加繆，一個(gè)浪漫傳奇

用戶評(píng)論 (總計(jì)17條)

•   如影隨形——透析我們不了解的加繆
  　　 ——《加繆，一個(gè)浪漫傳奇》
  　　
  　　看完了這本書，我不知道如何來(lái)寫關(guān)于本書的評(píng)論，因?yàn)槿魏挝淖侄荚诤浪构嘧⒘巳頍崆榈奈淖謭D景中相形見絀。我也不能夠拿加繆的某些文章或者是作品來(lái)進(jìn)行評(píng)述，相對(duì)于豪斯對(duì)于加繆透徹的分析與狂熱的探索中，這會(huì)顯得十分的無(wú)知。“生活能夠檢驗(yàn)一切”，豪斯追隨著加繆的腳步，感受著加繆生存過(guò)的城市的空氣，接觸了解加繆的親人友人朋友，進(jìn)行了一場(chǎng)人鬼殊途的祭奠。雖然她寫的是一本關(guān)于加繆的傳記，但是卻擁有獨(dú)立的思想，豐富的感情，條理分明的章節(jié)中似乎又有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這讓我們看到了一個(gè)充滿道德感的加繆，一個(gè)飽受疾病困苦的加繆，一個(gè)為戰(zhàn)爭(zhēng)憂心忡忡卻得不到理解的加繆，一個(gè)風(fēng)流倜儻擁有好人緣的加繆。這本傳記摒除了傳記式的中規(guī)中矩，如同情人的密語(yǔ)，又如同追星族的手記，狂熱而又理性。其中，豪斯勾勒了這樣的兩個(gè)世界，她的世界與加繆的世界，她慢慢的沿著加繆的思想，加繆的作品走近，終于可以在夢(mèng)中與他促膝長(zhǎng)談，原來(lái)，他們已經(jīng)是如此親密，她像個(gè)孩子般在所有攻擊加繆的敵人面前進(jìn)行著毫不留情的譴責(zé)，并急欲對(duì)加繆進(jìn)行袒護(hù)。
  　　她是這般的失落，失落于君生我未生，我生君已老，恨不生同時(shí)，日日與君好的巨大遺憾中，這種失落凝聚于字里行間，讓她對(duì)于加繆的文字可以信手拈來(lái)，隨意成句。雖然在最初的時(shí)刻，她閱讀加繆的手稿遇到了很大的挫折，但是當(dāng)她終于體會(huì)到加繆的話語(yǔ)時(shí)，當(dāng)她終于走在凱瑟琳•加繆曾經(jīng)走過(guò)的道路時(shí)，她是多么的激動(dòng)與興奮。她像個(gè)得了蜜糖的小孩子，沾沾自喜的炫耀著她與加繆精神意義上的聯(lián)系。雖然這并非如同其他評(píng)論家所說(shuō)的柏拉圖式的戀愛，但是她依然場(chǎng)景再現(xiàn)了加繆的生前，似乎加繆就坐在我們的面前，面對(duì)著他的忠實(shí)讀者，進(jìn)行一場(chǎng)私密的促膝長(zhǎng)談。
  　　她羨慕嫉妒著加繆身邊的女子，在卡薩雷斯與弗朗辛之間，她做了著重的描寫，溫婉賢惠的弗朗辛，熱情似火的卡薩雷斯，如果說(shuō)一個(gè)是白玫瑰，一個(gè)是紅玫瑰，那么我們?cè)擉@嘆加繆周旋于女人之間的能力，畢竟她們都沒(méi)有離開他，沒(méi)有像張愛玲的小說(shuō)般，一個(gè)變成了墻上的蚊子血，一個(gè)成為了衣服上的飯?jiān)?。但是她們雖然忌諱羨慕著彼此的存在，卻依然在加繆死后保持了和平友好的關(guān)系。而關(guān)于薩特對(duì)于加繆的批判來(lái)講，對(duì)于波伏娃對(duì)于加繆的攻擊來(lái)說(shuō)，我們可不可以通過(guò)豪斯的分析界定為是一種嫉妒，或者如豪斯所說(shuō)，是一種惡劣的人身攻擊行為。對(duì)于一個(gè)學(xué)者來(lái)說(shuō)，這種行為是很受人鄙視的，雖然這是氣急敗壞的學(xué)術(shù)論戰(zhàn)，是關(guān)于世界性危機(jī)的論戰(zhàn)，但是當(dāng)發(fā)展為朋友之間的背叛時(shí)，這就要顯得荒謬與可笑了。