出版時間:2011-1 出版社:中國人民大學(xué)出版社 作者:克利弗 頁數(shù):263 譯者:王著定
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前言
我對于“速成”的東西素來沒有什么好感。其成也速,其亡也忽。文學(xué)史上的泡沫浮渣實在太多。如今,大家什么事情都要講究個“低碳”,所以我最贊成小說創(chuàng)作實行計劃生育,“一人一本”或非強人所難。英國文論家柯爾律治說過,詩即人,人人生來皆有詩性。個白只十白,有的人雖躊躇滿志,卻滿紙荒堂,白瞎了豐富多彩的生命體驗?;噬喜患碧O(jiān)急。于是乎,就得有人跳出來教雞生蛋,為皇上指點一下“人道”。從生活的瑣屑中提取小說的戲劇性需要一種視角或者態(tài)度的選擇與調(diào)適。一般來說,虛構(gòu)小說(fiction)的內(nèi)容總是驚險連連、波回浪轉(zhuǎn)的,對其創(chuàng)作方法我絲毫沒有興趣。所以,我自己也覺得奇怪,我怎么會這樣喜歡這本《小說寫作教程》,而且,它語涉荒唐,指導(dǎo)創(chuàng)作的竟然是非紀實類的虛構(gòu)小說。作者克里弗(Jerry C1eaver)原是大學(xué)講師,后來他在芝加哥創(chuàng)辦了名為“作家閣樓”的小說創(chuàng)作培訓(xùn)班。這本教程概括了作者從教30余年來獨創(chuàng)一格的小說創(chuàng)作培訓(xùn)經(jīng)驗。他提供的信息貼合實踐、簡單實用,為暢銷圖書、短篇小說、影視劇本以及舞臺劇本創(chuàng)作提供了一盞指路明燈。近年來唯以銷量定乾坤的世界文壇有兩“頭”獨大的氣象,一日拳頭,一日枕頭。在此背景下,克里弗卻為寫作者提供了不同的創(chuàng)作標(biāo)準,即“即興小說” (immediate fiction),讓寫作者不再乞靈于繆斯女神的點化而是做到自我呈現(xiàn)、自成一家。他給自己的方法所下的定義是:“探詢自我的手法”。
內(nèi)容概要
本書收集了一些當(dāng)代最知名作家的個人寫作聯(lián)系。在這些備受好評、屢獲大獎、成功而多產(chǎn)的作家們的寫作生涯背后到底隱藏著什么秘密?神助亦或是天賦異稟?當(dāng)我們?yōu)閷懗龅谝痪湓挾涯c刮肚、絞盡腦汁、苦思冥想之時,這些作家已經(jīng)寫出一篇又一篇佳作了!盡管這些佳作看似寫來都不費吹灰之力、一揮而就,但其背后都有一個打開思路最簡單的秘訣:寫作練習(xí)! 本書中,有87位美國一流作家向您呈現(xiàn)其新穎有趣而又實用的練習(xí)。這些練習(xí)都是作家們極力推薦的,簡單易懂,可立即使用。通過展現(xiàn)美國國家圖書獎、普利策獎和古根海姆獎等獲獎?wù)叩募记桑緯膭钅切┛释趯懽鞣矫嬉徽癸L(fēng)采的人們:開始寫吧! ◎ 叢書簡介 這是國內(nèi)首次引進的關(guān)于美國創(chuàng)意寫作的一套叢書,是關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的教科書和自學(xué)指導(dǎo)。 創(chuàng)意寫作,英文為creative writing,就是我們通常所說的文學(xué)創(chuàng)作。寫作需要天才嗎?作家是可以教出來的嗎?文學(xué)創(chuàng)作需要什么天賦、才能和技藝?作家的“黑匣子”里到底隱藏著什么樣的秘密?如果想自學(xué)寫作,如何無師自通?如果有幾個志同道合的人一起練習(xí)寫作,如何相互促進?如果有一個作家班,該如何授課? 目前,英美國家很多大學(xué)普遍開設(shè)創(chuàng)意寫作學(xué)位項目,美國當(dāng)代作家?guī)缀醵极@得了創(chuàng)意寫作學(xué)位,絕大多數(shù)知名作家也都在大學(xué)任教于創(chuàng)意寫作專業(yè)。中國的創(chuàng)意寫作亟待開展。國內(nèi)已有大學(xué)開始正式招收創(chuàng)意寫作碩士,或成立國際寫作中心,將作家請進校園登臺授課。 •《成為作家》 •《開始寫吧——虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作》 •《開始寫吧——非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作》 •《小說寫作教程》
作者簡介
杰里·克利弗是“作家閣樓”的創(chuàng)建者——這是過去20年里芝加哥最成功的獨立作家工作室??死ピ谝晾Z伊大學(xué)和西北大學(xué)學(xué)習(xí)寫作,并在西北大學(xué)教授小說寫作10余年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座,并且開設(shè)了“即興寫小說”網(wǎng)上課程。克利弗在多家雜志上發(fā)表過文章,并且是幾本書的“影子寫手”,在過去的三十年中,他潛心研究創(chuàng)作的過程,找到使每個故事、每個作家獲得成功的基本要素。
