一只眼睛看電影

前言

幾乎從一生下來(lái)，我們就待在無(wú)邊的現(xiàn)實(shí)里，隨著成長(zhǎng)，你愈來(lái)愈發(fā)現(xiàn)它的遼闊、沉重與艱難。后來(lái)，有一天，可能因?yàn)橐皇自?shī)，一篇小說(shuō)，一幅畫(huà)，一部電影，一個(gè)瞬間，你的眼前展開(kāi)了另外一個(gè)奇妙的世界。這個(gè)世界被人們稱為藝術(shù)。干百年來(lái)，有關(guān)這個(gè)奇妙世界的傳說(shuō)很多，我比較相信德國(guó)畫(huà)家貝克曼的一個(gè)說(shuō)法：藝術(shù)是最有趣的游戲之一，就是這種游戲，化解了人類的沮喪與艱難。這些游戲的趣味之處還在于，它有這樣的魔力：有時(shí)候讓我們陶醉、狂喜，有時(shí)候讓我們悲痛、傷懷，它常常會(huì)讓我們?cè)诟杩拗?，回到物質(zhì)世界里，開(kāi)始更加珍惜我們生命的美好與光輝。給我們帶來(lái)這些游戲的人，通常被稱為藝術(shù)大師。他們?cè)谟迷鯓拥哪Х?，讓我們歡喜悲傷？讓我們超越平庸的生活？讓我們擁有另外一個(gè)詩(shī)意的世界？這些秘密，一直讓年輕時(shí)代的我傾心不已，我相信仍有更多的年輕人向往它，而這套叢書(shū)，試圖給你一把鑰匙，希望你用它打開(kāi)所有的秘密。是為序。

內(nèi)容概要

　　非關(guān)風(fēng)月，亦不為娛樂(lè)，本書(shū)所錄，是上個(gè)世紀(jì)以來(lái)一些孤獨(dú)卻才華橫溢的天才展現(xiàn)的奇妙的思想火花。　　燈與幕之間，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)之外，電影大師的感受與遐思，如陣陣拂過(guò)裙角的風(fēng)，啟人心智……

作者簡(jiǎn)介

何三坡，土家族，祖籍貴州德江。1982年應(yīng)征入伍，1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。1983年開(kāi)始發(fā)表作品。組詩(shī)《木刻師魯迅》獲丁玲文學(xué)獎(jiǎng)，小說(shuō)《挎一籃粽子出夜郎》入選《中國(guó)先鋒小說(shuō)二十家》，曾主編出版有：  《魯迅文集》（二卷），《青少年百部成長(zhǎng)經(jīng)典》（一百卷）。歷任武警總部文工團(tuán)創(chuàng)作員，武警總部報(bào)社編輯、記者，《生活》雜志總策劃。1999年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)?，F(xiàn)居北京。

書(shū)籍目錄

愛(ài)森斯坦　雜耍蒙太奇塔可夫斯基　時(shí)間、節(jié)奏和剪接卓別林　我的秘訣　藝術(shù)會(huì)普及嗎？尤內(nèi)斯庫(kù)　起點(diǎn)　零碎的日記安東尼奧尼　電影藝術(shù)伯格曼　我的電影生涯費(fèi)里尼　電影是什么戈達(dá)爾　藝術(shù)家也得尊重金錢黑澤明　到《羅生門》為止　關(guān)于《姿三四郎》　劍道伍迪·艾倫　伍迪·艾倫語(yǔ)錄　我喜歡工作科波拉　《現(xiàn)代啟示錄》的自述　夢(mèng)想與生活同樣現(xiàn)實(shí)貝托魯奇　《末代皇帝》中的中國(guó)運(yùn)氣奧利弗·斯通　為靈魂斗爭(zhēng)阿巴斯　阿巴斯的世界　阿巴斯訪談錄布努艾爾　電影只能用一只眼睛觀察宮崎駿　只為孩子們拍電影塔倫蒂諾　我為不知所以而著迷后記