豪斯的筆下，加繆羞澀苦惱的保持了沉默，雖然我曾經(jīng)為薩特拒絕諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)所觸動(dòng)，但是在看過(guò)豪斯委屈而又沮喪的心痛于加繆的遭遇時(shí)，也不免淪陷。這是一種十分奇怪的感受，你讀這個(gè)作者的作品時(shí)并沒(méi)有產(chǎn)生心動(dòng)，卻在看過(guò)他的傳記后沉迷于這個(gè)作家，這顯得十分不可思議。但是我也因豪斯對(duì)于加繆所受的無(wú)端指責(zé)而感到呼吸緊窒，尤其當(dāng)看到一些關(guān)于薩特與波伏娃的軼事后，在聽聞《危險(xiǎn)的關(guān)系》這本書的介紹后，我開始漸漸地相信加繆，并且將心中的天平傾斜于加繆。
  　　作為一個(gè)女權(quán)主義創(chuàng)始人之一的波伏娃，有理由對(duì)加繆的作品進(jìn)行攻擊，但是她并沒(méi)有將加繆的生活與作品聯(lián)系起來(lái)。通過(guò)豪斯隱晦的話語(yǔ)，我們可以不可以理解為這其實(shí)也是加繆的一種羞澀？因?yàn)樗艿降膫?，因?yàn)樗枰獜呐陨砩霞橙∥拷?，但是他又不想自己的隱私暴露于公眾之下（這點(diǎn)在于他對(duì)于女兒與兒子的保護(hù)中可以看出），所以他的作品中出現(xiàn)的都是一些沒(méi)什么特色的女性形象。而偏偏這個(gè)漏洞卻被一個(gè)女性批評(píng)者所抓住，并且為此進(jìn)行了惡劣的攻擊。
  　　對(duì)于政治與戰(zhàn)爭(zhēng)，加繆就自身的思考而言，是冷靜與深刻的，他考慮到了長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)，考慮到了對(duì)于阿爾及利亞的深厚情感，一種母親與兒子之間的聯(lián)系，但是，他的憂慮，他的關(guān)于絕望與死亡的思考，他關(guān)于沉默后的反擊都成為挑撥離間者公開攻擊他的憑據(jù)。豪斯在最后強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，《第一個(gè)人》體現(xiàn)了加繆的不平凡之處，他利用文字寫出來(lái)的思想讓敵人的思想陣營(yíng)慢慢瓦解，“局勢(shì)正在改變”！而這也更加譴責(zé)了在《反抗者》論戰(zhàn)中背叛了朋友公開談?wù)摫澈蠊舻乃_特，這于加繆而言，是多么痛苦的一件事情??！
  　　這是一個(gè)大師輩出的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代擁有著大師們誕生的必然條件——戰(zhàn)爭(zhēng)，卻也成就了他們深刻的思想。而在這樣混亂的年代，我們通過(guò)豪斯的文筆，經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的加繆，“加繆是一個(gè)衣著考究，氣度非凡之人，加繆極富迷人氣質(zhì)”……
  　　豪斯就是通過(guò)這樣一絲不茍的研究，想象著與加繆在一起的日子，重返加繆曾經(jīng)的生活，并在加繆眾多親友的支持下對(duì)加繆進(jìn)行了公允的描寫，突出了加繆的人格魅力。如果說(shuō)，當(dāng)加繆在弗朗辛的家人強(qiáng)制下搬出女士路公寓的經(jīng)歷讓豪斯感動(dòng)巨大的心痛，那么，豪斯的這種心痛也通過(guò)這種真實(shí)的情緒傳染給了閱讀這本傳記的讀者。在這種情緒中，我慢慢感受到了加繆的孤獨(dú)，加繆的矛盾以及加繆對(duì)于自身信念的堅(jiān)持。
  　　如此作家，又怎能不讓人敬服，如此粉絲，又怎能不讓人沉溺？于是，我沉溺于豪斯所刻畫的加繆的世界中，迫切渴求從他的作品中得到慰藉……
  　　
  　　后記
