露天音樂(lè)匯

前言

幾乎從一生下來(lái)，我們就待在無(wú)邊的現(xiàn)實(shí)里，隨著成長(zhǎng)，你愈來(lái)愈發(fā)現(xiàn)它的遼闊、沉重與艱難。后來(lái)，有一天，可能因?yàn)橐皇自?shī)，一篇小說(shuō)，一幅畫(huà)，一部電影，一個(gè)瞬間，你的眼前展開(kāi)了另外一個(gè)奇妙的世界。這個(gè)世界被人們稱(chēng)為藝術(shù)。千百年來(lái)，有關(guān)這個(gè)奇妙世界的傳說(shuō)很多，我比較相信德國(guó)畫(huà)家貝克曼的一個(gè)說(shuō)法：藝術(shù)是最有趣的游戲之一，就是這種游戲，化解了人類(lèi)的沮喪與艱難。這些游戲的趣味之處還在于，它有這樣的魔力：有時(shí)候讓我們陶醉、狂喜，有時(shí)候讓我們悲痛、傷懷，它常常會(huì)讓我們?cè)诟杩拗?，回到物質(zhì)世界里，開(kāi)始更加珍惜我們生命的美好與光輝。給我們帶來(lái)這些游戲的人，通常被稱(chēng)為藝術(shù)大師。他們?cè)谟迷鯓拥哪Х?，讓我們歡喜悲傷？讓我們超越平庸的生活？讓我們擁有另外一個(gè)詩(shī)意的世界？這些秘密，一直讓年輕時(shí)代的我傾心不已，我相信仍有更多的年輕人向往它，而這套叢書(shū)，試圖給你一把鑰匙，希望你用它打開(kāi)所有的秘密。是為序。

內(nèi)容概要

非關(guān)風(fēng)月，亦不為娛樂(lè)，本書(shū)所錄，是上個(gè)世紀(jì)以來(lái)一些孤獨(dú)卻才華橫溢的天才展現(xiàn)的奇妙的思想火花。音樂(lè)大師的音樂(lè)在文字中朦朧，但那些憾動(dòng)人心的智語(yǔ)，那些充滿(mǎn)哲理的感悟，不也是無(wú)比綺麗的風(fēng)景么……

作者簡(jiǎn)介

何三坡，土家族，祖籍貴州德江。1982年應(yīng)征入伍，1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。1983年開(kāi)始發(fā)表作品。組詩(shī)《木刻師魯迅》獲丁玲文學(xué)獎(jiǎng)，小說(shuō)《挎一籃粽子出夜郎》入選《中國(guó)先鋒小說(shuō)二十家》，曾主編出版有：《魯迅文集》（二卷），《青少年百部成長(zhǎng)經(jīng)典》（一百卷）。歷任武警總部文工團(tuán)創(chuàng)作員，武警總部報(bào)社編輯、記者，《生活》雜志總策劃。1999年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。現(xiàn)居北京。

書(shū)籍目錄

德彪西  理查德·施特勞斯  天才的啟示  露天音樂(lè)薩蒂  我與德彪西  雜談  動(dòng)物的智力與音樂(lè)才能格什溫  音樂(lè)是一門(mén)情感的科學(xué)  爵士樂(lè)的節(jié)奏勛伯格  魯賓斯坦印象小澤征爾  我的指揮生涯　　冼星?！×魧W(xué)巴黎帕瓦羅蒂　成名譚盾　美國(guó)之夢(mèng)　　無(wú)聲的震撼梅紐因　幼時(shí)心目中的英雄與讀物　受不了流行音樂(lè)的喧鬧　小提琴更有人情味　生活是創(chuàng)作的寶貴源泉　我沒(méi)有積聚財(cái)富　演出中的意外肖斯塔科維奇  老橡樹(shù)擋在他們的路上  勇敢的樂(lè)曲  作曲札記杰克遜  我喜歡領(lǐng)導(dǎo)新潮流  成功后的歡樂(lè)與煩惱  善良的母親，神秘的父親威爾第  金色的翅膀理查德·施特勞斯  產(chǎn)生旋律的靈感  指揮的資質(zhì)  寫(xiě)在唱片套上　漢斯立克  音樂(lè)的美……后記：