章節(jié)摘錄

插圖：雜耍蒙太奇——談莫斯科無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)演出的亞·尼·奧斯特洛夫斯基的《智者千慮必有一失》一、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)的戲劇路線無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)的戲劇綱領(lǐng)不是要“利用過(guò)去的寶貴遺產(chǎn)”或“發(fā)明新的戲劇形式”，而是要廢除劇院機(jī)構(gòu)本身，代之以一個(gè)提高群眾認(rèn)識(shí)生活能力的示范中心。建立工作室并制定提高這種能力的科學(xué)體系，就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)研究部在戲劇方面的直接任務(wù)。此外所做的一切都?xì)w入“暫時(shí)”項(xiàng)下，那就是解決無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)的附帶任務(wù)，非主要的任務(wù)。這種所謂的“暫時(shí)”的事項(xiàng)是以革命內(nèi)容為共同點(diǎn)而分別沿著兩條路線展開(kāi)的。1.描述和敘事性戲?。o止的、生活化的戲劇，這是右翼：《無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)的曙光》《勒拿》，以及一系列同一類型的未完成的戲），這是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)中央附屬的原工人劇院的路線。2.鼓動(dòng)和雜耍性戲?。▌?dòng)態(tài)的和奇異性的戲劇，這是左翼），這就是我和鮑·阿爾瓦托夫、對(duì)莫斯科無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)巡回劇團(tuán)的工作原則提出的路線。

后記

公元1880年深秋，一輛開(kāi)往艾克斯的火車吼叫著從巴黎車站出發(fā)。有人看到車廂里的一個(gè)頭戴禮帽、神色悲愴的小伙子朝著霧鎖重樓的城市，罵罵咧咧地?fù)]舉了好幾次拳頭。這位悲愴的年輕人叫保羅·塞尚。這一年的7月，他因自己的作品又一次遭到官方沙龍展的拒斥，并受到朋友們的奚落而毅然決然回鄉(xiāng)，以此表明自己對(duì)一個(gè)腐朽環(huán)境的決絕抵抗。從此，這個(gè)倔犟的銀行家的兒子，像孤獨(dú)鄉(xiāng)紳一樣，離群索處，在艾克斯開(kāi)始了他對(duì)畫(huà)面空間的漫長(zhǎng)探索。20年以后，他終于在自己的作品中實(shí)現(xiàn)了一種偉大的開(kāi)拓，并由此推開(kāi)一扇現(xiàn)代主義的大門。與此同時(shí)，對(duì)浪漫主義音樂(lè)深感厭倦的薩蒂也在戲謔的反叛中完成了他的交響曲《蘇格拉底》；雄心勃勃的馬里內(nèi)蒂在意大利寫(xiě)完了他玩世不恭的詩(shī)章；而年僅18歲的喬伊斯因發(fā)誓尋找小說(shuō)的方向而將巴爾扎克的《驢皮記》扔進(jìn)了爐膛……——星星之火終于在一個(gè)新世紀(jì)的混沌天光下被點(diǎn)燃了。也是由于這一點(diǎn)火光，一些孤獨(dú)的天才手捧柴薪，涌向了時(shí)代的廣場(chǎng)，在越來(lái)越寬闊的火焰中，展開(kāi)了他們激越而輝煌的演出……逝者如斯！一百年的大幕落下了。如今回望這個(gè)世紀(jì)的歷史，我們?nèi)匀粫?huì)看到人類在這短短的一百年間所爆發(fā)出來(lái)的奇妙的火光，我們?nèi)詴?huì)回想起一起不朽的音容。而就是這一群人，給我們帶來(lái)了歷史的美、涌流與感動(dòng)……我把上個(gè)世紀(jì)最杰出的一群藝術(shù)大師寫(xiě)下的創(chuàng)作札記收羅在此，對(duì)熱愛(ài)藝術(shù)的讀者而言，對(duì)那些藝術(shù)大師而言，是歲月懷想。對(duì)廣泛的醉心藝術(shù)的讀者，或許是一份精美的禮物。

編輯推薦

《一只眼睛看電影》是由中國(guó)人民大學(xué)出版社出版的。

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