  　　在這部作品中，豪斯發(fā)揮了極大的文學(xué)水平，為我們羅列了一系列的大師，范圍廣泛，從影視評(píng)論者安德烈•巴贊，到喜劇演員卓別林，再加之一系列的文學(xué)大家，批評(píng)作家的出現(xiàn)，讓讀者打開了眼界，而作為一個(gè)喜歡閱讀注釋的人來(lái)說(shuō)，書中的注釋又讓我們?cè)鎏砹撕芏嘀R(shí)。雖然，對(duì)于書中的大師不免崇敬之情，但是實(shí)在太多，因此，我將本書中所出現(xiàn)的獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作者列于下文中，如有遺漏，定請(qǐng)相告！
  
  （此頁(yè)字?jǐn)?shù)編排不開，下頁(yè)繼續(xù)~）
•   “我一生中唯一努力去做的：過(guò)一個(gè)正常人的生活?！碑?dāng)我在《加繆：一個(gè)浪漫傳奇》一書中讀到這句轉(zhuǎn)引自加繆日記的話時(shí)，我的心猛地被擊中了。我似乎在一瞬間就完全理解了加繆，理解了加繆為什么會(huì)成為加繆。
  在讀伊麗莎白·豪斯所撰寫的這本傳記之前，我對(duì)加繆的人生軌跡并不是太了解，只是非常喜歡他的作品。他的文字中透著悲觀，但是這悲觀卻給人以強(qiáng)大的力量。我一度認(rèn)為加繆是一個(gè)徹底的悲觀主義者，然而也正是因?yàn)檫@種徹底反而讓他有一種看破紅塵的超脫。他悲觀地指出“人活著不勝其煩頗不值得”、“三十歲死和七十歲死區(qū)別不大”，卻又在同一部小說(shuō)里說(shuō)出“人只要在這世界上認(rèn)真生活過(guò)一天就可以在監(jiān)獄里生活百年”；他一方面看透了人的一生不過(guò)就是不斷推石頭上山的過(guò)程，同時(shí)又告訴我們西西弗知道自己“比他的石頭強(qiáng)大”、“比他的命運(yùn)優(yōu)越”。加繆的悲觀與他的超脫形成了強(qiáng)烈的反差，然而這種反差卻并不矛盾，正是因?yàn)榭赐噶恕叭嘶钪粍倨錈╊H不值得”，“認(rèn)真生活”才顯得那么不可或缺；也正是因?yàn)榭创┝巳松淖罱K無(wú)意義，才必須讓每一個(gè)“一瞬又一瞬間”都充滿活力和力量。從某種意義上說(shuō)，加繆的悲觀主義和叔本華有異曲同工之妙：后者把悲觀推向了極致，認(rèn)為人生毫無(wú)幸?？裳裕欢舱且?yàn)檫@種極致，我們反而很容易走到他的反面，認(rèn)為人生也就沒(méi)有什么不幸可言了。
  雖然我從加繆的文字中看出了他的悲觀主義實(shí)質(zhì)，但是對(duì)他為什么會(huì)如此徹底我還是不甚了解。加繆和薩特都致力于描寫人生的荒謬，但兩者卻有著明顯的不同：加繆的悲觀主義是骨子里的，是性格使然；而薩特對(duì)荒謬性的闡釋卻來(lái)自于他的哲學(xué)研究。加繆筆下的荒謬是絕望之下的重生，而薩特筆下的荒謬則有著幾分洋洋得意。早些年我讀過(guò)薩特的《文字生涯》，對(duì)他那種洋洋得意的文風(fēng)及其來(lái)源一直都不陌生，但是對(duì)于加繆那種深沉筆調(diào)的來(lái)源卻直到我看了《加繆，一個(gè)浪漫才傳奇》才得以了解。
  加繆的悲觀主義來(lái)自于他的人生經(jīng)歷，或者不如大膽一點(diǎn)說(shuō)來(lái)自于他的自卑。加繆的一生遠(yuǎn)不如薩特那樣順?biāo)欤河啄陠矢?、生活貧困、母親半聾、整個(gè)家庭被一位獨(dú)裁的外婆壓制、十七歲患了重病險(xiǎn)些失去生命并且被疾病折磨一生、在政治上像蘇軾一樣被左右兩派不容、在阿爾及利亞他是法國(guó)來(lái)的“烏腳”而在法國(guó)他又是外鄉(xiāng)人……加繆很少能夠過(guò)上“正常人的生活”，他一直都是一個(gè)“局外人”，于是加繆才會(huì)自卑，并呈現(xiàn)出被豪斯不斷提及的“克制與沉默”。
