歐洲美術(shù)

內(nèi)容概要

歐洲美術(shù)的格局在18世紀(jì)發(fā)生重大變化，法國(guó)一躍成為中心，它所倡導(dǎo)的羅可可藝術(shù)風(fēng)靡一時(shí)，英國(guó)等緊隨其后，逐漸也嶄露頭角，涌現(xiàn)出一批著名的畫(huà)家，創(chuàng)作了大量傳世杰作。同時(shí)，這一時(shí)期作品中流露出的東方情調(diào)也值得關(guān)注。隨著新古典主義與浪漫主義的相繼到來(lái)，歐洲逐步走近現(xiàn)代藝術(shù)。

作者簡(jiǎn)介

袁寶林，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1939年生于河北唐山，1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院外國(guó)美術(shù)史教研室主任、副系主任兼美術(shù)理論教研室主任，1999年退休。主要著作有：《比較美術(shù)教程》、《美術(shù)概論》（與王宏建合著）、《跨越世紀(jì)——西方現(xiàn)代派藝術(shù)》等。遠(yuǎn)小近，1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副教授。廖旸，1972年生于重慶綦江，1989年就讀于北京大學(xué)信息管理系；1995年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院，師從袁寶林先生攻讀“中西美術(shù)交流比較”專(zhuān)業(yè)碩士，隨后師從金維諾先生并于2001年獲得博士學(xué)位?，F(xiàn)工作于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院民族學(xué)與人類(lèi)學(xué)研究所。

書(shū)籍目錄

總論第一章  18世紀(jì)的法國(guó)美術(shù)  第1節(jié)  概要  第2節(jié)  建筑和工藝美術(shù)  第3節(jié)  繪畫(huà)  第4節(jié)  雕塑第二章  18世紀(jì)的意大利、英國(guó)和德國(guó)美術(shù)  第1節(jié)  意大利繪畫(huà)和雕塑  第2節(jié)  英國(guó)繪畫(huà)  第3節(jié)  溫克爾曼、門(mén)格斯與18世紀(jì)德國(guó)繪畫(huà)  第4節(jié)  18世紀(jì)的意大利、英國(guó)和德國(guó)建筑第三章  法國(guó)新古典主義美術(shù)  第1節(jié)  法國(guó)大革命與大衛(wèi)  第2節(jié)  以安格爾為代表的學(xué)院派古典主義第四章  浪漫主義美術(shù)  第1節(jié)  浪漫主義——現(xiàn)代美術(shù)的序幕  第2節(jié)  先驅(qū)者——戈雅  第3節(jié)  德拉克洛瓦與法國(guó)浪漫主義  第4節(jié)  弗里德里希與德國(guó)浪漫主義  第5節(jié)  布萊克、康斯太布爾與透納  第6節(jié)  拉斐爾前派第五章  歐洲近代美術(shù)中的東方情調(diào)  第1節(jié)  17—18世紀(jì)歐洲美術(shù)中的東亞趣味  第2節(jié)  19世紀(jì)歐洲美術(shù)中的中近東趣味年表圖版目錄

章節(jié)摘錄

插圖：僅僅是那種為花環(huán)所環(huán)繞的柔和的橢圓形窗洞或?qū)掗煹嘏渲眉?xì)柱以及砌墻上的粗石裝飾（如尚蒂伊馬廄），才顯示出一些新風(fēng)格的跡向。18世紀(jì)法國(guó)一些新建筑的正面和宅邸內(nèi)部布局及裝飾總是很不一致。在這里，古典主義建筑的軸線(xiàn)布局、空間序列等傳統(tǒng)法則和為舒適生活所提出的功能要求發(fā)生了矛盾。為此，建筑家小布隆德?tīng)枺˙lmldel the younger）提出調(diào)和這種矛盾的建議：公共建筑要注重條理整飭，私人建筑則注重功能；建筑外表注重條理整飭，內(nèi)部則注重功能。18世紀(jì)的法國(guó)新建筑大抵是按照這一原則設(shè)計(jì)的。因此，許多著名私邸雖然從外表上看仍舊是中軸線(xiàn)的古典主義格局，而內(nèi)部卻是相當(dāng)靈活地被分割成了不同功能的房間。房間除具有華麗小巧的特點(diǎn)，還建造了盥洗室，廚房和餐廳相鄰。這些都是為生活的便利和舒適而設(shè)計(jì)的。總之，盡管這樣的設(shè)計(jì)還沒(méi)能很好地解決建筑外表與內(nèi)部的矛盾，而新的羅可可趣味卻正是在建筑物的內(nèi)部設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝飾上突出地表現(xiàn)出來(lái)。

媒體關(guān)注與評(píng)論

我們的歷史學(xué)家對(duì)待羅可可藝術(shù)風(fēng)格從來(lái)都是不公允的。羅可可時(shí)期絕非象征輕浮、愚蠢、浮華、浪費(fèi)的時(shí)期，而是人類(lèi)歷史在各方面最文明的時(shí)代……羅可可與它之前和之后的時(shí)期相比，更加接近完美。　　——[美]房龍

編輯推薦

《歐洲美術(shù):從羅可可到浪漫主義》是世界美術(shù)通史。

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