族，其性是穩(wěn)定還是活潑。新聞被分在消極一族就決定了：（1）內(nèi)容要準確；（2）以客觀敘事為主；（3）盡量減少主觀感情色彩；（4）語言平實簡樸，不可喧賓奪主?！　　?/pre>








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