  加繆患有肺結(jié)核。這一點(diǎn)在加繆“不正常的生活”中不一定是最核心的，但應(yīng)該是最具代表性的，因?yàn)樵谶@個(gè)疾病上反應(yīng)出加繆性格的很多方面。首先是他強(qiáng)烈的隱私感，這一點(diǎn)也是作者豪斯不斷提到的，加繆對(duì)患病一事似乎一直都諱莫如深，“阿爾貝·加繆的名字很少出現(xiàn)在眾所周知的患有肺結(jié)核的藝術(shù)家和作家的名單上”。而加繆的隱諱其實(shí)在一定程度上還是來(lái)自于他的自卑感，他不希望別人把他當(dāng)病人來(lái)看待。其次，青春期就開始患病也是加繆如此關(guān)注死亡的原因——行文至此，我忽然想到為什么在寫作《局外人》時(shí)尚屬年輕的加繆會(huì)有“三十歲死和七十歲死區(qū)別不大”的論調(diào)，年輕的加繆就已經(jīng)對(duì)死亡有了深刻的認(rèn)識(shí)，可能也正是這個(gè)原因，加繆的一生都對(duì)生命表現(xiàn)出了極大的尊重，在處理阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題的時(shí)候，加繆作的所有努力都是為了制止更多的流血。第三，就是加繆的孤獨(dú)感。雖然異鄉(xiāng)人的身份和在政治上的不如意都可以讓加繆陷入孤獨(dú)，但是疾病無(wú)疑是最嚴(yán)厲的一個(gè)因素，因?yàn)榧膊『苋菀拙妥屓诉吘壔耐纯鄾](méi)人能夠感同身受，于是他也就無(wú)法被理解，也就形成了一種深入骨髓的孤獨(dú)。同時(shí)，疾病限制了他的自由，也就讓無(wú)時(shí)無(wú)刻都有一種囹圄感。最后，疾病也讓加繆的思維里有著更多的悲劇意識(shí)。試想，如果加繆是健康的，那么即使他生在一個(gè)貧困的單親家庭，但憑借他年輕時(shí)就已經(jīng)取得的成就，他也可以生活得很快樂(lè)，至少會(huì)有更多的自我認(rèn)同。
  然而，雖然疾病以及生活中的各種苦難一直在折磨著他，但加繆想過(guò)“正常人的生活”的努力一直從未中斷。薩特說(shuō)加繆不是一個(gè)天才，卻是一個(gè)好作家。我認(rèn)為這個(gè)評(píng)價(jià)是薩特對(duì)加繆所有評(píng)價(jià)里最中肯的一句。薩特本身是一個(gè)天才，也是一個(gè)好的哲學(xué)家，但他卻真的不是一個(gè)好作家。而加繆的天份也許沒(méi)有薩特高，但卻一直非常努力，于是他也就成為了一個(gè)真正的藝術(shù)家。直到去世之前，加繆甚至還認(rèn)為自己沒(méi)能寫出一部好作品，說(shuō)他的“創(chuàng)作才剛剛開始”。加繆非常清楚寫作對(duì)他生活的意義，寫作是他的一種本能，也是他反抗命運(yùn)的一個(gè)手段。
  人生的苦難，徹悟式的悲觀，反過(guò)來(lái)卻讓加繆成為了一個(gè)徹底的反抗者。他沒(méi)有向貧窮低頭，沒(méi)有向異鄉(xiāng)人的身份低頭，也沒(méi)有向疾病低頭。他的一生都在反抗，但他卻沒(méi)有為反抗而反抗，他反抗的方式不過(guò)就是想過(guò)一個(gè)“正常人的生活”，成為他自己。僅此而已。他不像薩特那樣強(qiáng)調(diào)選擇，也不想彰顯自己的“偉大”，甚至他都不需要謙遜。他以寫作突破囹圄，他以真我反抗命運(yùn)。于是他成為了一個(gè)偉大的作家，同時(shí)也是一個(gè)偉大的人。
  《加繆，一個(gè)浪漫的傳奇》為我們展現(xiàn)了一個(gè)更加立體的加繆，它的作者對(duì)加繆滿懷深情。我們應(yīng)該對(duì)這樣一個(gè)真實(shí)的加繆抱以深情，他是那么可憐，那么可愛，又那么可敬。而當(dāng)我們理解了他的感情，我們也就更容易理解他的作品。感謝伊麗莎白·豪斯，讓我們更理解加繆——一個(gè)只想過(guò)“正常人生活”的反抗者。
  致敬加繆！