章節(jié)摘錄

插圖：理查德·施特勞斯最近指揮拉姆赫音樂(lè)會(huì)的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演出的理查德·施特勞斯先生并不是《藍(lán)色多瑙河》的作者的本家，他于1864年出生在慕尼黑，父親是王室的樂(lè)師。他在年輕的德國(guó)差不多是唯一有獨(dú)創(chuàng)精神的音樂(lè)家。他指揮樂(lè)隊(duì)所表現(xiàn)出來(lái)的杰出的音樂(lè)才能很像李斯特，他把音樂(lè)建筑在文學(xué)基礎(chǔ)之上的用心又很像我們的柏遼茲。他的交響詩(shī)的標(biāo)題即是證明，譬如：《唐·吉訶德》《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》《提爾·埃侖施辟格爾愉快的惡作劇》。毋庸說(shuō)，理查德·施特勞斯先生的藝術(shù)并不總是特別富于幻想色彩的，但他肯定是通過(guò)有色彩的形象來(lái)進(jìn)行思維，并且好像是用樂(lè)隊(duì)來(lái)描繪他思想的線條。這是一種不平常的、很少有人采用的創(chuàng)作方法。在這種方法里，理查德·施特勞斯先生還找到了一種發(fā)展主題的方式，這種方式已不再是巴赫或貝多芬的嚴(yán)格的建筑體的方式，而完全是一種節(jié)奏色調(diào)的鋪陳。他以一種絕對(duì)冷靜的態(tài)度，把調(diào)性最不相同的音放在一起，絲毫不注意可能產(chǎn)生的“刺耳的”效果，而僅僅注意他所要求的“生動(dòng)的”效果。

后記

公元1880年深秋，一輛開(kāi)往艾克斯的火車(chē)吼叫著從巴黎車(chē)站出發(fā)。有人看到車(chē)廂里的一個(gè)頭戴禮帽、神色悲愴的小伙子朝著霧鎖重樓的城市，罵罵咧咧地?fù)]舉了好幾次拳頭。這位悲愴的年輕人叫保羅?塞尚。這一年的7月，他因自己的作品又一次遭到官方沙龍展的拒斥，并受到朋友們的奚落而毅然決然回鄉(xiāng)，以此表明自己對(duì)一個(gè)腐朽環(huán)境的決絕抵抗。從此，這個(gè)倔犟的銀行家的兒子，像孤獨(dú)鄉(xiāng)紳一樣，離群索處，在艾克斯開(kāi)始了他對(duì)畫(huà)面空間的漫長(zhǎng)探索。20年以后，他終于在自己的作品中實(shí)現(xiàn)了一種偉大的開(kāi)拓，并由此推開(kāi)一扇現(xiàn)代主義的大門(mén)。與此同時(shí)，對(duì)浪漫主義音樂(lè)深感厭倦的薩蒂也在戲謔的反叛中完成了他的交響曲《蘇格拉底》；雄心勃勃的馬里內(nèi)蒂在意大利寫(xiě)完了他玩世不恭的詩(shī)章；而年僅18歲的喬伊斯因發(fā)誓尋找小說(shuō)的方向而將巴爾扎克的《驢皮記》扔進(jìn)了爐膛……——星星之火終于在一個(gè)新世紀(jì)的混沌天光下被點(diǎn)燃了。也是由于這一點(diǎn)火光，一些孤獨(dú)的天才手捧柴薪，涌向了時(shí)代的廣場(chǎng)，在越來(lái)越寬闊的火焰中，展開(kāi)了他們激越而輝煌的演出……逝者如斯！一百年的大幕落下了。如今回望這個(gè)世紀(jì)的歷史，我們?nèi)匀粫?huì)看到人類(lèi)在這短短的一百年間所爆發(fā)出來(lái)的奇妙的火光，我們?nèi)詴?huì)回想起一些不朽的音容。而就是這一群人，給我們帶來(lái)了歷史的美、涌流與感動(dòng)……我把上個(gè)世紀(jì)最杰出的一群藝術(shù)大師寫(xiě)下的創(chuàng)作札記收羅在此，對(duì)熱愛(ài)藝術(shù)的讀者而言，對(duì)那些藝術(shù)大師而言，是歲月懷想。對(duì)廣泛的醉心藝術(shù)的讀者，或許是一份精美的禮物。

編輯推薦

《露天音樂(lè)匯》是由中國(guó)人民大學(xué)出版社出版的。

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