狀態(tài)

前言

　　邱振中足跨書(shū)法與詩(shī)歌兩界，在書(shū)法，尤其是草書(shū)方面，更是當(dāng)行出色，令譽(yù)彰著，目前可能是國(guó)內(nèi)書(shū)法領(lǐng)域一個(gè)最炫目的亮點(diǎn)。但就詩(shī)歌而言，他在中生代詩(shī)人群落中，不論作品的量或參與詩(shī)歌活動(dòng)的頻率都遠(yuǎn)不如他在書(shū)法藝術(shù)上所表現(xiàn)的驚人成就與自信。我想這絕非由于他的詩(shī)歌內(nèi)在精神或詩(shī)性強(qiáng)度問(wèn)題，而是他一向獨(dú)立于詩(shī)壇派系之外，既不甘于融入那流行當(dāng)代過(guò)于汜濫的敘事詩(shī)洪流，也不屑游走于把詩(shī)歌的藝術(shù)之爭(zhēng)變味為話(huà)語(yǔ)權(quán)之爭(zhēng)的各大門(mén)戶(hù)，這就足以凸顯出一個(gè)詩(shī)人特有的狷介氣質(zhì)。其實(shí)當(dāng)前國(guó)內(nèi)嚴(yán)肅對(duì)待詩(shī)歌藝術(shù)的中生代詩(shī)人如邱振中者，仍大有人在，他們面對(duì)惡化的、騷囂之聲大于篤實(shí)創(chuàng)作的詩(shī)歌生態(tài)，只有冷眼相對(duì)，使自己處于一種沉潛的、內(nèi)在化的詩(shī)性狀態(tài)。論者把他們的寫(xiě)作特性歸納為四類(lèi)：“寂寞的個(gè)人寫(xiě)作”、“自我玩味的藝術(shù)寫(xiě)作”、“獨(dú)善其身的人生反思寫(xiě)作”、“追求形而上的神性寫(xiě)作”。據(jù)我看來(lái)，邱振中的詩(shī)歌寫(xiě)作不單屬于以上任何一類(lèi)，而他的追求與風(fēng)格又幾乎涵蓋了上述所有特性。我們不妨就從這個(gè)角度切入對(duì)其詩(shī)的探索。

內(nèi)容概要

本書(shū)收入作者詩(shī)作46首。作品意象新奇、個(gè)性鮮明，表現(xiàn)出作者對(duì)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌獨(dú)特的感悟。當(dāng)代詩(shī)歌與生活、與其他藝術(shù)、與古典詩(shī)歌的關(guān)系，作者的敏感、想象力與對(duì)生存的深層體驗(yàn)，都通過(guò)“富有穿透力的語(yǔ)言”而得到展現(xiàn)。洛夫與趙毅衡的序言對(duì)詩(shī)集作了熱情洋溢的評(píng)介。

作者簡(jiǎn)介

　　邱振中，1947年生于南昌。1981年浙江美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)。現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院。

書(shū)籍目錄

詩(shī)斷章宇宙之聲風(fēng)景紀(jì)念碑梅姬山村—1970洗衣石—搗衣石日全食英吉沙爾小刀二重奏冬天的故事感覺(jué)是個(gè)脆弱的容器暴雨將臨迫降對(duì)風(fēng)景的一種理解關(guān)于一首詩(shī)的解讀瑪利亞的女人星夜斷片書(shū)簡(jiǎn)兩棵樹(shù)老虎舞蹈水鄉(xiāng)記憶穿越叢林無(wú)翼之蟬    陽(yáng)臺(tái)上的花布衫    肖像門(mén)最后的海棠語(yǔ)言    雨中樓群車(chē)窗風(fēng)景狀態(tài)　Ⅲ狀態(tài)?、魻顟B(tài)　V狀態(tài)?、鲫?yáng)光下的杯盞公路兩旁的樹(shù)蹣跚地跨過(guò)荒廢的稻田傳說(shuō)在突然降臨的獨(dú)處中叢林猛獸月亮的手后記

章節(jié)摘錄

　　我們像一對(duì)魚(yú)懷著　　彼此的信托擘開(kāi)水面　　插進(jìn)手探尋夜之所至　　把波浪撫抹平整　　也壓下聲音　　避開(kāi)岸邊的燈火一閃一閃　　走向事物深處　　當(dāng)我們第一次離開(kāi)水　　已經(jīng)過(guò)去了很久對(duì)水的　　饑渴悠長(zhǎng)的情結(jié)　　陽(yáng)光的打擊來(lái)臨　　我們無(wú)數(shù)次夢(mèng)見(jiàn)　　水正如這成片的冷杉林　　垂直落下指向湖　　那是你們的歸宿你們的　　黑夜一個(gè)聲音這樣說(shuō)　　每天每天　　在枕邊在空中　　像暴雨　　穿過(guò)毫無(wú)遮蔽的歲月　　石頭在腳底沉落　　帶著一種未經(jīng)著錄的　　語(yǔ)言光滑如脂澤　　改變傾斜的角度　　用整個(gè)軀體閱讀一個(gè)世界　　水的唼喋沿著四肢　　上升到更高的位置　　唇在湖面浮動(dòng)　　我們的選擇水　　比空氣清晰　　能準(zhǔn)確地度測(cè)　　但最終無(wú)法消失的距離　　使皮膚變成潔凈的墻　　火焰在墻頭旋舞　　在夜色中留下印痕　　唯有你的手指　　貼著飄忽的焰心　　感覺(jué)出時(shí)光的流逝　　我來(lái)自水向往海中的床榻　　中間是漫長(zhǎng)的苔原　　然而此刻的匯合還有你還有我們　　第一人稱(chēng)和第二人稱(chēng)　　奇跡般地叩開(kāi)水　　它的起伏它的拍擊　　充塞我們的虛無(wú)　　有時(shí)代替　　孤寂有時(shí)代替思想　　如孩子們的游戲　　鵝毛管中的　　空氣一段一段被隔絕　　被輪番推入　　這個(gè)世界　　被我們的呼吸涼散　　再也無(wú)法　　回到那些誕生過(guò)生命的　　古老而潮濕的庭院

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　他深知，語(yǔ)言是他最大的敵人，也是他唯一憑借的武器，他野心勃勃地運(yùn)用各種手段；企圖克服語(yǔ)言的局限性，去創(chuàng)造一個(gè)古往今來(lái)書(shū)法家與詩(shī)人所共同夢(mèng)想的未知世界。這就是邱振中?！　　宸颉　≡跁?shū)法藝術(shù)上，他是前無(wú)古人天馬行空之人；在詩(shī)歌寫(xiě)作上，他一樣是特立獨(dú)行大開(kāi)大闔之人?！　　w毅衡

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無(wú)

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