•   之前只聽說(shuō)加繆的名字卻沒(méi)有讀過(guò)他的作品，而這本書的名字《加繆，一個(gè)浪漫傳奇》給了我一些莫名的好奇，想來(lái)我是想開始了解了。一個(gè)人寫的文字也許只是出于內(nèi)心的感悟或者是對(duì)我們身處的環(huán)境一種感觸，然而當(dāng)這些文字被另外一些人閱讀的時(shí)候是可以產(chǎn)生感動(dòng)、共鳴或者產(chǎn)生其它各種的情感的，而本書的作者伊麗莎白•豪斯便是在讀過(guò)了加繆的文字后，深深被吸引，是那種靈魂的吸引和震動(dòng)引發(fā)的共鳴，所以她由文字而愛上了他，盡管身處異地又從未謀面，還有時(shí)代的差異與后來(lái)陰陽(yáng)的相隔，卻沒(méi)有阻擋住任何前行的步伐，我想那便是真正的投入和深深的愛慕，光從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這本書也是夠奇特的。
  
  才開始閱讀的時(shí)候，一下子便被那些有點(diǎn)不可思議的句子吸引住了，是從加繆作品中的摘錄。“如果這個(gè)世界純潔無(wú)瑕，藝術(shù)則無(wú)法生存?！?，“在隆冬的季節(jié)，我終于知道，在我的內(nèi)心有一個(gè)不可征服的夏天?！?，“知道你正在走向死亡并不算什么?！?，“攀登頂峰，這種奮斗本身就足以充實(shí)人心?！边@些句子雖然一時(shí)無(wú)法完全理解其中的含義，卻又實(shí)實(shí)在在地揪住了人的心靈，即便我沒(méi)有讀過(guò)他的作品，也能感受到他思想的深刻了，那些把哲學(xué)形象化的描述的確讓人停下來(lái)作驗(yàn)證性的思考，我們所處的世界真是如此的嗎？
  
  作者因?yàn)閷?duì)加繆有了特別的深情，故而在作探究和收集資料的時(shí)候也就格外專心，讓我們站在獨(dú)特的角度，從多個(gè)方位來(lái)透視加繆的一生，加上作者重訪了加繆生前的行蹤，從出生地阿爾及爾到其后來(lái)活動(dòng)和著作頗多的巴黎等，一路走來(lái)也一路把其思想的行蹤生動(dòng)展示和復(fù)原，讓讀者深切感受到了一個(gè)出生卑微卻道德高尚的靈魂是如何感受身邊世界并作如何的反應(yīng)。
  
  無(wú)論如何這是一本讓人深思的書籍，帶給我們的不僅僅是一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作者，也是直抵心靈深處的拷問(wèn)和對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，包括自我。
•   真是一個(gè)巨浪漫的加繆傳記。
•   不同于以往一般的傳記 不是從時(shí)間而是從主題來(lái)論述作家的一生的。很有新意，就是貴了一點(diǎn)
•   作家談作家，本身就難得
•   文筆極度流暢，把生命體驗(yàn)和情感體驗(yàn)表達(dá)的淋漓盡致。編輯都學(xué)會(huì)了這種文體，讀者肯定會(huì)被灌醉的。這種感覺(jué)是錢買不到。
•   20世紀(jì)最年輕的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者！
•   一下就被封面吸引住了。果真沒(méi)讓失望。網(wǎng)購(gòu)成功！
•   你浪漫，我傳奇
  評(píng)《加繆 一個(gè)浪漫傳奇》
  
  一直以來(lái)，我對(duì)于法國(guó)的了解寥寥，更不用說(shuō)阿爾及利亞了。這本關(guān)于加繆的傳記卻硬生生地在我知識(shí)的空白處畫了濃濃的一筆，不為別的，就為作者豪斯那份單純、濃烈而又執(zhí)著的愛。從上大學(xué)的最后幾年開始，豪斯一直愛著加繆。因?yàn)檫@份愛，他開始研究加繆的作品，到加繆曾經(jīng)生活過(guò)的地方去體驗(yàn)，甚至做夢(mèng)也能經(jīng)常夢(mèng)到和加繆在一起。俗話說(shuō)：情人眼里出西施。通常有人認(rèn)為加繆就是游走在荒謬和浪漫之間的形象，但在豪斯眼里他簡(jiǎn)直就是完美無(wú)缺的形象，以至于豪斯為他書寫了這一本浪漫的傳記《加繆 一個(gè)浪漫傳奇》。
  