書籍目錄
第1章 寫作規(guī)律 客觀規(guī)律 修修補補 舉重若輕 迎難而上 第2章 創(chuàng)作理論 過程 作為需求的故事 故事就是我們 需求有多深? 手法 完整的故事 大大的“我” 最大的回報 因與果 第3章 麻辣故事 添點故事味兒 10分鐘練習(xí)題 麻辣的配料 關(guān)鍵區(qū)別 虛構(gòu)文學(xué)是骯臟的游戲 練習(xí) 第4章 精益求精 沖突、行動和結(jié)局 首要部分及相關(guān)思考 渴望、障礙、行動 幸福的運用 每況愈下 練習(xí) 第5章 自我修訂 自我修訂 練習(xí) 第6章 動人以情 思想活動 有關(guān)思想活動的一些思考 情感與思想的關(guān)聯(lián) 擔(dān)心、害怕、希望 有多少情感? 一點點溫情 不可抗拒的力量 熟悉的事物 關(guān)于思想活動的最后思考 練習(xí) 第7章 呈現(xiàn)展示 第8章 再創(chuàng)作 不排除任何情況 萬事不容易 反其道而行之 多重任務(wù) 阻滯 倒敘 對話 關(guān)于“為什么”的技巧 寫過了頭 裁剪 刪還是不刪 練習(xí) 第9章 偏方小議 練習(xí) 第10章 原創(chuàng)性與普遍性 原創(chuàng)性與情節(jié)結(jié)構(gòu)的普遍性 練習(xí) 第11章 視角種種 練習(xí) 第12章 見縫插針 5分鐘堅持30天 從30天到365天 最糟糕的情況 無所事事=有事 產(chǎn)出 感受一下 懶懶散散 先跳再看 練習(xí) 第13章 重負可釋 剃刀原理 第14章 從短到長 從短篇小說到長篇小說 練習(xí) 第15章 阻塞與解塞 作為敵人的觀眾 遭遇阻塞 罪魁禍首 為什么受苦的總是我? 多久才算太久? 才華要么有,要么就沒有 樓梯上的小鬼 瘋子的國度 萬惡之源 治理之道 有益的點子 補救措施 軼事數(shù)則 每天預(yù)備清單 結(jié)論 練習(xí) 第16章 舞臺與銀幕 影視劇本 舞臺劇本 練習(xí) 第17章 市場營銷 投稿的時機、途徑和為什么 投稿 練習(xí) 結(jié)語
章節(jié)摘錄
創(chuàng)造力遵循的那些規(guī)律往往是非同尋常而且互相矛盾的。假如你違反了它們,你會浪費巨大的精力而最終一事無成。好比你一只腳把汽車的油門踩到底而同時另一只腳卻把剎車也踩到底.講的就是這個道理。許多作者放棄了,因為他們覺得自己沒有這個本事,而實際上他們只有一個問題,那就是他們在無意之中違反了這些自然規(guī)律。簡單地說,他們在嘗試不可能完成的任務(wù)。好高騖遠往往是作家遭受挫傷、神疲氣餒乃至一敗涂地的主要原因。他們沒有正確認識到寫作過程的基本原理,這才是一切煩惱的最終根源。他們想把普普通通的、日常生活的、非創(chuàng)造性的標(biāo)準強加到寫作這個非同尋常的過程上來,于是就造成了這個后果。確實如此,創(chuàng)作活動可不是普普通通的現(xiàn)實生活??陀^規(guī)律你會把一切都搞得一團糟。創(chuàng)作小說從來都不是一個整齊劃一、循序漸進或者可以預(yù)期的過程,混亂本是難免的。你把東西弄得亂七八糟,然后你再把它整理出來。你迷了路,然后你再重新找到正途。當(dāng)你的作品偏離了故事情節(jié)的發(fā)展趨向時,你要么懸崖勒馬把它收攏回來,要么信馬由韁地跟著感覺走,看看它到底會把你帶到什么地方。如此循環(huán)往復(fù),反復(fù)折騰,直到最后你抵達自己要去的地方。你要承認無序狀態(tài)是難以避免的,而且混亂有時會給你帶來好處,所以,你要放任混亂的發(fā)生,學(xué)會跟撲朔迷離的無序狀態(tài)打交道,然后你就能迅速地抵達目的地。
媒體關(guān)注與評論
寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為了證明我還在這個世界上呼吸和走動,還在和朋友、讀者交流和私語,還有著和人掏心說話的愿望和可能。如果有一天我不再寫作了,那不等于我已經(jīng)死去,只是說我已經(jīng)不愿意再和人說話交往;不愿意面對這個世界發(fā)出自己獨有的聲響。 ——閻連科寫作果然是一件苦事嗎?寫作不過是發(fā)表意見,說話也同樣是發(fā)表意見,不見得寫文章就比說話難。養(yǎng)成寫作習(xí)慣的人,往往沒有話找話說,而沒有寫作習(xí)慣的人,有話沒處說。一般說來,活過半輩子的人,大都有一點真切的生活經(jīng)驗,一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來,事過境遷,就此湮沒了。這終究是我們文化遺產(chǎn)的一項損失?! 獜垚哿?/pre>編輯推薦
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