  加繆是一個(gè)什么樣的人？他是法籍阿爾及利亞人，名副其實(shí)的“烏腳”注定了他終生漂泊的命運(yùn)；因?yàn)閲?guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)和生活的磨難，更因?yàn)樗嗖√撊醯纳眢w和敏感倔強(qiáng)的個(gè)性，他在那個(gè)時(shí)代被認(rèn)為是一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的斗士。他因?yàn)楂@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而蜚聲文壇，然而因?yàn)樗莫?dú)特個(gè)性，對(duì)他的評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半；他追求國(guó)家和人民的自由，但卻主張非暴力，根深蒂固的無(wú)黨派信仰使他完全無(wú)法適極度政治化的環(huán)境。他時(shí)而出現(xiàn)在喧鬧的聚會(huì)上，成為大家的焦點(diǎn)；時(shí)而在清凈的自然中舔舐傷口。他時(shí)而在嚴(yán)肅的講臺(tái)上，抒發(fā)他的政治觀點(diǎn)，引導(dǎo)大家去戰(zhàn)斗；時(shí)而在烏黑的屋子里，忍受著身體和心理的雙重病痛，記錄他稍縱即逝的靈感。加繆，注定是一個(gè)游走在浪漫和荒謬之間的傳奇。
  
  豪斯和加繆之間有25歲年齡上的差距，并沒(méi)有見過(guò)面，加繆在豪斯走出校園之前就已經(jīng)進(jìn)入天國(guó)成為傳奇了。但這并不影響豪斯對(duì)于加繆的愛，單相思的感覺(jué)應(yīng)該很不錯(cuò)，只要這個(gè)相思能夠找到一直持續(xù)下去的理由。豪斯以自己的熱情去尋找加繆的腳步，并用文字的形式記載了她的追尋。從加繆出生到他走進(jìn)墳?zāi)?，她盡她最大的可能，查閱了有關(guān)的資料，訪談了相關(guān)的人員，甚至設(shè)身處地地踏上加繆曾經(jīng)工作和生活過(guò)的地方；她甚至幻想著和加繆一起聊天，一起游泳，一起走在城市大街的道路上。她研究加繆的每一篇作品，并細(xì)細(xì)品味當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境；她感受著的時(shí)空遷移就是為了更好地接近加繆，更好地和加繆感同身受。她對(duì)于加繆的感情如此直接和坦誠(chéng)，以至于當(dāng)我看到“在寫作的過(guò)程中，我深深地愛上了他”等字眼時(shí)候，我很難不為之動(dòng)容。
  
  因?yàn)榧涌妭髌娴囊簧▏?guó)的浪漫、阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)的悲慘以及那個(gè)時(shí)代的種種故事，仿佛發(fā)生在今天；更因?yàn)楹浪箖A情地追尋、忘我地探索，那個(gè)貌似荒謬的傳奇顯得如此真實(shí)與親近。你在欣賞加繆，我在閱讀你。
•   坦白的說(shuō)，即使看完了這整本書，我依然為要?jiǎng)庸P開始寫這篇評(píng)論而感到局促不安。因?yàn)殡m然不是外國(guó)文學(xué)專業(yè)的，但作為中文系的學(xué)生沒(méi)讀過(guò)個(gè)把加繆的作品我實(shí)在覺(jué)得說(shuō)不過(guò)去，我所讀到過(guò)的一些段落也是他人輾轉(zhuǎn)引述與自己的作品之上的。我始終認(rèn)為，就像我們時(shí)常必須在語(yǔ)文課上強(qiáng)迫孩子們背下“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”這句高度贊揚(yáng)《史記》的話一樣，如果不先為學(xué)生講解一下魯迅在《漢學(xué)史綱要》中的那段原文，今天他背書了，過(guò)了幾年遲早也得忘光。同理，盡管伊麗莎白 豪斯的這本傳記被認(rèn)定為所有關(guān)于加繆的傳記中最好的，要想通過(guò)二傳手了解他的偉大無(wú)疑也是癡人說(shuō)夢(mèng)。
  我個(gè)人感覺(jué)，豪斯以她的科班出身而訓(xùn)練出的能力使得她完全能夠勝任這樣一本傳記。很多寫傳記的人，經(jīng)常就像我在前面所說(shuō)的那樣，他壓根就沒(méi)有讀過(guò)專主的作品，或者只是泛泛的讀過(guò)幾遍，然后弄些同時(shí)代其他作家的評(píng)論，報(bào)紙雜志上的小道消息，按照年譜就能夠像工程流水線似的弄出一份又一份看起來(lái)準(zhǔn)確無(wú)誤且質(zhì)量極高的傳記。這不僅是對(duì)傳主的不敬，更是對(duì)傳記文學(xué)的侮辱。而且傳主充滿靈性的或者其他風(fēng)格的文字也被這些俗不可耐的家伙拆散了像楔木片似的毫無(wú)道理的插入到傳記中去，敗壞人們的興趣。豪斯則完全不同，是的，她與加繆素未謀面，但套用一個(gè)香煙品牌的廣告詞：與君初相識(shí)，猶如故人歸。豪斯堅(jiān)信自己與加繆是一對(duì)穿越時(shí)空的情人，甚至是父女。這種由于文字引來(lái)的肢體與靈魂的顫動(dòng)遠(yuǎn)比兩個(gè)互相試探的老謀深算都市男女的“柏拉圖”要真摯的多，也高貴的多，為什么不呢，他們只不過(guò)未曾見過(guò)。豪斯的專業(yè)出身并未戕害她對(duì)文字的深層把握。這這本傳記中，豪斯嫻熟的將加繆在自己的劇本里，日記里，散文集里登出的文字像最靈巧的藝術(shù)大師制作一頂鳳冠，將珠翠一枚一枚深深的綴入連接處，然而當(dāng)我們觀賞時(shí)，珠玉熠熠生輝，共同組合出一盞靈光來(lái)。她深諳于如何排列與組合，很多時(shí)候還親自動(dòng)筆描?。?br /> 我讀大學(xué)時(shí)曾發(fā)現(xiàn)一本批評(píng)著作…他穿著同樣的風(fēng)衣，叼著香煙，眼睛幾乎閉在一起，將自己深深的隱藏起來(lái)，雙頰陷了進(jìn)去，雙手成杯狀護(hù)住火柴，優(yōu)雅的姿態(tài)透露出吸煙者的浪漫情懷。
  寫的真美，無(wú)數(shù)純情的少女都曾幻想中見過(guò)自己心愛的男子的這幅圖景，然而這描述令人心醉。音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中艾絲美拉達(dá)在探問(wèn)甘果瓦腓比斯的意義后，深深的詠嘆出“君似驕陽(yáng)”：他燦爛如朝陽(yáng)…我感覺(jué)愛意從深心涌出…既像軍官又像流氓……
  過(guò)于喧囂的局外人，局外是自述，傾慕者將自動(dòng)加上喧囂的背景并清醒的忽略，這就是豪斯心中的加繆
•   加繆是個(gè)天才，但天妒英才，他走得太早。
•   筆法很不錯(cuò)，可是帶有了作者太多的主觀情緒在里面，難免失之偏頗。
•   非常喜歡這本書，很吸引人的寫法。一本很特別的傳記。
•   書不錯(cuò)，就是送來(lái)的時(shí)候有點(diǎn)弄皺了……而且晚了一天……
•   加繆來(lái)世超級(jí)女粉的絕妙傳記
•   值得期待 ，一個(gè)作家的夢(mèng)的作家。

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